論意大利即興喜劇的表演理念

摘 要:意大利即興喜劇從16世紀中葉開始到18世紀中葉結(jié)束，它的結(jié)束距今已有兩百年的歷史。它是文藝復興時期的產(chǎn)物，既繼承了古羅馬著名喜劇作家普勞圖斯的傳統(tǒng)，又開啟近了代歐洲喜劇的先河，并對莎士比亞、莫里哀、哥爾多尼、博馬舍等人的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生了積極的影響。如今當我們翻開即興喜劇的歷史章節(jié)，也會從中受益，它的很多表演理念是現(xiàn)代表演理念的先驅(qū)，甚至有些方面都無法超越。在即興喜劇中，演員既要有很高的表演素質(zhì)和文化修養(yǎng)，又要善于分析角色，挖掘角色；同時，在舞臺上要在規(guī)定情境中站在角色的角度上和對手進行即興地適應和交流，難度可想而知。因此，有人將即興喜劇看成是一種表演創(chuàng)作方法用來提高演員的演技。在當今社會，即興喜劇又重新興起，被賦予了當代表演藝術(shù)的理念以及加入了符合當今時代的特色，以新的面貌活躍在歐洲，即興喜劇在未來的日子里一定會帶給我們帶來更多的新奇和震撼。

1　即興喜劇的表演理念

即興喜劇需要演員們根據(jù)規(guī)定情境進行即興地表演。在即興喜劇中，演員們已經(jīng)開始揣摩角色，分析該角色在不同情境中的各種反應，用角色的行為方式去行動，開始化身角色。有的演員可能終生只飾演一種角色，所以他們會把角色看成是自己的第二生命，不斷潛心研究和豐富它。但由于即興喜劇需要演員們戴面具，所以他們的眼神和面部表情就會被遮蓋，這就需要他們有精湛的臺詞功底和形體來支撐表演。因此，他們既要有內(nèi)在的角色體驗，又要用臺詞和形體動作來進行外化。在臺上又要根據(jù)對手的傳遞來的信息在規(guī)定情境中站在角色的立場上設身處地地進行即興地交流和適應，是現(xiàn)代表演藝術(shù)的先驅(qū)。

2　即興喜劇對演員的要求

2.1 一定的表演素質(zhì)

即興喜劇自身的特點就要求演員要有一定的表演素質(zhì)。他們需要善于觀察生活，捕捉周圍人物的個性和特點，豐富自己的生活閱歷，為角色的創(chuàng)作積累素材。此外，在意大利文藝復興時期，詩詞般的臺詞時當時的一大特色，需要演員的臺詞要像詩一般押韻。所以當時的演員在平時就會隨身帶上一個小本子，搜集和整理各式各樣的詩句和各式各樣的幽默段子或句子來豐富喜劇表演。由于當時即興喜劇的舞臺規(guī)模是屬于流動型的，演員需要到各地去演出，所以當時的演員還必須要懂得多地的方言才能讓他們的喜劇在當?shù)亓餍衅饋?。另外，演員們還必須精通多種表演形式，如雜耍、舞蹈、打拳等。由于演員們在表演時需要戴面具，所以要求演員們的形體要特別突出，才能給觀眾留下深刻的印象。

2.2 善于挖掘角色

演員們要認真分析角色，挖掘角色在不同規(guī)定情境里的各種反應。這就要求演員在具有一定表演素質(zhì)的前提上，深入到角色的內(nèi)心，體驗角色。他們幾乎要將有關(guān)演出方方面面的問題考慮在內(nèi)，才能保證在即興演出的時候不出差錯。他們更要留心觀察生活，將有關(guān)角色的行為方式隨時記錄下來，不斷調(diào)整和改善臺詞和形體，力求精益求精。根據(jù)有關(guān)記錄記載，當時很多即興喜劇的演員都把角色演得惟妙惟肖，深受觀眾的歡迎。由此可見，這些演員對角色深刻的理解和他們精湛的演技。

2.3 交流和適應

2.3.1 與自我的交流

即興喜劇要求演員化身成角色。在當時很多演員可能終生只飾演一種角色，因此他們會把自己的角色看成是第二生命。他們在平時就會有意識地積累與角色有關(guān)的素材，增加生活閱歷，提高文化修養(yǎng)，并用角色的行為方式來時刻暗示自己，在自身性格和角色性格之間找到共通點，進入角色。用今天的眼光來分析當時的情況，不難看出當時的演員大都具有良好的心態(tài)，他們大多來自民間，熱愛生活，多才多藝；同時，深深地熱愛著表演藝術(shù)，愿意為它貢獻一生。他們在每一次演出中都能做到注意力集中，并且非常投入，將各自的角色刻畫得惟妙惟肖。由此可見，他們當時的表演理念與現(xiàn)代表演藝術(shù)理念相比較可以說是毫不遜色，甚至在有些方面我們都無法超越。

2.3.2 與同臺者的交流和適應

在即興喜劇中，演員和同臺者的交流和適應就顯得尤為重要。由于劇情從頭到尾幾乎都是即興的，所以要求演員和同臺者之間要有一定的默契。在舞臺上，演員要在規(guī)定情境中真實地接受到對方傳遞來的信息，然后要按照角色的行為邏輯對傳遞來的信息進行即興地適應和反饋，從而傳遞給對方。這種交流和適應既是是內(nèi)在情感的交流和適應又是外化到行動的交流和適應，是在相互行動中體現(xiàn)的。這就需要演員自身的一定的表演素質(zhì)和能力，還需要演員和對手之間不斷培養(yǎng)的默契。因此，演員不僅要透徹地分析自己的角色，還要認真分析對手的角色。在當時劇團的演員大都工作生活在一起，與自己的對手非常

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