摘 要：隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對(duì)電視畫(huà)面的真實(shí)性和表現(xiàn)真實(shí)性的拍攝技巧有了越來(lái)越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長(zhǎng)鏡頭愈來(lái)愈顯示出它獨(dú)特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。如何正確認(rèn)識(shí)長(zhǎng)鏡頭，使用長(zhǎng)鏡頭，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)鏡之美，讓長(zhǎng)鏡頭在電視作品中散發(fā)迷人的魅力，是需要廣電從業(yè)者思考的問(wèn)題。

隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對(duì)電視畫(huà)面的真實(shí)性和表現(xiàn)真實(shí)性的拍攝技巧有了越來(lái)越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長(zhǎng)鏡頭愈來(lái)愈顯示出它獨(dú)特的表現(xiàn)力和不可比擬的魅力。

1 長(zhǎng)鏡頭概念及發(fā)展

長(zhǎng)鏡頭是一種常見(jiàn)的拍攝手法，是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。長(zhǎng)鏡頭并沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，短則十幾秒長(zhǎng)的可以達(dá)幾分鐘。

長(zhǎng)鏡頭最早被運(yùn)用在紀(jì)錄片中，被世界公認(rèn)的早期的長(zhǎng)鏡頭經(jīng)典作品，是英國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪在1920-1922年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納努克》，里面有一個(gè)愛(ài)斯基摩人納努克獰獵海豹的著名場(chǎng)面，就是用長(zhǎng)鏡頭拍攝的。弗拉哈迪把納努克如何在冰窟里發(fā)現(xiàn)獵物，又如何與海豹進(jìn)行殊死搏斗的真情實(shí)景連續(xù)不斷地拍了下來(lái)，并且自始至終讓納努克與海豹同時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)。這個(gè)場(chǎng)面有20分鐘之久。

2 長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

20世紀(jì)50年代，法國(guó)著名電影評(píng)論家安德烈·巴贊提出了“長(zhǎng)鏡頭”理論后，在電影界出現(xiàn)了不少成功使用長(zhǎng)鏡頭的范例，對(duì)后來(lái)興起的電視攝像產(chǎn)生了極大的影響。今天的電視沿用了電影的語(yǔ)言，而長(zhǎng)鏡頭也被普遍地運(yùn)用在電視新聞和紀(jì)錄片作品中。在電視新聞中，由于寫(xiě)實(shí)的需要，長(zhǎng)鏡頭得到了更多的運(yùn)用。通過(guò)紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭，觀眾看到一個(gè)不間斷的事件和一個(gè)不分割的現(xiàn)場(chǎng)。在這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)人物的行為、事物的運(yùn)動(dòng)都是相對(duì)完整的，使人更感到真實(shí)可信。特別是一些生活細(xì)節(jié)，自然而然地在現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)出現(xiàn)，對(duì)于烘托主要新聞事實(shí)和主要新聞人物，起到了不可替代的作用，是表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛不可缺少的因素。長(zhǎng)鏡頭不僅可以忠實(shí)地再現(xiàn)物質(zhì)的自然運(yùn)動(dòng)，同時(shí)，它作為一種表現(xiàn)手法，最大程度地減少了畫(huà)面編輯過(guò)程中對(duì)事件發(fā)展過(guò)程人為的曲解與限定，保證了觀眾認(rèn)知過(guò)程的自然流暢。

在筆者拍攝的一部專(zhuān)題片《因?yàn)閻?ài)情》中，女主人公黃亞琴邊跟記者交談邊給高位截癱的丈夫按摩，鏡頭從全景緩緩地推到她的雙手，略作停留后又搖向她的臉部，這時(shí)她臉上已經(jīng)沁出細(xì)細(xì)的汗珠。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭通過(guò)外部運(yùn)動(dòng)和內(nèi)部運(yùn)動(dòng)很好地再現(xiàn)了她平時(shí)的一個(gè)生活常態(tài)，表現(xiàn)了她對(duì)丈夫無(wú)微不至的照顧。

3 如何發(fā)展長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)魅力

長(zhǎng)鏡頭不是為了拍攝而拍攝的生活場(chǎng)景的再現(xiàn)，也不是為了敘事而記錄的平淡無(wú)奇的流水賬。長(zhǎng)鏡頭應(yīng)該是有質(zhì)量的。最好的長(zhǎng)鏡頭，應(yīng)該讓觀眾不輕易覺(jué)察出這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，而是看過(guò)之后才恍然大悟。這就需要拍攝的內(nèi)容有信息量，不會(huì)讓觀眾感到乏味，在拍攝方法上合理巧妙地運(yùn)用拍攝技巧。一個(gè)優(yōu)秀的攝像師在設(shè)計(jì)并精彩地完成那些或任意性極強(qiáng)、或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O至的長(zhǎng)鏡頭時(shí)往往會(huì)展現(xiàn)這些事物的細(xì)節(jié)。在央視《感動(dòng)中國(guó)》中長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力所帶給觀眾催人淚下、為之動(dòng)容的張力，充分體現(xiàn)了攝像師對(duì)鏡頭語(yǔ)言的準(zhǔn)確運(yùn)用與嫻熟的操作技巧，精彩的細(xì)節(jié)與豐富的信息傳達(dá)，無(wú)不讓人感受到了一個(gè)個(gè)鮮活的畫(huà)面，帶來(lái)心靈上的陶冶及視覺(jué)美學(xué)的享受。

長(zhǎng)鏡頭最具有寫(xiě)實(shí)主義的美學(xué)特征。它能讓觀眾直接介入事情的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中去，攝像機(jī)代替了觀眾的眼睛，給人以真實(shí)，實(shí)際的美學(xué)體驗(yàn)。觀眾隨著攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，或跟蹤，或移動(dòng)，或仰視，或俯看，多角度多側(cè)面觀察事物的景象。2011年，兩個(gè)有著中國(guó)名字的美國(guó)人——張莫和史杰鵬，在成都人民公園，用一張輪椅、一臺(tái)攝像機(jī)、兩個(gè)話(huà)筒，拍攝了一部長(zhǎng)78分鐘的紀(jì)錄片《人民公園》，整部影片一個(gè)鏡頭完成。他們以孩子的視角，低角度地紀(jì)錄了公園里各種各樣的表演和活動(dòng)，還原了普通百姓的日常生活，看似平平淡淡，但卻有著深刻的社會(huì)意義。有人說(shuō)這就是一部“活動(dòng)的清明上河圖”，長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)魅力可見(jiàn)一斑。

長(zhǎng)鏡頭還有寫(xiě)意主義的美學(xué)特征。用鏡頭說(shuō)話(huà)，做客觀的記錄，更讓觀眾自己去思考。在屏幕上經(jīng)常見(jiàn)到這樣的長(zhǎng)鏡頭：一個(gè)人向遠(yuǎn)方走去，直至消失在路的盡頭。

當(dāng)然，長(zhǎng)鏡頭也有不足之處。主要體現(xiàn)在場(chǎng)面的單一上，很容易使觀眾感到內(nèi)容拖沓、節(jié)奏緩慢，產(chǎn)生審美疲勞。所以在運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭時(shí)必須要事先做好前期的構(gòu)思處理，并且合理地運(yùn)用多種拍攝技巧來(lái)豐富畫(huà)面的層次感。

由于生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)在的新聞或?qū)ｎ}中的長(zhǎng)鏡頭越來(lái)越少了。一方面是為了在有限的時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)更多的信息量，編輯記者更傾向于畫(huà)面的剪輯和聲畫(huà)的綜合運(yùn)用，而忽視了長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。另一方面，部分編輯記者對(duì)長(zhǎng)鏡頭的寫(xiě)實(shí)作用還沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為一個(gè)長(zhǎng)鏡頭不如一組鏡頭表現(xiàn)力強(qiáng)、信息量大。