摘 要：短片劇本創(chuàng)作一直是電影制作環(huán)節(jié)中非常重要的一個(gè)步驟，國(guó)內(nèi)外很多影視院校的學(xué)生都采用短片創(chuàng)作的方式。并且國(guó)內(nèi)電影界很多得到觀眾認(rèn)可的新銳導(dǎo)演，相當(dāng)多都是從故事短片創(chuàng)作起步的。寫(xiě)作故事短片的要素和傳統(tǒng)劇情電影的要素在大部分地方是相同的?？梢哉f(shuō)如果一位編劇能夠完成一部?jī)?yōu)良的故事短片，那么在傳統(tǒng)劇情電影劇本的制作上也能夠達(dá)到一定的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。所以，創(chuàng)作短片劇本有利于培養(yǎng)我們未來(lái)駕馭影片文本的能力。

1 劇本的概念

劇本是電影的生命之源，更是未來(lái)影片的藍(lán)圖，完整的電影劇本應(yīng)該包括對(duì)白、動(dòng)作以及對(duì)場(chǎng)景的描述。每一部成功的電影都有一個(gè)完善的劇本，故事短片當(dāng)然也不例外。

2 獲取劇本

獲取劇本的方式通?？梢詺w納為以下三種：

（1）自己編寫(xiě)劇本；

（2）選購(gòu)一部寫(xiě)好的劇本；

（3）雇傭一個(gè)編劇寫(xiě)作。

學(xué)生制作故事短片一般會(huì)受到經(jīng)費(fèi)以及諸多現(xiàn)實(shí)因素的限制，并且電影劇作學(xué)習(xí)也是學(xué)生學(xué)習(xí)電影的必須要素和重要方法。

3 編寫(xiě)劇本

故事短片和短篇小說(shuō)類(lèi)似，作者要用高明的技巧介紹主要人物，讓觀眾或讀者盡快移情于角色，因?yàn)闆](méi)有過(guò)多的時(shí)間進(jìn)行陳鋪直敘。

電影短片同短篇小說(shuō)一樣，可以是一個(gè)宏大故事的迷你版，也可以是一個(gè)故事小品，短片通常一幕里達(dá)到一個(gè)高潮，情節(jié)上有一個(gè)出人意料的扭轉(zhuǎn)或者像笑話一樣，抖一個(gè)包袱。短片的故事演變模式往往不會(huì)像長(zhǎng)片一樣，有一個(gè)較為完整的三段式結(jié)構(gòu)，一部短片應(yīng)當(dāng)在不破壞故事的完整性和敘事的流暢性的前提下，盡可能地做到短小精悍。

4 劇本大綱

在劇本創(chuàng)作的開(kāi)始階段，可寫(xiě)一個(gè)簡(jiǎn)單的提綱，也就是俗稱(chēng)的劇本大綱，劇本大綱是簡(jiǎn)明的故事情節(jié)概要，包括情節(jié)的所有主要元素以及用于表現(xiàn)和承載故事情節(jié)的最簡(jiǎn)明和最基本的細(xì)節(jié)，不過(guò)這僅僅是對(duì)故事框架的概括交待而不是對(duì)個(gè)別細(xì)節(jié)或場(chǎng)景的描繪。故事大綱是一個(gè)故事的高度濃縮，甚至可以用一句話來(lái)概括。

5 劇本創(chuàng)意來(lái)源

應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作一個(gè)作者自己熟悉的故事，創(chuàng)作那些作者看到過(guò)的、親身經(jīng)歷過(guò)的以及生活中遇到過(guò)的故事。如果一個(gè)作者沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)婚姻，怎么能真實(shí)地寫(xiě)出婚姻中的歡樂(lè)和困難呢？當(dāng)然，你可能看到過(guò)婚姻中的夫婦是如何相處的，但這和親身經(jīng)歷過(guò)是完全不一樣的。一個(gè)沒(méi)有戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)的編劇很難寫(xiě)出一部真正打動(dòng)觀眾的愛(ài)情故事。如果沒(méi)有關(guān)于愛(ài)情、死亡、背叛、孤獨(dú)或者幸福的相關(guān)經(jīng)歷，創(chuàng)作這些內(nèi)容必然會(huì)導(dǎo)致劇本沒(méi)有靈魂。盡管電影是虛構(gòu)的，但是電影所予以的情感是真實(shí)的體驗(yàn)，只有你個(gè)人親身經(jīng)歷過(guò)，你的作品才可能打動(dòng)觀眾。因此，親身體驗(yàn)是十分重要的，創(chuàng)作者應(yīng)該在生活中努力增加生活體驗(yàn)。

6 主題設(shè)置

主題就是指這個(gè)故事講的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合劑。愛(ài)情、親情、生老病死等情感或人生事件都是常見(jiàn)的主題，這些觀念和情感的普遍性特質(zhì)把觀眾從影視作品的表層引向更深層次的思考，而不是僅僅停留在故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)上。影視作品的全部場(chǎng)景都必須服從于它的主題。如果有的場(chǎng)景與之不符，應(yīng)該刪除。

7 情節(jié)構(gòu)思

故事情節(jié)可以簡(jiǎn)化歸納為以下常用的類(lèi)型：

（1）克服困境：主角必須想盡辦法克服威脅，這個(gè)威脅可能是個(gè)人、社會(huì)、自然、自身、超自然力量、科技或者宗教等。（如《終結(jié)者》《異形》）

（2）探索：主角的探索過(guò)程，其探索目標(biāo)可能是事物、人或是想法。主角所要面對(duì)的挑戰(zhàn)以及他是否能夠找到答案的決定權(quán)在于編劇。 （如《接觸未來(lái)》）

（3）旅途和回歸：主角們經(jīng)歷了一趟旅途，旅途的經(jīng)驗(yàn)使角色發(fā)生了變化。（如《魔戒》《綠野仙蹤》）

（4）喜?。航巧珎儽还适轮械氖录垓v得狼狽不堪，但是結(jié)局總是圓滿(mǎn)的。

（5）悲?。汗适碌陌l(fā)展最終導(dǎo)致了主角的死亡。這種不圓滿(mǎn)的結(jié)局在好萊塢電影里并不常見(jiàn)。（如《角斗士》）

（6）復(fù)興：主角被一個(gè)事件壓迫，直到解脫。（如《肖申克的救贖》）

8 故事背景

故事背景簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是有關(guān)人物來(lái)歷的信息，或者是對(duì)人物的一種說(shuō)明。這種說(shuō)明對(duì)于人們了解人物在故事進(jìn)程中的行為動(dòng)機(jī)是必不可少的。在短片中，故事背景的交代必須十分簡(jiǎn)短，也必須十分清晰。一般的故事片可以用30到40分鐘來(lái)確立敘事時(shí)間，而一部短片僅有幾分鐘時(shí)間，如果作者不能很快很簡(jiǎn)明地交代清楚人物，那就意味著他應(yīng)該對(duì)其故事和人物進(jìn)行必要的刪減。

9 矛盾沖突

所有影視劇都離不開(kāi)戲劇沖突。沖突產(chǎn)生張力，張力牽制觀眾的情感，直到?jīng)_突最終解決，張力得到緩解，影片也就結(jié)束了。許多敘述性的故事往往開(kāi)始于建立一種矛盾、一種進(jìn)退兩難的困境或一個(gè)目標(biāo)、欲望。解決矛盾的過(guò)程就決定了故事的戲劇性。解決矛盾中的障礙會(huì)加劇沖突的激烈程度。

故事一般存在下列沖突：（1）個(gè)人自我沖突；（2）個(gè)人與個(gè)人的沖突；（3）個(gè)人與社會(huì)的沖突；（4）個(gè)人與自然的

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