電視節(jié)目主持人體態(tài)語的運用

王倩倩

（江蘇師范大學 語言科學與藝術學院，江蘇 徐州 221000）

電視節(jié)目主持人體態(tài)語的運用

王倩倩

（江蘇師范大學 語言科學與藝術學院，江蘇 徐州 221000）

電視是現(xiàn)代電子傳播媒介，具有聲音和畫面兼?zhèn)涞奶匦?。主持人作為電視?jié)目進程的掌控者，體態(tài)語的規(guī)范使用必不可少。但是目前，體態(tài)語的“誤用、濫用”越來越頻繁。對體態(tài)語的含義及不同類型節(jié)目主持人體態(tài)語運用進行研究，分析當前主持人體態(tài)語運用出現(xiàn)的問題，并提出如何規(guī)范當前電視節(jié)目主持人的體態(tài)語的建議，對體態(tài)語的合理運用具有重要意義。

電視節(jié)目；主持人；體態(tài)語

電視是聲音和畫面同時傳播的現(xiàn)代電子傳播媒介，當電視節(jié)目播音員主持人運用有聲語言在電視屏幕上表達感情、傳遞思想時，其生動鮮活的形象也同時出現(xiàn)在畫面上。［1］因此，電視節(jié)目主持人必須充分認識體態(tài)語的作用、掌握體態(tài)語表達的技巧，才能達到更好的節(jié)目效果，幫助主持人更好地傳情達意。

一、體態(tài)語的含義及作用

（一）體態(tài)語的含義

體態(tài)語是在人們在長期的交往過程中，所形成的一種動態(tài)的非語言符號，從其本質含義來說，體態(tài)語是用來傳遞信息的，是一種信息載體，可以代表著不同的內(nèi)在信息。美國心理學家艾伯特·赫拉別恩曾經(jīng)提出過這樣一個公式：信息傳播總效果=語言+表情+動作。［2］從公式中不難發(fā)現(xiàn)，即便是無聲的非語言符號，對于溝通來說，其作用也是至關重要的。美國作家薩莫瓦曾說：“在面對面交際中，信息的社交內(nèi)容只有35%左右是語言行為，其他都是通過非語言行為傳遞的。因此，體態(tài)語在人們的交流過程中，被運用得極為頻繁，也是語言交流中最為重要的輔助手段。

（二）體態(tài)語的作用

美國心理學家愛德華·霍爾在他的《無聲語言》一書中說過“相對來說，無聲語言所能表達出的意義，比之有聲語言，要更加的真實并且生動得多?！保?］

（1）體態(tài)語能夠表情達意。體態(tài)語是電視節(jié)目主持人呈現(xiàn)在電視屏幕上的舉止規(guī)范。在傳遞信息時，會更加直接真實地表現(xiàn)出主持人的情緒的變化。［4］主持人的一舉一動會即時地呈現(xiàn)在觀眾面前，是播音員主持人情感信息的表達。不同類型的節(jié)目主持人通過體態(tài)語表達方式的不同，會形成主持人獨特的主持風格。如倪萍的關懷、董卿的睿智、朱軍的沉穩(wěn)等。

（2）體態(tài)語可以彌補有聲語言的不足。美國研究體態(tài)語言的專家伯德惠·斯戴爾研究表明：兩個人進行交流傳播的過程中，有65%的“社會含義”是通過非語言傳送的。［5］在電視節(jié)目中，一些信息僅僅通過有聲語言來表達不會帶給觀眾預期的節(jié)目效果。因此，恰當?shù)捏w態(tài)語的運用不僅可以帶給觀眾視覺上的沖擊，更可以使節(jié)目效果得到提升。在2015年開播的《金星脫口秀》中，主持人金星的普通話雖然不甚標準，但她豐富的肢體動作和恰當?shù)拿娌勘砬楹芎玫貜浹a了這一缺點。

（3）體態(tài)語有利于形成主持人獨特的形象魅力。央視著名節(jié)目主持人王剛在主持北京電視臺的《東芝動物樂園》時，他對于體態(tài)語的運用就非常符合欄目的特色，他經(jīng)常模仿動物的姿態(tài)，或者一些夸張動作等，這些個性化的體態(tài)語，極其自然風趣，很好的渲染了節(jié)目氛圍。既與欄目相協(xié)調，還展現(xiàn)出了王剛幽默風趣、親近觀眾的個性主持風格。由此可見，恰當?shù)捏w態(tài)語的運用，足可以構建節(jié)目主持人與觀眾之間的聯(lián)系，成為通往觀眾內(nèi)心世界的橋梁。

（4）體態(tài)語有利于增強節(jié)目的真實性。主持人作為觀眾心中信息的傳達者，具有很高的公信力。央視節(jié)目主持人董卿在主持第十三屆《青歌賽》時，語言親切自然，在與參賽選手交談時，眼神關注而且認真，在動情處經(jīng)常飽含熱淚，再加上恰當?shù)闹w動作，使節(jié)目更加真實。因此，主持人必須是真實可信的，如果主持人在聲音表達時是喜悅的，但目光卻是冷漠的，語氣是真誠的，表情卻是麻木的，那么受眾會對這個主持人產(chǎn)生不信任感，進而影響節(jié)目效果。

二、電視節(jié)目主持人體態(tài)語的常見問題

主持人的體態(tài)語必須要與其節(jié)目內(nèi)容和形式相適應，在服從節(jié)目需要的同時，要最大化的發(fā)揮體態(tài)語的作用，表現(xiàn)節(jié)目特色。播音員主持人可以通過恰當?shù)捏w態(tài)語的運用傳達自己的感情，輔助有聲語言精確有效地傳遞信息。因此，主持人體態(tài)語運用的正確與否，對播音員主持人的個人形象和電視節(jié)目的整體水平有重要意義。但是在現(xiàn)代電視節(jié)目中，播音員主持人體態(tài)語“誤用、濫用”的問題越來越嚴重。

（一）主持人表情單一缺乏改變

在節(jié)目過程中，主持人的面部表情要隨著感情的變化而進行改變，不能固守單一的表情。在2011年10月1日早晨6點的《朝聞天下》中，女主持人在播報“國慶來臨，在這喜慶的日子里，全國各地的群眾紛紛用多種方式裝扮家園，共同祝福祖國”時，眼睛一直在緊盯鏡頭，眼神呆滯死板，整個過程中體態(tài)語顯得即僵硬又死板。反之，如果她在播報這一段時面帶微笑，運用體態(tài)語時輕松自然，就會使主持人與整個節(jié)目更加協(xié)調。尤其是新聞評論類節(jié)目主持人，在播報重大時政新聞和戰(zhàn)亂、交通事故等嚴肅類稿件時，必須保持端莊自然和較為嚴肅的表情姿態(tài)。

（二）主持人動作運用不當

（1）動作過于雜亂。手勢語在表達含義時是最為直接具體的，因此切忌雜亂。手勢語在運用時，一定要自然得體，不夸張不做作。也就是說，體態(tài)語的運用要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容來決定。如一些綜藝節(jié)目類主持人，在節(jié)目過程中會不自覺的晃動胳膊，把玩話筒等，有的主持人為了活躍氣氛，句句話不離手勢，讓人眼花繚亂。手勢語的運用過于繁雜，會顯得主持人緊張、不自然，容易打亂觀眾的注意力。例如，《歡樂中國行》中的女主持人在介紹到“黃飛鴻手持南獅的獅頭，站在高高的木樁上”時，左手向上揮舞，當介紹到“閃轉騰挪”時，又將手舉到肩膀上接連點了四下，短短的半分鐘內(nèi)主持人的雙手就已經(jīng)出現(xiàn)多次。過于頻繁雜亂，對觀眾接受信息形成了一定干擾。

（2）表意不明確。主持人在舞臺上每一個動作的表現(xiàn)，都應該是具有特定意義的。此外，如果上下兩條信息之間沒有鏡頭切換，主持人就應該盡量減少體態(tài)語的運用，以免出現(xiàn)表意上的欠缺。

（3）行為動作不規(guī)范。主持人在舞臺上的一舉一動都會即時呈現(xiàn)在電視屏幕上，因此在節(jié)目播出過程中，主持人必須要時刻保持“臺前”狀態(tài)。近年來，因為導播或主持人的失誤，造成了多期播出事故。2008年3月19日央視《晚間新聞》中，畫面從一條國際新聞切換到演播室時，出現(xiàn)了主持人賀紅梅補妝事件，2008年4月17號，《朝聞天下》女主播文靜在鏡頭前打哈欠，張宏民在2008年11月3號的《新聞聯(lián)播》中打嗝等等。這些播出事故，無一例外，都對主持人自身形象和節(jié)目公信力形成了極大打擊。此外，有的主持人在引導觀眾看向大屏幕時，通常會180度轉身背對觀眾，如果導播切換不及時，就會使主持人的動作陷于尷尬的境地，形成畫面的構圖問題。

三、電視節(jié)目主持人體態(tài)語運用的技巧

體態(tài)語的使用是否規(guī)范，會直接關系到節(jié)目的質量和播音員、主持人的受歡迎程度。體態(tài)語運用恰當，能夠幫助觀眾更加深入地理解感受主持人所要傳遞的信息，進而使得節(jié)目效果得到增強。反之，如果運用得不好，就會引起歧義。因此，體態(tài)語的運用必須有技巧。

（一）符合節(jié)目風格

電視節(jié)目主持人在運用體態(tài)語的時候，并非是一成不變的，不同類型節(jié)目主持人體態(tài)語的運用方面也千差萬別，恰當運用體態(tài)語，首先要符合節(jié)目的風格。而節(jié)目風格又由節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式、編導策劃、后期剪輯、主持人表現(xiàn)等多種因素所決定。例如，著名綜藝節(jié)目《非常靜距離》，李靜通常是以一種朋友的身份來與嘉賓對話，體態(tài)語的運用也較為隨性和自然，符合整個節(jié)目親切放松的氛圍，很容易使嘉賓和觀眾參與到整個節(jié)目中。但如果是《焦點訪談》的話，主持人就不能像李靜一樣大笑，也不能隨意調侃嘉賓，否則就會使得《焦點訪談》的節(jié)目定位發(fā)生變化。

（二）彰顯主持個性

主持人是節(jié)目進程的掌控者，也是節(jié)目的靈魂所在。主持人個人風格的不同會對體態(tài)語的運用產(chǎn)生深刻影響。

電視節(jié)目主持人的體態(tài)語在實際運用中是千變?nèi)f化的，節(jié)目類型的不同，主持人個人風格的不同都會對體態(tài)語的運用產(chǎn)生深刻影響。如今，體態(tài)語在運用中出現(xiàn)的問題，多是由于電視節(jié)目主持人對體態(tài)語的認識不夠深刻，或者是在運用體態(tài)語時不夠細心所造成的。節(jié)目主持人所需要做的，不是嚴格按照每一種體態(tài)語的規(guī)范一成不變地運用到節(jié)目中，而是根據(jù)節(jié)目需要，結合自身的主持風格，加強自己對于體態(tài)語的藝術修養(yǎng)，使之與有聲語言完美配合，創(chuàng)造出一套獨特的、符合自己個人形象的體態(tài)語。

［1］ 孫寧.電視節(jié)目主持人體態(tài)語運用研究［D］.南京：南京藝術學院，2014.

［2］ 周志鵑，邱蔚.體態(tài)語在節(jié)目主持中的運用［J］.視聽界，2006（10）.

［3］ 李威.體態(tài)語的文化內(nèi)涵［J］.山東社會科學，2009（5）.

［4］ 寧基著.行為語言學［M］.北京：北京師范大學出版社，2003.

［5］ 胡勝高.非語言代碼的文化特征與跨文化交際功能［J］.齊齊哈爾大學學報.

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1674-8883（2015）23-0031-01