曹殿明

（哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

水彩肌理技法在水彩畫中的應(yīng)用

曹殿明

（哈爾濱師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

水彩畫最大的魅力就在于其中多彩的肌理變化，透過這種肌理之美，我們能夠發(fā)掘作品更深刻的審美內(nèi)涵。本文將著重探討水彩畫中肌理技法的應(yīng)用，體會水彩畫的別樣魅力。

肌理技法；水彩畫；應(yīng)用

縱觀國內(nèi)外，大部分水彩畫家都善于用肌理來進(jìn)行創(chuàng)作，將自己的審美與感悟通過肌理融入到畫作中，達(dá)到期待的藝術(shù)效果。這種肌理技法不僅豐富了水彩畫的藝術(shù)形式，更體現(xiàn)了作品的主題，是水彩畫家們青睞的一種藝術(shù)創(chuàng)作手法。在水彩畫中，水彩肌理技法被大量運(yùn)用，這種效果是顯而易見的。

一、肌理技法概述

水彩畫的肌理技法是一個比較抽象的概念。肌理，在繪畫中簡單地說就是紋理和結(jié)構(gòu)，是美術(shù)作品中通過各種介質(zhì)﹑藝術(shù)方法等的使用，最終達(dá)到的共同構(gòu)成的效果。肌理技法的運(yùn)用，不僅能夠增加作品的審美內(nèi)涵，而且還體現(xiàn)了畫家自身的智慧與才情，具有神奇的美學(xué)特性。我國近幾年來開展的畫展，其中就有大量地運(yùn)用肌理技法創(chuàng)作的水彩畫，如余曉君的《墻》﹑劉光柏的《窗外》，都是其中比較有代表性的作品，彰顯了水彩肌理在水彩畫中的無限魅力。水彩畫中的肌理并不是單一的可以隨意使用的，而是要講究一定的技法。在初學(xué)水彩時，運(yùn)用一般的肌理效果便可，這個階段主要是學(xué)習(xí)對水彩畫水分與時間的把握，這是最基本也是必須掌握的肌理技法。我們平時最常見的肌理技法撒鹽，就是在畫面半濕半干的情況下，讓鹽與水發(fā)生自然反應(yīng)，形成白點(diǎn)。類似撒鹽的肌理技法還有很多種，比如噴灑﹑染色﹑沖洗﹑涂抹等，這些技法的合理運(yùn)用，使得畫面栩栩如生﹑活靈活現(xiàn)，形成一種完美的意境。到了水彩畫學(xué)習(xí)的后期，多采用特殊肌理技法，這種技法難度較大，是用來凸顯作品的主題或?qū)徝酪庀?，具有更深層次的美學(xué)特征。

二、肌理技法在水彩畫中的應(yīng)用

（一）突出表現(xiàn)對象。在水彩畫尤其是寫實(shí)水彩畫中，為了表現(xiàn)客觀世界被畫的對象，常常采用肌理技法使作品更加惟妙傳神。每一個客觀事物都有自身的特性與材質(zhì)，如何能將這些林林總總的事物在畫面中得到充分的表現(xiàn)，是一個值得思考的問題。我們透過一些水彩畫，可以看到肌理技法在其中的完美應(yīng)用，肌理給我們的感覺就是，我們用眼可以感覺到它的質(zhì)地與紋理，你甚至能感覺到它的起伏不平，而當(dāng)我們用手觸摸時，它卻是平整光滑的畫紙。比如，在表現(xiàn)蒙蒙細(xì)雨的畫面時，常用濕畫的手段營造雨天的意境，在表現(xiàn)天空的畫面時，常用滲透的手法使云彩深淺不一，飄忽不定，給人一種動態(tài)美。在表現(xiàn)草地﹑沙灘等具有質(zhì)感的畫面時，一方面運(yùn)用畫紙刮刻，另一方面采用肌理手法將畫面與對象融合，形成一種真實(shí)的質(zhì)感。

（二）對水彩畫的裝飾。肌理技法有時候也用來增強(qiáng)畫面的裝飾效果。隨著人們審美能力的不斷提高以及審美需求的變化，肌理技法開始大量應(yīng)用在對畫作的裝飾上。在水彩畫作品中，最忌諱的就是畫面的單調(diào)與死板。因此，在創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家們常常變換各種肌理技巧，不斷地豐富畫面的內(nèi)容與表現(xiàn)力，吸引大眾的眼球。變幻在水彩畫中是最具魅力的一種展示手法，作為一種視覺藝術(shù)，不僅要讓作品有趣好看，更要使作品耐看。水彩畫中，一些虛實(shí)﹑遠(yuǎn)近的對比表現(xiàn)，增加了作品的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了作品的韻味。我國著名水彩畫家劉永健在這種技法上有著很高的造詣，他的作品《2009·礦工紀(jì)事》，就準(zhǔn)確把握了虛實(shí)與干濕的程度，將礦工形象表現(xiàn)得淋漓盡致，我們可以從作品的任何一個角度窺探出作者所表達(dá)的情感與凸顯的主題。

（三）強(qiáng)化作品主題。美術(shù)作品在一定程度上反映作者的思想情感與審美意識。從這方面來說，水彩畫最重要的價值就是它所傳達(dá)的某種情感或主題。肌理作為水彩畫畫面中最重要的組成部分，自然承擔(dān)了表現(xiàn)并凸顯主題情感的責(zé)任。它所傳達(dá)的不僅是畫面展現(xiàn)給我們的心靈感悟，更是作者在創(chuàng)作時所蘊(yùn)含的個人情感。一幅水彩畫的審美，最重要的就是情感上的審美，它是無聲的語言，這些都需要通過水彩肌理技法來完成。作者根據(jù)自己的主觀情感，對創(chuàng)作的材質(zhì)統(tǒng)一調(diào)配，再加上充滿創(chuàng)造性的肌理技巧，使這些情感因素與客觀物象達(dá)到完美的融合，從而呈現(xiàn)出近乎完美的水彩畫表象，達(dá)到了人畫合一﹑情畫合一。肌理的運(yùn)用是有一定的相關(guān)技巧的，比如，表現(xiàn)崇高﹑嚴(yán)肅的畫面，一般用垂直肌理；展現(xiàn)雜亂無章則用破碎肌理；表現(xiàn)水的流動用曲線肌理。這些都能夠與主題達(dá)到完美的配合，從而強(qiáng)化作品的主題。

三、結(jié)束語

水彩畫是一種靈活多變的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在肌理技法的運(yùn)用下，它的畫面感及意象能夠更加完美地凸顯出來，也彰顯了作品所包涵的審美意識與思想情感。現(xiàn)代科技的發(fā)展為水彩畫的繁榮創(chuàng)造了一個有利環(huán)境，我們要抓住這個大好時機(jī)，將肌理與水彩畫充分結(jié)合，不斷開拓新的創(chuàng)新路徑，實(shí)現(xiàn)水彩畫的變革，使水彩畫的發(fā)展為我國的文化事業(yè)增色。

[1]段宇.論肌理在水彩創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2013.

[2]李思瑩.論肌理表現(xiàn)在水彩繪畫中的作用[D].沈陽：沈陽師范大學(xué)，2014.

J215

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1007-0125(2015)08-0168-01