淺析青春題材影片的藝術(shù)特色

作者簡介：關(guān)云倩（1994—），女，遼寧沈陽人，本科，廣播電視新聞學專業(yè)。

摘 要：近幾年來，以青春為主要題材的影片逐漸成熟，呈現(xiàn)出了欣欣向榮的景象。無論是從影片的藝術(shù)性還是從影片的票房都取得了很好的佳績。本文以幾部具有代表意義的青春題材的影片為例，探究其所彰顯的藝術(shù)特色。

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2015）17-0048-02

一、引言

在后現(xiàn)代時代，大眾的藝術(shù)審美在某一具體的階段呈現(xiàn)出了不同的審美訴求。我國的影片建造與我國的文學成長可以說是一脈相承的。 ［1］當現(xiàn)實的不如意讓人找不到未來的方向時，很多電影人選擇了用帶有青春與懷舊題材的電影，來重新回顧過往的歲月。在這豪情碰撞的年月，青春題材的影片無疑是對過往與將來最佳的懷想與神馳。

二、青春題材影片的主題分析

一部影片之所以可以在市場中喝彩的同時也叫座，究其原因是影片中的某些情節(jié)或者說是某些場景在不經(jīng)意間讓現(xiàn)代人的心弦產(chǎn)生了霎時或長期的共識。這種共鳴在很大程度上就是對青春題材藝術(shù)特色的最大褒獎。這些青春題材的影片囊括了很多共性的元素與符號：考試、戀愛、學業(yè)、就業(yè)等等。在這一系列人生計劃的軌跡中，有很多人曾走過，或正在走。這其中有太多相似的地方。在眾多青春題材的電影中，筆者經(jīng)過梳理，發(fā)現(xiàn)它們都不同程度地表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）正能量

在有關(guān)青春題材的影片中，勵志應(yīng)該是其非常重要的元素。在青春的路上并不是一帆風順，總會有一些陰霾擋住我們前行的步伐，但是，青春的陽光與正能量依然是其得到眾多觀眾認可的主要原因。哪怕理想被烏云遮住，哪怕希望的陽光埋在了看不見的霧霾當中，哪怕在看不到未來的路上走了很久，內(nèi)在的感傷在很大層面上會化成一種不可缺失的正能量。

在眾多的影視作品中，陳可辛導演的《中國合伙人》應(yīng)該算是一部青春勵志大片，故事中的主人公的命運與20世紀80年代的很多年輕人幾乎如出一轍。這部電影取材于現(xiàn)實又對現(xiàn)實進行了濃縮與夸張，將海龜與土鱉的命運抗爭與奮起的經(jīng)歷彰顯得淋漓盡致。與其說這部片子締造了一個屌絲逆襲的神話，不如說是對時代弄潮兒的一種再現(xiàn)。 ［2］在當下的選擇面前，沒有人可以徹底地去把控本身的運氣?？墒?，當現(xiàn)實如暴風雨一樣襲來的時候，人們又是否能做出準確的反應(yīng)呢，哪怕來日勝利的太陽仍然被厚厚的烏云所遮擋。正如西方著名的哲學家曾經(jīng)說過：生命的可貴之處在于，有一天你發(fā)現(xiàn)了生活的不如意與不美好之后，你還要堅定而且勇敢地活下去。這類對生命的酷愛是大多數(shù)以青春為主要題材的影片所要表達的一個非常重要的主題。應(yīng)該說，正青春的背后是正能量。雖然不是所有人的青春都布滿了希冀與光輝，可是至少在很多人的臉上曾有過如芳華般的微笑。

（二）愛情

那個青蔥的歲月里，對于愛情，我們懵懵懂懂。在很多青春題材的影片中，愛情一直是一個不可回避的重要議題。從《那些年，我們一起追過的女孩》到《同桌的你》，從《左耳》到《梔子花開》，應(yīng)該說，愛情是青春中不可或缺的重要元素。在影片中，觀眾從熟悉的情景中，恍如從頭回到了那一段光陰靜好的年月，只不過很多時候，在影片中的戀愛同時留下的是一段揮之不去的影像以及曾痛徹心扉的馳念。當所有的影片的片尾曲緩緩響起的時候，不知道會有多少觀眾又重新記起了那個斑駁歲月中的那個他或她。即使影片中的情節(jié)再次真實地回到了現(xiàn)實，又有多少人會勇敢地拉起對方的手，用無比堅定的眼神告訴對方，我不要天上的星星，我只要塵世的幸福。但是，這些橋段在很大的可能性上只會出現(xiàn)在影片的場景中。

可是，恰是由于有了戀愛，這類題材的片子才能讓更多的人在被打動中落淚的同時，對本身的戀愛觀與價值觀開始進行思考。在這些片子中，相愛的人大多沒有走在一起，但在路上一起走過的歲月成為了他們永恒的記憶。因此，在青春題材的電影中，愛情是其中非常重要的調(diào)味劑。不僅在影片中，普通的現(xiàn)實里也是。在沒有戀愛的世界里，更多的是一種遺憾。正如很多影片中所要表達的主題一樣，在芳華的光陰里，勇敢地去愛吧。

（三）選擇

這類題材的影片在很大程度上讓觀眾為之動容的是，在人生的無常中如何一次次地做出正確的選擇。在片中的那段青春歲月里，主人公大多都是酷愛生命的，哪怕全部的壓力與重任一股腦地向他襲來，他也會堅定地相信明天會更好?；蛟S大學之路給他們帶來的物質(zhì)生活方面的改變并不是很大，掙扎和彷徨成了很多人抹不去的標簽?？墒?，在他們的身上，我們?nèi)匀豢梢钥吹綐酚^與頑強。在不斷拼搏的路上，孤傲是必然的，選擇也是艱難的。

很多影片中的人，在一次次的選擇中，走出了人生的輝煌，也有其他一部分人，在芳華逝去的感動中，做出了錯誤的選擇，讓本身曾有的理想，在土里藏匿。正如影片中的臺詞那樣，在錯誤的時候做出了錯誤的選擇，其結(jié)果也是錯的。在這類題材的影片中，主人公的選擇，在必然層面上代表了很多人的履歷。有的成了北漂，在理想與現(xiàn)實之間不竭地掙扎，有的選擇了隨波逐流，在紙醉金迷的物質(zhì)生活中，麻痹本身早已麻木的心靈。這種現(xiàn)實的選擇在屏幕中的呈現(xiàn)會讓觀眾在唏噓的同時，感懷曾經(jīng)的過往，自己做出了決定。從是非與準確的角度來說，實際與將來是最佳的評定者。在未來的道路上，還會重新面臨類似當初的選擇，那時候的選擇還會依然那么肯定與執(zhí)著嗎？不得而知。

總之，在青春題材的影片中，筆者注意到：打動觀眾內(nèi)心及引起強烈的情感共鳴的內(nèi)容，在很大程度上是與人的需求有很大關(guān)聯(lián)的。人作為一種擁有自己獨特思想情感的生物，在漫長的歷史進化與文化發(fā)展中，逐漸形成對情感的審美需求。這種基于情感的需求在電影題材的表達中就是一種非常重要的表現(xiàn)與突出的層面。應(yīng)該說，任何一部成功的青春電影，不可能與當初的青春記憶有著百分之百的契合與相近，但是從整體上可以看到：人對于失去歲月美好的回味與懷念是整個人類歷史向前推進的重要力量之源泉。這種力量可以跨越歲月的年輪，直接觸及我們內(nèi)心的最柔軟處。

三、青春題材影片的特色分析

青春題材的影片從影視審美的角度來看，必須要擁有自己的內(nèi)涵與特色。 ［3］這類特點是將其和此體例外或者是范例的影片進行區(qū)分的主要點。在青春題材影片的關(guān)鍵詞中，其所要彰顯的藝術(shù)特色就躍然紙上。筆者在借鑒相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，對這類題材的影片特點進行了分析。

（一）超強的時代感

在青春題材的影片中，一個非常突出的特色之一是其突出的時代感，這種時代感會給受眾以更多的現(xiàn)實體驗。從影片主人公所經(jīng)歷的公共事件中，很好地穿插了時代發(fā)展的脈搏。例如，在影片中呈現(xiàn)的北京奧運會開幕式的場景和汶川地震的場景等等。這些好像發(fā)生在昨天的事件，經(jīng)由片子鏡頭的切換給人以深層次的感情體驗。正是基于這種時代感，在電影中所出現(xiàn)的情節(jié)才會呈現(xiàn)出不一樣的心理體驗。文學作品來源于日常生活，從計劃到人物塑造方面都給大眾留下了深刻的印象。故事的結(jié)局或許是一個悲劇，但是從作者的描述中，我們會更多地進行反思，反思我們對于教育、愛情、競爭的種種看法。

應(yīng)該說，觀眾在欣賞電影的過程中，并不是被動的接受者。他們會在情節(jié)的發(fā)展中漸漸地進入角色所表現(xiàn)出來的情感世界。在這類虛構(gòu)的故事情節(jié)中，捕獲與感染真實的身心體驗。正是這種真實的心理體驗，讓青春題材的影片在票房的收入中可以取得如此好的成績。所以，在今后的青春題材的影片制作中，其本身的時代感應(yīng)該放在一個突出的地位。在此基礎(chǔ)上進行相應(yīng)的夸張與提升。

（二）語言的親民性

在影片中，說話的藝術(shù)水平是一個非常重要的影響其表達結(jié)果的因子。在青春題材的影片中，觀眾除了會欣賞演員的表演技巧之外，在很大層面上還會領(lǐng)略其劇本中的語言藝術(shù)。在主人公的表達中，很多臺詞因為其具備很好的親民性，漸漸地演變?yōu)橐环N表達風格。這類語言的演變?yōu)槿课幕某砷L奠基了堅實的成長基礎(chǔ)。在語言的表達中，很多青春題材的影片，通過主人公個性化的語言來更好地詮釋其性格，并且為推動故事情節(jié)的向前發(fā)展做出了不懈的努力。在這種具有人生思考的語言中，青春題材的影片給受眾的語言啟發(fā)做出了很好的引導。應(yīng)該說，一個很好的影片，除其通例具有的大腕明星以外，腳本的藝術(shù)特點也是這類題材片子的主要特點。在語言的修飾和選擇上，大量的流行用語在作品中的使用和出現(xiàn)會進一步增強作品在敘事結(jié)構(gòu)方面的魅力與特色。

應(yīng)該說，面對眾多的青少年受眾，語言的魅力是不可阻擋的。因為作為一種重要的信息傳遞的方式和工具，語言本身的價值和意義已經(jīng)在影片情節(jié)的發(fā)展中不斷地得到彰顯與發(fā)揮。這種語言可以讓整個敘述的情節(jié)與節(jié)奏具有更大的魅力與發(fā)展空間。

（三）情節(jié)的共鳴性

煽情在這類題材的片子中并非一個貶義詞。在青春題材的影片中，很多故事情節(jié)所具有的很多情感，能夠讓觀眾在觀影過程中為之落淚。在青春題材的影片中，影片的煽情并不是通過離奇的故事情節(jié)來表現(xiàn)的，相反，大多是通過一些細節(jié)化的動作與語言讓觀眾與表演者達到一種內(nèi)在情感的一致性。這類內(nèi)在情感的一致性，在某種層面上來說，便是類似的感情經(jīng)歷。例如，親人的拜別，戀愛的結(jié)束，理想的幻滅，打拼過程當中所承受的患難等等，這些發(fā)生在公眾中的普通生活狀態(tài)，成為在觀影的過程當中為之潸然淚下的一個來由。經(jīng)濟的壓力，未來的彷徨與社會的盼望，讓這一代人身上背負了太多的壓力與責任。當“壓力山大”成為他們的一種自我譏諷時，不是所有的人都能像彈簧一樣地輕松應(yīng)答。當生活的艱難，連最起碼的生存都難以為繼的時候，影片中的他們，選擇用逼迫自己的方式去一遍遍地為夢想打拼。

影片中的煽情并不是刻意的，從技巧上來看，在制作過程中，需要一些氣氛和音樂來烘托相關(guān)的主題，讓觀眾可以在心理的體驗方面感受到更多的情感力量。在具體的實施階段，這種技巧的把握應(yīng)該是一個水到渠成的過程，讓故事的情節(jié)與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生情感的碰撞，從而讓整個影片中的人性化的東西可以給人以更多的感動。這種感動之余的煽情應(yīng)該說是青春題材影片中的另一個特色。真實的感情會在觀眾與影片之間構(gòu)筑一個重要的橋梁。這種橋梁在很大程度上可以逾越語言的障礙。讓更多的情感在整個影片的表達中得到更多的渲染，進而讓故事走入觀眾的心靈，讓電影的藝術(shù)魅力感染到更多的人。這在很大程度上就是電影藝術(shù)的自身價值。這種價值可以讓更多的電影愛好者為之折服和欣賞。在今后的電影發(fā)展中，無論是青春題材還是其他題材的影片，只要從藝術(shù)的角度進行分析就會為影片的市場化發(fā)展提供更多的動力和支持。

四、結(jié)語

在青春題材的影片中，其所彰顯的藝術(shù)特色是其發(fā)展與成長的主要動力。筆者在借鑒的基礎(chǔ)上，從當前比較流行的幾部電影中所折射出來的共性的主題出發(fā)。例如，正能量、愛情、選擇，在此基礎(chǔ)上，對其藝術(shù)特色中的時代感、語言的親民性和情感的共鳴性等方面進行了探討與研究，希望能助力于相關(guān)理論研究的完善。