華祥州

（河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 開封 475000）

影視作品的高效表達(dá)離不開影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)的有效性，因而只有切實(shí)掌握其設(shè)計(jì)的基本要素，才能更好地確保其設(shè)計(jì)質(zhì)量，夯實(shí)影視藝術(shù)表達(dá)效果。劇本的掌握與理解有利于場景設(shè)計(jì)的順利進(jìn)行，為此要熟讀劇本，把握故事情節(jié)的跌宕起伏，結(jié)合作品所描述的地域、時(shí)代、人物和個(gè)性等生活環(huán)境，掌握其場次的主要性和次要性，而為了更好地掌握劇本所處的時(shí)代背景，就應(yīng)切實(shí)加強(qiáng)對其資料的搜集，只有這樣，才能更加全面和深刻地理解劇本的內(nèi)容。而劇情的長短必須結(jié)合劇情的結(jié)構(gòu)確定，劇情較長，則表示劇情具有較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，而這在場景設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)處理方面提出了更高的要求，只有這樣加快拍攝進(jìn)度、縮短拍攝周期才有可能實(shí)現(xiàn)。所以在前期場景設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)盡可能地將影片的特色體現(xiàn)出來，在襯托主題的同時(shí)，將其藝術(shù)魅力在劇本的主題和主體中展現(xiàn)出來，并合理運(yùn)用素材，從而確定影片整體風(fēng)格和節(jié)奏。

1.影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)中場景地域性的設(shè)計(jì)

場景中地域的選擇需要根據(jù)劇本中劇情的發(fā)展進(jìn)行設(shè)計(jì)，要設(shè)計(jì)出符合劇情的某個(gè)時(shí)間段某個(gè)地方的場景特點(diǎn)。不論是場景中的大環(huán)境還是小道具都要體現(xiàn)地域性。例如在詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆的影片《泰坦尼克號》中的那艘被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號”。不羈的少年畫家杰克與富家少女羅絲在船上從相識到相戀，這艘船是發(fā)生一切的根源與承載一切喜與悲的場地。輪船的選擇不僅符合工業(yè)革命這個(gè)大的時(shí)代背景，而且還滿足影片拍攝地點(diǎn)——海洋的要求。還有那顆“海洋之心”。這顆深藍(lán)色鉆石在影片中起到了關(guān)鍵的作用，正是因?yàn)閷毷奶綄?，才引出了曠世感人的愛情故事，它作為線索，一步步揭示人物關(guān)系，推動劇情的發(fā)展①。

2.影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)中場景時(shí)代特點(diǎn)設(shè)計(jì)

影視從大的時(shí)間劃分可分為過去的、現(xiàn)在的、未來的，在場景設(shè)計(jì)中務(wù)必要注意時(shí)代特征，要具體到哪一個(gè)朝代、哪一年。這不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)工作者的嚴(yán)謹(jǐn)性而且還減少了影片穿幫鏡頭出現(xiàn)的頻率?？v觀當(dāng)今的影視作品，我們會發(fā)現(xiàn)一些與歷史不符的現(xiàn)象，例如在《新還珠格格》中，班杰明和五阿哥永琪擊劍，他倆都戴著面罩，擊劍的面罩是1776年發(fā)明的，而本劇的時(shí)間為1759年。因此，只有場景設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的時(shí)代與劇情故事發(fā)展吻合才能為觀眾所接受，為此場景設(shè)計(jì)一定要注重時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)。

3.影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)中場景動作支點(diǎn)設(shè)計(jì)

影片好似跑馬燈，一張單獨(dú)的圖片，其控制性往往難以有效地支撐演員的表演，因而演員的動作必須依靠場景來支撐，這是由于演員需要在場景設(shè)計(jì)人員所設(shè)計(jì)的三維空間中將整個(gè)表演完成。這就與舞臺的背景設(shè)計(jì)有著本質(zhì)上的區(qū)別，作為設(shè)計(jì)人員必須考慮空間是否足夠，否則就難以支持演員完成各種動作。所以場景動作支點(diǎn)的設(shè)計(jì)必須具有較強(qiáng)的深度和廣度，并足夠精心的在鏡頭中將各部位呈現(xiàn)出來②。

4.影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)中場景色彩差異設(shè)計(jì)

除了上述基本元素外，場景色彩也是最為基本的元素之一。在影視劇中，運(yùn)用色彩主要作用有以下幾點(diǎn)：一是對劇中的環(huán)境進(jìn)行交代；二是對事情進(jìn)行敘述；三是視覺色彩的增強(qiáng)；四是創(chuàng)造豐富想象。而為了將藝術(shù)感覺生動鮮活地表達(dá)出來，采取色彩的方式進(jìn)行敘事，有助于作品思想、創(chuàng)作背景和故事劇情的表達(dá)，而這就需要結(jié)合主題思想在場景中適當(dāng)?shù)募尤肷?，才能更好地將主題突出，從而在塑造人物形象的同時(shí)提高作品的感染力。凡是優(yōu)秀的影視作品，通過色彩就能將故事的劇情表達(dá)出來，而并不需要去看字幕，所以色彩是能述說故事情節(jié)的無形語言。因此在設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)在注重色彩連接的同時(shí)注重色彩的構(gòu)成，才能更好地確保不同場景中的視覺元素成為流暢而又完美的視覺效應(yīng)。但是需要注意的是，在色彩差異設(shè)計(jì)中，切忌簡單的將生活色彩搬到影視劇之中，而應(yīng)在設(shè)計(jì)中緊密結(jié)合劇情發(fā)展的需要，確保所設(shè)計(jì)的色彩具有較強(qiáng)的藝術(shù)性的同時(shí)，還應(yīng)具有解釋主題和敘述故事以及渲染氣氛等作用，從而更好地服務(wù)影片基調(diào)的連貫和影片節(jié)奏的協(xié)調(diào)性，才能更好地創(chuàng)作出視覺效應(yīng)出來。例如目前熱播的《武媚娘傳奇》中，第一集主要講述了貞觀十一年，武氏女如意奉召入宮位居五品才人為主題的故事，所有入宮應(yīng)試的才人身著粉色衣褲體現(xiàn)了才人的年輕美貌，再加上紅色的地毯和黃色的空攆等的襯托，粉色的桃花、黃色的燈籠、金黃色的城墻、墨綠的墻壁等顏色的相互襯托和呼應(yīng)，極大地增強(qiáng)了觀影者的視覺效應(yīng)③。■

注釋：

①姬建鋼.論影視藝術(shù)場景設(shè)計(jì)的基本要素[J].藝術(shù)百家，2013，S2：111-112

②朱佳璐.影視動畫中景觀場景的創(chuàng)建與藝術(shù)氛圍營造研究[D].合肥工業(yè)大學(xué)，2007

③陳義冰.淺談影視動畫中的場景設(shè)計(jì)[J].新聞界，2008，05：177-180