具有國家氣派的舞臺(tái)美術(shù)
——談《勝利與和平》晚會(huì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作

李智良

（解放軍藝術(shù)學(xué)院，北京 100081）

具有國家氣派的舞臺(tái)美術(shù)
——談《勝利與和平》晚會(huì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作

李智良

（解放軍藝術(shù)學(xué)院，北京 100081）

2015年9月3日晚，國家主席習(xí)近平和來自三十多個(gè)國家的政要共同觀看了“《勝利與和平》——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年文藝晚會(huì)”。演出結(jié)束后，各界觀眾盛贊這臺(tái)文藝晚會(huì)具有國家氣派、大國風(fēng)范，充分展示民族力量和民族自信。這是對晚會(huì)的整體性而言評價(jià)，作為晚會(huì)不可或缺的舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)然也涵蓋其中。

《勝利與和平》文藝晚會(huì)演出內(nèi)容以開場式《勝利》、第一篇章《浴血中華》、第二篇章《正義力量》和第三篇章《和平夢想》組成。表演形式以合唱、領(lǐng)唱、群舞為主體，節(jié)目中又穿插獨(dú)唱、重唱、表演唱，以及朗誦、情境戲劇表演。這場綜合性極強(qiáng)、政治性極嚴(yán)、藝術(shù)性極高的文藝演出，其舞臺(tái)美術(shù)要達(dá)到國家和人民認(rèn)可、國外領(lǐng)袖和友人認(rèn)同的地步。無疑，要求舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者具有極高的藝術(shù)素質(zhì)和專業(yè)技巧造詣。

本臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)總設(shè)計(jì)孫天衛(wèi)在接受這國家任務(wù)之初，為了再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭中拋頭顱灑熱血的無數(shù)先烈用了14年才將日寇趕出中國的艱苦歷程，他立下宏愿：一定要使這臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)完美地呈現(xiàn)出勝利與和平的主題，以此來體現(xiàn)銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來的思想。功夫不負(fù)有心人。他與戰(zhàn)友林安康等苦戰(zhàn)了三個(gè)多月，舞美設(shè)計(jì)數(shù)易其稿，終于按期搬上舞臺(tái)、與期盼的觀眾見了面。而且，最終孫天衛(wèi)沒有辜負(fù)人們的期待，以震撼心魄的舞臺(tái)美術(shù)，完美地體現(xiàn)了國家氣派。

一

龐大靈活奇巧的舞臺(tái)裝置，構(gòu)建了舞臺(tái)宏偉壯觀的場景，不僅突顯了合唱、群舞及戲劇的表演，也為推進(jìn)節(jié)目高潮和延伸晚會(huì)主題起到了畫龍點(diǎn)睛之效。

人民大會(huì)堂的舞臺(tái)并不適合文藝演出的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)造，這是舞臺(tái)工作者人人皆知的苦衷。首先是它的臺(tái)口寬32米、高17米，很難呈現(xiàn)完美畫面構(gòu)圖；上下場副臺(tái)狹窄，不利于布景遷換；舞臺(tái)深度不夠，空間調(diào)度處理無法順暢進(jìn)行……總之，要在這樣的舞臺(tái)上創(chuàng)造出一臺(tái)理想的、能讓觀眾留下不可磨滅、感悟心靈又獲得無比美感享受的舞臺(tái)美術(shù)，毫不夸張地說難度相當(dāng)巨大。

可是，孫天衛(wèi)以全新的舞美創(chuàng)作理念，大智大勇，迎著困難上。在總導(dǎo)演陳維亞、王曉鷹等導(dǎo)演的合作下，在與其他舞臺(tái)工作者共同努力下，他創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了兩組橫貫32米舞臺(tái)的階梯式平臺(tái)，它貫穿整場演出，是既固定又靈活多變的平臺(tái)。第一組有10步階梯高2米，形成一個(gè)寬3米的平臺(tái)，其后是第二組同樣有10步階梯高4米，又形成一個(gè)寬3米的平臺(tái)。這樣設(shè)計(jì)處理從舞臺(tái)空間體積上有了厚重的分量，兩塊寬3米、高低錯(cuò)落有致的平臺(tái)又豐富了表演空間，多重階梯的變幻組合也有益于產(chǎn)生舞臺(tái)節(jié)奏。這樣設(shè)計(jì)處理，不僅有利于合唱演員站位、群舞演員的肢體動(dòng)作、說唱演員的舞臺(tái)調(diào)度，而且還有力地增強(qiáng)了舞臺(tái)宏偉的氣勢。僅從合唱演員站位來說，當(dāng)合唱演員站滿所有的階梯上，這個(gè)足有寬30多米、高4米的合唱隊(duì)陣容是何等壯觀、何等氣勢呀！

這兩組平臺(tái)隨著劇情起承轉(zhuǎn)合、節(jié)目內(nèi)容的推進(jìn)，在不斷地運(yùn)動(dòng)，以多變的造型呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。而且每逢重組時(shí)，階梯移動(dòng)顯露出的空白，孫天衛(wèi)又巧妙地在每組階梯平臺(tái)后安裝有LED視頻幕，使之與階梯平臺(tái)后的通臺(tái)LED視頻幕同步，形成了統(tǒng)一完整且氣勢磅礴的舞臺(tái)畫面。如《抗日先鋒》等的節(jié)目場景，舞臺(tái)后區(qū)全屏的LED是革命圣地延安，艷陽高照在黃土高原的層層窯洞上。當(dāng)窯洞門開，一對陜北青年唱起《山丹丹開花紅艷艷》，又涌來全國各地的抗日青年，在中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)候，到凝聚著抗戰(zhàn)力量、樹起抗日先鋒旗幟的延安去，到抗日革命根據(jù)地去。整個(gè)舞臺(tái)畫面和演員情緒都籠罩在歡騰、昂揚(yáng)的氛圍中。這又是何等激奮人心的場面呀！

同時(shí)，孫天衛(wèi)還別具匠心地在階梯平臺(tái)后、在舞臺(tái)上下場門處各安裝了一座曲頸式能旋轉(zhuǎn)的升降機(jī)，托舉起扮演抗日英雄的演員亮相來造勢。如《太行山上》等節(jié)目中，在八路軍筑起的銅墻鐵壁千山萬壑中，隨著一輪紅日冉冉升起，曲頸升降機(jī)旋轉(zhuǎn)托舉起一名抗日戰(zhàn)士，他威武的英姿映襯著紅日赫然屹立其上，為節(jié)目的高潮渲染又增添了絕妙之筆。

尤其是在《鐵血雄師》等節(jié)目的男子群舞中，孫天衛(wèi)為其設(shè)計(jì)了一座高6米的U形平臺(tái)，從舞臺(tái)下場門推出。在八路軍戰(zhàn)士與日寇頑敵血戰(zhàn)中，上百個(gè)演員前仆后繼涌向這座U形平臺(tái)，炸毀了象征日寇侵華的碉堡，歡呼勝利時(shí)的群體造型，彰顯了這座U形平臺(tái)的藝術(shù)魅力。它強(qiáng)有力地烘托了在抗日戰(zhàn)爭關(guān)鍵階段，八路軍克敵制勝、揚(yáng)威天下的英雄形象，從而無可辯駁地抒發(fā)了共產(chǎn)黨是抗日戰(zhàn)爭中流砥柱的歷史事實(shí)。

還有，舞臺(tái)前區(qū)的車臺(tái)和改造后樂池里隱藏的升降臺(tái)，不單純是為了場景遷換快捷，它們在演出中會(huì)令觀眾有了神秘驚奇之美感。當(dāng)作為面幕，象征中華民族那蜿蜒的萬里長城前，一組八路軍、新四軍的鐵血戰(zhàn)士的群雕，突然從靜默中復(fù)活，再現(xiàn)了當(dāng)年他們英勇抗日、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗情景。瞬間，觀眾在這組復(fù)活的雕像徐徐降入舞臺(tái)時(shí)，人們?nèi)缤┰綍r(shí)空，仿佛又一次親歷了那抗日的烽火年代，親眼看見了抗日戰(zhàn)士用血肉之軀筑起的長城。

總之，《勝利與和平》這臺(tái)文藝晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，從舞臺(tái)階梯平臺(tái)、曲頸升降機(jī)、U形高臺(tái)以及舞臺(tái)前區(qū)的車臺(tái)、臺(tái)口的升降臺(tái)裝置與演員表演融為一體時(shí)。它們給觀眾審美心理上帶來了氣勢恢弘的壯美、組合運(yùn)動(dòng)空間變幻中興奮的感官刺激，使觀眾在美感享受中、在有形無形中也生發(fā)了對《勝利與和平》晚會(huì)主題的深刻思考。

二

巨大全屏LED視頻，以駭目驚心的歷史文獻(xiàn)片和恢弘的場景，給觀眾造成的視覺沖擊力和心靈震撼，是任何視覺藝術(shù)都難以比擬的；銘記歷史激發(fā)起人們的昂揚(yáng)斗志，也使人們更加堅(jiān)定地珍愛祖國和平的未來。

這臺(tái)晚會(huì)在視覺形象上要求眾多翔實(shí)的抗日時(shí)期的歷史照，與此同時(shí)又要將舞臺(tái)天幕區(qū)鋪滿抗戰(zhàn)年月逼真的場景形象。而且，舞臺(tái)美術(shù)還要滿足當(dāng)代人們隨著時(shí)代發(fā)展，隨著主流社會(huì)崇尚性的變化，更趨于先進(jìn)的、現(xiàn)代化的審美取向。那么，在如此舞臺(tái)造型上運(yùn)用當(dāng)年《東方紅》及《革命之歌》傳統(tǒng)的畫幕和幻燈手法，是不可能體現(xiàn)在舞臺(tái)上的。

盡管一些固執(zhí)的編導(dǎo)和舞臺(tái)藝術(shù)家極力反對舞臺(tái)上使用LED視頻，追求所謂的藝術(shù)情趣。然而，在如此弘揚(yáng)主旋律的作品面前，面對千變?nèi)f化的視頻畫面和海量信息，面對當(dāng)代時(shí)尚和人們審美取向，也不得不承認(rèn)LED視頻在舞臺(tái)藝術(shù)中的審美價(jià)值。幸運(yùn)的是，孫天衛(wèi)經(jīng)常會(huì)接受一些國家級、省市級巨型文藝晚會(huì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)任務(wù)。為有效地弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量，他在長期探索中已經(jīng)獲得了在舞臺(tái)上使用LED的技術(shù)性、理念性的成果。對于《勝利與和平》這臺(tái)晚會(huì)，要想達(dá)到國家水準(zhǔn)，他又一次大膽地在寬32米、高17米的舞臺(tái)后區(qū)空間里，設(shè)計(jì)了一座寬36米、高12米的LED屏。他又在階梯平臺(tái)的背面也安裝了高4米的LED屏。使舞臺(tái)畫面得以全屏顯現(xiàn)。駕輕就熟地將揭示、延伸、張揚(yáng)晚會(huì)主題做到了極致。

依據(jù)節(jié)目內(nèi)容，LED視頻展現(xiàn)出1931年“九·一八”，日寇的鐵蹄侵占了我東三省，國破家亡，東北人民流離失所紛紛逃難的畫面；展現(xiàn)出1937年7月7日盧溝橋的槍炮聲中，日寇又進(jìn)犯我明清兩朝故都北平，宛平城陷落的歷文獻(xiàn)片；展現(xiàn)出日寇慘絕人寰的南京大屠殺，無辜的中國人被砍頭、被槍殺觸目驚心的歷史照片；展現(xiàn)出我抗日革命根據(jù)地拍攝的妻送郎、娘送兒上戰(zhàn)場打東洋的紀(jì)錄片和八路軍平型關(guān)大捷、新四軍血戰(zhàn)劉老莊的戰(zhàn)地照……這些歷史真實(shí)的視覺形象，都是傳統(tǒng)的舞臺(tái)手法望塵莫及的，都是傳統(tǒng)的舞臺(tái)造型手段無可比擬的。

如郎朗的鋼琴獨(dú)奏《保衛(wèi)黃河》，整個(gè)LED屏是黃河壺口洶涌奔騰的巨浪、滾滾傾瀉到舞臺(tái)上。不僅是臺(tái)上，整個(gè)大會(huì)堂的穹頂上、圍墻上都布滿了黃河的浪濤，流淌到觀眾的面前，沖擊著人們的那顆銘記歷史、緬懷先烈的心。

又如第三篇章《和平夢想》的幾組節(jié)目，LED視頻以俯視而流動(dòng)的畫面展現(xiàn)出錦繡河山的祖國大地；展現(xiàn)出中國人民解放軍閱兵式上強(qiáng)大的現(xiàn)代化陣容；展現(xiàn)出我國在高科技、數(shù)字化，信息化的時(shí)代里飛船上天、蛟龍下海；展現(xiàn)出習(xí)主席“一帶一路”中國夢奏起陸地和大洋嶄新的樂章……一幅幅動(dòng)感畫面給觀眾造成的視覺沖擊力，即便觀眾在文藝晚會(huì)結(jié)束后，走出人民大會(huì)堂也難以忘懷而久久留念。

孫天衛(wèi)舞美設(shè)計(jì)方案修改了近10次，他沒有辜負(fù)人們的期待，因地制宜、變不利為有利，巧妙科學(xué)地為本臺(tái)晚會(huì)奉獻(xiàn)了睿智，完美地呈現(xiàn)了一臺(tái)有著國家氣派，恢弘、壯美、震撼觀眾心魄的舞臺(tái)美術(shù)作品。

（編輯 張冠華）