琚一品

看完《謀殺正在直播》后的某天晚上，我和劇中的一位演員聊天時(shí)得知了一件軼事。某場(chǎng)演出的第一次中場(chǎng)休息時(shí)，有觀眾非常不滿，拿著票到票務(wù)處要求退票，理由是劇中所有演員在演出時(shí)連臺(tái)詞都沒背下來，都是拿著劇本在讀，這算什么演出啊。無奈，票務(wù)處的工作人員只好打電話找到制作人，向這位觀眾解釋，這種看似拿著劇本念、實(shí)則是在舞臺(tái)上再現(xiàn)廣播劇的錄制過程是這個(gè)戲的演出風(fēng)格。談笑完之后，我卻陷入了沉思。

參與到這場(chǎng)“直播”中，我的身份的確有些特殊。我導(dǎo)過舞臺(tái)劇、演過舞臺(tái)??；導(dǎo)過廣播劇、演過廣播劇，對(duì)于這兩種藝術(shù)形式相當(dāng)熟悉。也許像我這樣同時(shí)擁有這雙重經(jīng)歷的人并不多，所以當(dāng)我得知捕鼠器戲劇工作室拿到了阿加莎·克里斯蒂的廣播劇劇本版權(quán)并要搬上舞臺(tái)時(shí)，倍感好奇。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)廣播?。↙ive Radio Play）這種演出形式在西方并不少見，但在國(guó)內(nèi)，這幾乎可以說是第一次。

在參與“現(xiàn)場(chǎng)直播”前，我有意識(shí)地看了一些關(guān)于這場(chǎng)“直播”的相關(guān)介紹。有一個(gè)詞引起了我的注意：廣播劇話劇化，這個(gè)詞相當(dāng)有意思。根據(jù)一些史料記載，世界上第一部廣播劇是1924年1月在英國(guó)倫敦廣播電臺(tái)問世的，到2014年剛好是90周年。對(duì)于早期的廣播劇，大家往往認(rèn)為這是戲劇的分支，而戲劇對(duì)廣播劇的誕生與發(fā)展也確實(shí)具有決定性的影響。聽我一些在英國(guó)的朋友說起他們現(xiàn)在還能通過電臺(tái)收聽到改編自莎士比亞戲劇的廣播劇。廣播劇的英文是“Radio Play”，很顯然，廣播劇是一種廣播化了的戲劇，它是伴隨著廣播技術(shù)的誕生而首先在歐洲產(chǎn)生的一個(gè)新的藝術(shù)形式。那么所謂的“廣播劇話劇化”，究竟是主創(chuàng)沒搞清楚這兩種藝術(shù)形式之間的關(guān)系、還是他們的一次創(chuàng)新呢？

于是帶著這樣一個(gè)疑問，我走進(jìn)了劇場(chǎng)。

整場(chǎng)演出由三個(gè)獨(dú)立的廣播劇組成，分別是《私人電話》、《高貴盤子里的黃油》及《黃色鳶尾花》，兩次中場(chǎng)休息。舞臺(tái)設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)單，最重要的部分是7個(gè)話筒以及一張大桌子上的一些道具。看懂這個(gè)劇并不難，但對(duì)于現(xiàn)今的觀眾來說，光是看懂絕對(duì)不足以滿足他們。在劇本相當(dāng)成熟的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演的二度創(chuàng)作就顯得尤為重要。這個(gè)劇又是以廣播劇劇本為基礎(chǔ)，如果不融入豐富的舞臺(tái)行動(dòng)與表現(xiàn)手法，就會(huì)顯得很單調(diào)。我相信應(yīng)該不僅我一個(gè)人，許多觀眾此次看完《謀殺正在直播》都會(huì)有一個(gè)共同的感受，那就是：不滿足。

舞臺(tái)劇和廣播劇最大的區(qū)別就是演員不是坐在話筒前，而是站在舞臺(tái)上。演員是可以利用自己的聲臺(tái)形表、可以利用道具來塑造角色，可以在表演中直接和觀眾交流。舞臺(tái)賦予一場(chǎng)演出很多的可能性，而在《謀殺正在直播》的三個(gè)短劇中，幾乎所有場(chǎng)景都是通過燈光以及音效來轉(zhuǎn)換的。利用特殊的環(huán)境聲來轉(zhuǎn)換場(chǎng)景這的確是廣播劇的做法，但僅僅是燈光的明暗，似乎和“廣播劇話劇化”還是有些距離的。演員們幾乎坐著不動(dòng)的，手中拿著劇本，偶有眼神的交流，這樣的演出方式對(duì)于舞臺(tái)劇觀眾來說確實(shí)很奇怪、很陌生，所以也難怪會(huì)發(fā)生文章開頭提到的那一幕。

我嘗試?yán)斫鈱?dǎo)演的意圖，她或許是想讓觀眾的注意力更多地放在這些演員們的聲音造型上，讓觀眾有全新的體驗(yàn)，享受一場(chǎng)聽覺盛宴，與演員一起共同創(chuàng)造出一個(gè)想象的世界。但我認(rèn)為，導(dǎo)演還是應(yīng)該站在“觀眾”的角度上看待這個(gè)劇，而不是“聽眾”的角度。如果觀眾走入劇場(chǎng)只是來享受一場(chǎng)聽覺盛宴，看演員如何拿著劇本通過聲音來塑造角色、講述故事，那我們何不索性就把它制作成三部廣播劇給觀眾聽呢？談何“廣播劇話劇化”呢？

這部劇帶給我許多思考。觀眾為何會(huì)在演出中途要求退票？觀眾為何會(huì)在觀戲的過程中注意力都被那個(gè)負(fù)責(zé)擬音的演員所吸引？來看這樣一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)廣播?。↙ive Radio Play），他們究竟會(huì)如何感受？

其實(shí)《謀殺正在直播》在上海首演，我認(rèn)為很有意義。1933年1月中國(guó)第一部廣播劇在上海誕生，1949年11月上海成立了廣播劇團(tuán)，至今上海的廣播劇制作水準(zhǔn)在全國(guó)都是數(shù)一數(shù)二的。廣播劇相較于其他的藝術(shù)種類，有其獨(dú)特的優(yōu)越性：傳播快、制作快、想象空間大等等。借助現(xiàn)代傳播媒介的優(yōu)越性，廣播劇原本似乎可以爭(zhēng)取到更多的受眾群，然而現(xiàn)實(shí)情況卻不容樂觀。特別是上世紀(jì)50年代以來，電視對(duì)廣播這種傳統(tǒng)媒體的沖擊巨大，在互聯(lián)網(wǎng)以及許多新媒體強(qiáng)有力的攻勢(shì)下，廣播更是不堪一擊。所以當(dāng)我們這群廣播劇制作者在津津樂道廣播劇的優(yōu)越性時(shí)，不少人卻都冷眼相看，因?yàn)樗麄儾]有從中獲得更多的社會(huì)信息和藝術(shù)欣賞體驗(yàn)。

對(duì)于廣播劇的藝術(shù)魅力，曹禺先生曾有一段飽含激情又富有詩(shī)意的描述：

“閉目靜聽，一切人物、生活的無窮變幻，憑借神奇的語言和聲音，你不覺展開想象的翅膀，翱翔在奧妙的世界中。……一切大自然的深邃浩淼，一切大自然的莫測(cè)高深，像無邊的圖卷，流動(dòng)在你的眼前，詩(shī)有多少意境，廣播劇就有多少意境；詩(shī)，魅惑人，廣播劇，也魅惑人?！?/p>

所以盡管對(duì)這次的演出有些遺憾或者說是不滿足，但卻很感謝捕鼠器戲劇工作室能把阿加莎的廣播劇劇本版權(quán)拿下，并在國(guó)內(nèi)上演。正如導(dǎo)演在宣傳冊(cè)上所說的那樣：“對(duì)于這種特殊的舞臺(tái)表演形式，我和我的演員們以及所有舞臺(tái)及幕后人員共同經(jīng)歷了這段難忘的探索之旅?！贝藙〉淖g制導(dǎo)演、演員曹雷說：“對(duì)我們每個(gè)參與創(chuàng)作的人來說都是新的挑戰(zhàn)?！钡拇_，讓這么多幾十年從事幕后配音工作的演員站到臺(tái)前是要很大勇氣的，但我們需要這樣的探索與挑戰(zhàn)。

演出散場(chǎng)后，聽見有觀眾在談?wù)搹V播劇《刑警803》?！缎叹?03》是上海的金牌廣播劇，在全國(guó)都有相當(dāng)大的影響力。也許許多人都聽過廣播劇，但對(duì)它的錄制過程卻知之甚少。相信《謀殺正在直播》的現(xiàn)場(chǎng)廣播劇形式會(huì)打磨得更好，也期待未來會(huì)有更多人關(guān)注到廣播劇這種獨(dú)特的藝術(shù)形式。