武露溪

(蘇州大學，江蘇 蘇州 215000)

油畫中的意境表現(xiàn)研究

武露溪

(蘇州大學，江蘇 蘇州 215000)

悠久的歷史背景孕育出中國個性鮮明的傳統(tǒng)文化。受傳統(tǒng)文化思想的影響，中國繪畫的思想和形式與西方繪畫思想存在著差別。近代以來，中西方的交流合作日漸頻繁，包括文化藝術的交流，因此繪畫也作為交流的內(nèi)容發(fā)生著變化。油畫是起源于西方，之后傳入中國，在中國，油畫被賦予符合中國人文風土的視覺審美方式。意境是中國傳統(tǒng)繪畫的主要表達形式，西方也將中國傳統(tǒng)的美學觀念融入到自己的藝術當中。油畫是從西方引入的畫種，要想在中國發(fā)展并被人們所接受，必須受到中國傳統(tǒng)文化的影響。本文研究了當代油畫如何表現(xiàn)意境，以及油畫中意境的表現(xiàn)形式。

油畫；意境；表現(xiàn)

前言

油畫作為被引入到中國的文化形式，在經(jīng)過中國社會發(fā)展，藝術家的探究、實踐后，成為具有中國鮮明意識形態(tài)的藝術成果。每位繪畫藝術家都形成了個性鮮明的繪畫風格，相同點是都把中國傳統(tǒng)文化和思想融入到了繪畫風格中，表達意境，通過油畫這一藝術形式表現(xiàn)出中國的藝術韻味。本文是對油畫中意境表現(xiàn)的研究，研究的目的主要是，油畫作為世界性的一門藝術形式存在著，在全球化的國際環(huán)境下，一個民族應該擁有自己的油畫藝術形式，向世界展示民族的藝術內(nèi)涵，通過研究油畫中意境的表現(xiàn)，創(chuàng)造出更具中國特色的繪畫作品，這對促進油畫的中國畫、民族化發(fā)展有極大的幫助。

一、當代油畫中的意境創(chuàng)造

朱德群、吳冠中、趙無極等人遵循林風眠的教學內(nèi)容和藝術觀點，不斷探索、研究以及發(fā)展“中西調(diào)和”的藝術觀點，在自己的藝術作品或者藝術理論中，體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)繪畫的意境。吳冠中的藝術觀點體現(xiàn)在他所著的散文中，他在一文中說到：“我一向著眼于中、西審美之共性。我愛傳統(tǒng)繪畫之美，并曾大量臨摹，仍愛著。我也愛西方繪畫之美，東也愛，西也愛，愛不專一”。這體現(xiàn)出吳冠中先生對于中西方藝術文化的熱愛。中國傳統(tǒng)繪畫著重寫意，事物的形象在繪畫中呈現(xiàn)的與在現(xiàn)實中呈現(xiàn)的有所區(qū)別，但會表達出繪畫者想要傳遞的情感和意境，吳冠中先生繪畫的核心便是“意境”。在他所著的《土土洋洋 洋洋土土——油畫民族化雜談》中提到，如何在油畫中表現(xiàn)出中國繪畫的“意境”。除此之外，蘇天賜先生是林風眠先生的學生，跟隨林風眠先生學習中西繪畫藝術，因此，在一定程度上，蘇天賜先生深受林風眠先生對于繪畫藝術觀點的影響。他的繪畫作品體現(xiàn)出了中國繪畫的意境美，比如，在《春的韻律》繪畫作品中，竹的線條蒼勁、流暢，表現(xiàn)出春天萬物復蘇、生機勃勃的景象。蘇天賜先生的作品中，大多表現(xiàn)的是大自然生命的規(guī)律，運用簡單的筆畫手法表現(xiàn)出深層次的韻味，清新淡雅，艷麗端莊。當代中各個繪畫藝術家都在用自己的手法和觀念，在油畫中表現(xiàn)出意境，都具有鮮明的個性，表達出的意境也不盡相同。

二、油畫中意境表現(xiàn)形式

（一）具體表現(xiàn)形式。

具體表現(xiàn)指的是現(xiàn)實生活中具體存在的事物形象，與抽象相對，具體表現(xiàn)形式是運用具體事物作為繪畫的對象，表達繪畫者的內(nèi)心情感，以及考驗繪畫者對事物本質(zhì)的認識和了解。在中國早期繪畫創(chuàng)作中，繪畫者已經(jīng)開始探索研究如何體現(xiàn)出繪畫意境。他們的繪畫思想以及繪畫理論對之后年輕一代的畫家有著很重要的影響和指導意義。線條是繪畫的重要組成部分，中西方的繪畫中都注重對線條的使用，但是西方繪畫中更注重對事物形象的描繪，中國繪畫中線條的作用除了構造事物形象之外，還有表達思想情感的作用。因此中國油畫中，注重運用客觀存在的具體事物形象表達內(nèi)心情感，體現(xiàn)意境。

（二）抽象表現(xiàn)形式。

抽象表現(xiàn)和具體表現(xiàn)是相對立的。朱德群受畫家德.史達爾繪畫形式的啟發(fā)，使得他改變了原有的繪畫風格，追求自由奔放的繪畫形式，從具體形象到抽象繪畫，讓思想和感情得以自由釋放。朱德群在他所著的抽象畫中，融入了中國繪畫的意境描寫，借鑒西方繪畫中優(yōu)秀的抽象藝術，又激發(fā)自己的想象空間，探究自己喜歡的繪畫方式。趙無極的繪畫風格趨向于空靈，這種繪畫方式難度很大，看著空，實則表達豐富，虛實結合，是抽象畫中最重要的部分，趙無極在抽象繪畫中的探索取得了一定的成就。抽象的表達形式是油畫藝術中難度比較高的繪畫方式，中國傳統(tǒng)思想和油畫的結合是繪畫藝術家們對中國傳統(tǒng)文化最好的詮釋。

三、總結

在中國悠久的歷史長河中，中國的繪畫思想受傳統(tǒng)文化思想的影響，意境的表現(xiàn)也是中國繪畫藝術的重要部分。作為一種外來畫種，油畫已經(jīng)具有中國傳統(tǒng)文化的思想精神，被賦予中國繪畫藝術精神，油畫的中國特色化發(fā)展，使得其更加豐富，在油畫中意境體現(xiàn)于心境合一、情景交融，同時油畫中對意境的闡述也賦予意境現(xiàn)代氣息，豐富了傳統(tǒng)藝術的內(nèi)容，促進傳統(tǒng)藝術的發(fā)展。

[1](美)約翰·雷華德著,(英)貝納·頓斯坦平野.印象派繪畫大師[M].桂林廣西師范大學出版社,2002.

[2](德)瓦爾特·赫斯.宗白華譯歐洲現(xiàn)代畫派畫論[M].桂林廣西師范大學出版社,2002.

[3]馬曉娟.淺談油畫色彩在意境表現(xiàn)中的運用[J].美術教育研究, 2013,(09):27-28.

J213

A

1671-864X（2015）12-0217-01

武露溪（1986-），性別：女，民族：漢；籍貫：蘇州；職務/職稱：在讀研究生；學歷：碩士；單位：蘇州大學；研究方向：油畫。