潘呈杰

書，雖一藝，與性情、人品密切相關(guān)。初次見到趙學(xué)敏先生，其難掩書卷之氣，神采奕奕，可謂有氣則有勢(shì)、有識(shí)則有度，令人生起敬重之心。當(dāng)問起他提出的“人民書法”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的理念，趙先生強(qiáng)調(diào)，“書法不僅要反映技藝，更要反映時(shí)代精神和風(fēng)貌?！边@恰與白居易的“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”異曲同工。

“寫字”始于兒時(shí)

趙學(xué)敏先生的家鄉(xiāng)在陜西省三原縣，那里也是中國(guó)近現(xiàn)代著名書法大師于右任先生的家鄉(xiāng)，他從小就受此氛圍熏陶，自幼便跟于右任先生的書法秘書李楚材先生學(xué)習(xí)寫字?！澳菚r(shí)候練字不應(yīng)該叫學(xué)書法，應(yīng)該叫學(xué)寫毛筆字，李先生讓我們每天寫一張影格字，然后給我們批改?！闭劦嚼钕壬鷮?duì)自己書法的啟蒙，趙學(xué)敏先生至今印象仍尤為深刻，“他每天讓我們寫32個(gè)字，寫得好的就畫個(gè)圈，寫得不好的就畫個(gè)杠或打個(gè)叉。如果寫得好的字?jǐn)?shù)超過16 個(gè)字就可以貼堂，少于16 個(gè)就要打板子，非常嚴(yán)厲?！币舱抢钕壬@般嚴(yán)格要求，使趙學(xué)敏從開始寫字就打下了堅(jiān)實(shí)的功底，也奠定了他書法的基礎(chǔ)。

“文革”期間，我國(guó)很長(zhǎng)一段時(shí)間滄海橫流，焚琴煮鶴。但在這動(dòng)蕩的歲月里，趙學(xué)敏始終沒有放棄對(duì)書法的研習(xí)和探索。學(xué)莫便乎近其人，緣分使然，他結(jié)識(shí)了“文革”浩劫中受到?jīng)_擊的當(dāng)代書法家舒同先生。孟會(huì)祥先生曾這樣評(píng)價(jià)他們之間這段師生情：“執(zhí)弟子之禮甚恭，數(shù)數(shù)晉謁舒同先生于‘牛棚’之中，奉以紙墨，供舒同先生揮毫?！壁w學(xué)敏說，“他看我有寫字的愛好，建議我到碑林里去臨摹碑文?！惫胖畬W(xué)者，雖問以口，而其傳以心;雖聽以耳，而其受以意。于是年輕的趙學(xué)敏除了自學(xué)和幫家里勞動(dòng)以外，就經(jīng)常泡在碑林里，看見有寫得好的字，就交個(gè)幾毛錢，拓一個(gè)拓片回來臨摹，真是臨遍古碑法帖。這樣堅(jiān)持了數(shù)年，不僅培養(yǎng)了寫字的習(xí)慣，而且書法技藝日漸精進(jìn)，頗有臨池學(xué)書的風(fēng)范。

若說起趙學(xué)敏先生和中國(guó)書法家協(xié)會(huì)的緣分，那就要追溯到25年前了。1990 年4 月，他就已成為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)的會(huì)員。1996 年，他書寫了草書《蘭亭序》，該作品吸收了“書圣”王羲之書法的風(fēng)格、行云流水，也有著于右任先生的豪放縱逸、汪洋恣肆，可謂筆走龍蛇、飄如游云，所展現(xiàn)出的更是趙學(xué)敏別具一格的書體和對(duì)書法精神獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。所謂善學(xué)者師師之所師，自立主張也正如此。這幅作品在1997 年參加了文化部舉辦的蘭亭獎(jiǎng)，并榮獲了全國(guó)二等獎(jiǎng)，同時(shí)更得到方毅先生的贊賞，從而推薦其成為中國(guó)書協(xié)理事。

“碑帖融合、為時(shí)而作”

趙學(xué)敏先生深受北碑南帖的影響，不僅熟悉于右任各體，而且取“二王”書法之精華。當(dāng)談到草書時(shí)，趙學(xué)敏也難掩興奮之情，“雖然同于右任先生不在一個(gè)時(shí)代，但是受他影響在先，我喜歡他的標(biāo)準(zhǔn)草書，也經(jīng)常臨習(xí)孫過庭的《書譜》、懷素的草書。”自參加工作后，他先后得到中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一任主席舒同先生的指點(diǎn)，以及既是黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，又是著名書法家方毅先生的提攜，書法技藝精進(jìn)提升很快，讓他受益匪淺。

“書法是中國(guó)文化的元素和技藝，是一種藝術(shù)，但這種藝術(shù)反映了人和時(shí)代的精神。雖然書體有正、草、隸、篆、行之分，但是每一個(gè)時(shí)代反映出的書法風(fēng)格不一樣?！碑?dāng)談?wù)摰綍ㄗ煮w和理念時(shí)，趙先生表達(dá)了自己獨(dú)到的見解?！氨热缯f遠(yuǎn)古時(shí)候，人們寫篆書隸書比較多;而魏晉時(shí)期，行書草書比較流行;到了唐朝時(shí)候，楷書就比較多。它們的盛行也各有其原因，但毫無疑問都反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代的特點(diǎn)?！壁w學(xué)敏先生強(qiáng)調(diào)：“第一是書法風(fēng)貌、形象符合不符合國(guó)家繁榮昌盛的時(shí)代精神;第二是書法的內(nèi)容，是不是反映時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。這就是我堅(jiān)持的‘吾手寫吾心’理念在書法創(chuàng)作中的實(shí)踐?！?008 年底，趙學(xué)敏先生作為中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，代表大陸人民護(hù)送大熊貓“團(tuán)團(tuán)”“圓圓”到臺(tái)灣，應(yīng)臺(tái)北動(dòng)物園園長(zhǎng)的請(qǐng)求，為臺(tái)北動(dòng)物園題寫了“大熊貓館”館名等書法作品。此后，趙學(xué)敏多次赴臺(tái)，每次都感受良多，創(chuàng)作了《熊貓?jiān)姼琛罚ò耸祝?，從而被評(píng)為當(dāng)年的“綠色中國(guó)年度焦點(diǎn)人物”。在他的書法作品中有大量反映國(guó)家繁榮昌盛、詮釋時(shí)代氣息的出色作品，比如：《喜迎十八大》（五首）、《天宮一號(hào)與神舟八號(hào)、九號(hào)對(duì)接成功抒懷》（三首）、《贊北京百年奧運(yùn)》、《奧運(yùn)賦》（18 米長(zhǎng)卷）等。這也是趙先生“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”精神的完美實(shí)踐。這正符合趙學(xué)敏先生所說：“吾手寫吾心，寫的是當(dāng)今盛世，寫的是國(guó)風(fēng)正，民心順?！?/p>

提案“中國(guó)書法館”獲批

中國(guó)文化博大精深，而書法的歷史更是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，全國(guó)有很多美術(shù)館，但是卻沒有一個(gè)像樣的、正規(guī)的書法館。正是因?yàn)閻壑?、情之切，趙學(xué)敏先生在全國(guó)政協(xié)十一屆二次會(huì)議中提交了關(guān)于建立中國(guó)書法館的一份提案，而這份提案得到書法名家沈鵬、歐陽中石、李鐸、張海等42 位全國(guó)政協(xié)委員的積極支持和響應(yīng)。該提案被全國(guó)政協(xié)提案委作為重點(diǎn)提案上報(bào)中央，得到中央高層領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注。后來，經(jīng)國(guó)家批準(zhǔn)立項(xiàng)，由文化部牽頭建設(shè)中國(guó)書法館。趙學(xué)敏深情地說：“我想等三四年以后，新的中國(guó)書法館建設(shè)起來，屹立在北京，這才體現(xiàn)了中國(guó)書法文化的高大形象。”

對(duì)于今后的工作和生活，趙學(xué)敏先生也有著自己的計(jì)劃，“我們生態(tài)書畫院會(huì)經(jīng)常下鄉(xiāng)為老百姓寫春聯(lián)，宣傳書法文化，同時(shí)我們還想做一系列工作，比如宣傳生態(tài)保護(hù)、法制文化、國(guó)學(xué)經(jīng)典傳統(tǒng)文化等。我們列出了很多題目，準(zhǔn)備一步步去做，在我們國(guó)家實(shí)現(xiàn)中華文化偉大復(fù)興的道路上，做一點(diǎn)有益的事情?！?積德求師何患少，由來天地不私親。趙學(xué)敏先生不僅憑借探索不懈的毅力，廣收博采，積不厭厚，形成了自己獨(dú)有的書法風(fēng)格，也從其中獲其意：書法意不在技法，而在其旨。書法也從年輕時(shí)的愛好逐漸融入生命，成為趙學(xué)敏生命中不可或缺的一部分，這種分量的增加如書寫的功力一般，醞釀了幾十年，沉淀了無數(shù)載！

趙學(xué)敏

1948 年5 月生于陜西省三原縣?，F(xiàn)為全國(guó)政協(xié)書畫室副主任，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。