鐘斌

摘要：中國電視劇音樂作為電視音樂的典型形態(tài)，在參與劇情、推動劇情發(fā)展方面起到了重要的作用。但當(dāng)前中國電視劇音樂對異質(zhì)音樂形式的盲目借用和露骨模仿，顯示了中國電視劇音樂原創(chuàng)的危機(jī)。大眾傳媒時代電視劇的媚俗傾向，國內(nèi)音樂創(chuàng)作的整體式微，以及商業(yè)時代電視劇制作成本的攀升是造成電視劇音樂模仿、借用泛濫的主要原因。本文首先分析電視劇音樂的合理嵌入，并對電視音樂中原創(chuàng)音樂的效用進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：電視劇音樂 ?借用原創(chuàng) ?大眾傳媒

中國電視音樂作為電視和音樂結(jié)合的新形式，在40多年的發(fā)展歷程當(dāng)中，繼承了電影音樂的特點(diǎn)，又因?yàn)殡娨暶襟w的特殊性而在創(chuàng)作實(shí)踐中顯示出了別致的表現(xiàn)力與規(guī)律性，它既有一般音樂的節(jié)奏和韻律、樂句和樂段，又與電視畫面之間形成豐富的情感張力，顯示出了電視音樂獨(dú)有的特性。電視音樂的諸多形式當(dāng)中電視劇音樂已經(jīng)突破了主題曲以及片尾曲的傳統(tǒng)模式，在電視劇的劇情發(fā)展過程中大量嵌入音樂，以此實(shí)現(xiàn)電視劇與音樂的雜糅?！霸陔娨晞≈幸魳泛彤嬅?、語言、音響等作為一個戲劇元素出現(xiàn)，可以參與劇情，推動劇情發(fā)展。而不是可有可無的填充物。音樂與畫面的關(guān)系是音畫并重、聲情并茂?！?/p>

國內(nèi)電視劇音樂在音樂實(shí)踐過程中創(chuàng)制出了像《敢問路在何方》、《游子吟》、《枉凝眉》、《重整河山待后生》等優(yōu)秀的主題音樂，在電視劇的片頭、片尾的援引和情感升華過程中展現(xiàn)了音樂的魅力。也創(chuàng)制出《女兒情》、《相見難別亦難》、《臥龍吟》、《紫菱洲歌》、《倆倆相忘》等電視劇插曲，在推動劇情發(fā)展、營造劇情氛圍方面顯示出了音樂與電視畫面相結(jié)合的完美性。國內(nèi)電視音樂理論界對電視音樂的發(fā)展成就也進(jìn)行了總結(jié)和思考，2008年的改革開放30年電視劇歌曲盛典，眾多的電視音樂人通過對優(yōu)秀電視音樂的經(jīng)典再現(xiàn)對電視音樂進(jìn)行了展望，“眾多創(chuàng)作者、欣賞者帶著感情、責(zé)任來關(guān)注中國電視劇歌曲發(fā)展之路的點(diǎn)滴路程，專家們思想的碰撞與聆聽者心靈的共鳴為中國電視劇歌曲的發(fā)展注入了新鮮的血液?！钡?，中國電視劇音樂在發(fā)展過程中也呈現(xiàn)出了原創(chuàng)的荒原現(xiàn)象，過多的外國樂曲的引用和濫用，讓中國的電視劇原創(chuàng)音樂逐漸式微。

電視劇《漢武大帝》在演繹歷史和創(chuàng)造收視率方面實(shí)現(xiàn)了“大豐收”，但它被戲稱為音樂的“十二國記”卻顯示了它在電視劇音樂創(chuàng)制方面的原創(chuàng)危機(jī)，為了營造現(xiàn)代思維下的戲劇觀賞氛圍，《漢武大帝》的配樂，主要采用電子音樂，對傳統(tǒng)的民族音樂有意回避，這樣是對前期歷史劇的音樂突破，“將這些元素加入其中，意在讓觀眾在不知不覺中感受一些現(xiàn)代氣息，造成時代的跨越感，這也是我將該劇定位于‘新古典主義風(fēng)格的方法之一?！薄妒洝肥侨毡拘∫安挥擅赖淖髌罚?002年7月10日發(fā)行的《十二國記》原聲大碟《十二幻夢組曲》、《十二幻夢繪卷》其唯美的音樂旋律征服了很多音樂愛好者，《漢武大帝》對《十二國記》音樂的肆意濫用達(dá)到了極致，第3集，王美人第一次見去匈奴和親的秋香時，所用為《十二幻夢組曲》中的《國之圣響》;第21集中劉徹和阿嬌大婚，劉陵誘惑劉徹時所用為《十二幻夢組曲》中的《夜想月霖》。除了對《十二國記》的泛用之外，第10集，栗青驅(qū)車來到竇府門口，這時電視中響起一陣急促的音樂，是《浪客劍心追憶篇》中的背景音樂“Shades of Revolution”。

如果說《漢武大帝》等歷史劇音樂的外國引用，泛濫是為了賦予電視劇時代特色的話，像《士兵突擊》等現(xiàn)代劇的音樂濫用則顯示了中國電視劇原創(chuàng)音樂的蒼白和匱乏。電視劇首片花開始用到的比較激昂振奮人心的曲子，曲名是He's A Pirate（他是海盜），其作者是德國作曲家Klaus Badelt;史今班長和高城連長游天安門的背景音樂，曲名是Conquest Of Paradise（《征服天堂》），其作者是希臘的Vangelis;高連長在鋼七連解散后，用來遮掩他的哭聲的前蘇聯(lián)軍歌The Sacred War（《神圣的戰(zhàn)爭》），其作曲是亞歷山大·瓦西里耶維奇·亞歷山德羅夫;第八集，班長和三多擦車的一段背景音樂曲名是Mother，其作曲是久石讓。說《士兵突擊》的音樂配置是國際“大雜燴”一點(diǎn)不為過。

除了大型電視劇之外，一些小型的電視劇以及一些廣告劇對音樂的運(yùn)用就更加雜亂無章了，日本的宮崎駿、久石讓等作品中的音樂被無休止的濫用，甚至是《犬夜叉》、《吸血鬼騎士》、《火影忍者》等一些日本動漫作品中的音樂也被亂用的一些電視劇的背景音樂中。到底誰剽竊了誰？這里不說音樂版權(quán)的問題，只說中國當(dāng)代電視劇音樂的原創(chuàng)意識已經(jīng)陷入引用、剽竊的漩渦之中。音樂對于一部影視作品來說，雖不是重中之重，但也是必不可少的。好的音樂鋪墊，會與觀眾與劇情相融合，使觀眾情緒與情節(jié)共鳴。很多劇情沒開始，一聽到音樂，觀眾即可猜想到場景大致如何，可見時下影視作品中音樂的重要性。因而，劇組也會認(rèn)真挑選適合他們作品的音樂，甚至?xí)P重新打造適合劇情發(fā)展的原創(chuàng)音樂。

中國當(dāng)前電視劇音樂原創(chuàng)的缺失有其客觀的歷史背景，大眾傳媒時代電視劇的媚俗傾向是其主要原因，國內(nèi)音樂創(chuàng)作的整體式微也是造成電視劇音樂模仿、借用泛濫的原因，另外，商業(yè)時代電視劇制作成本的原因也導(dǎo)致電視劇在音樂原創(chuàng)上力不從心的因素。

首先，電視音樂是大眾傳媒發(fā)展的必然結(jié)果，電視本身也是大眾文化發(fā)展的產(chǎn)物，電視真正實(shí)現(xiàn)了文化的共享和文化的娛樂化，電視節(jié)目的批量生產(chǎn)和類型的復(fù)制讓電視節(jié)目的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化，而電視節(jié)目的商品化、流行性、通俗性、娛樂性特點(diǎn)顯示了電視節(jié)目的媚俗性特點(diǎn)。電視的媚俗性就是電視節(jié)目從題材選定到節(jié)目類型、從導(dǎo)演構(gòu)思到演員的選擇、從制作到播出都以觀眾的審美需求為準(zhǔn)則，以取悅觀眾為目的，往往對電視節(jié)目的形式要素過于重視，對節(jié)目的類型化表現(xiàn)出了模仿的沖動，對節(jié)目的內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)表現(xiàn)出不同程度的漠視。電視劇的這種媚俗化突出表現(xiàn)在節(jié)目的大量雷同，穿越、傳奇、戀情、暴力等電視劇鋪天蓋地，而意義的缺失是這些電視劇的普遍現(xiàn)象?！按炙谆?、低俗化、媚俗化就是一種突出的傾向。這其中有管理上把關(guān)不嚴(yán)的問題，也有創(chuàng)作者自身素質(zhì)不高的問題，還有迎合市場、追逐利益的問題。”電視劇的這種媚俗表現(xiàn)不僅表現(xiàn)在電視的節(jié)目內(nèi)容和設(shè)置以及市場化營銷上，在電視音樂上也表現(xiàn)得非常明顯，不僅對傳統(tǒng)的音樂模式進(jìn)行了大膽革新，而且融入了大量的當(dāng)代的音樂元素，例如對電子音樂的積極嘗試，電視作為大眾傳播的媒介，必須要有符合老百姓現(xiàn)代生活的元素，而電子流行音樂就是這一契合點(diǎn)。除了電子音樂的大量運(yùn)用之外，對外國的經(jīng)典音樂以及時尚曲調(diào)的大量引用也是電視音樂媚俗化的重要傾向，縱觀國內(nèi)的電視劇音樂，特別是電視劇背景樂的使用上，對歐美、日本、韓國、東南亞等國家的音樂的使用上可以說到了泛濫的程度，從經(jīng)典名家到當(dāng)代流行曲調(diào)制作人，國產(chǎn)電視劇基本都用了個遍，這些外來音樂在豐富中國電視劇音樂的同時，也出現(xiàn)了樂不對題，張冠李戴等現(xiàn)象。

《漢武大帝》中還摒棄了大量中國傳統(tǒng)樂器，采用了多種西方樂器獨(dú)奏的形式來配合戲劇情緒的渲染，在第一集中，匈奴大舉逼近，漢軍一員騎兵騎馬飛奔趕回都城報信，這時觀眾的耳邊竟然響起了帶有濃郁藍(lán)調(diào)風(fēng)格的電吉他獨(dú)奏，而非普通觀眾更習(xí)慣的古琴。在一場祭祀典禮的戲上，觀眾們更是沒有聽到任何帶有大漢古風(fēng)的祭祀音樂，此時的背景竟然是充滿Funky節(jié)奏和大量取樣效果的breakbeat。這種效果所產(chǎn)生的欣賞陌生化顛覆了中國觀眾對傳統(tǒng)電視劇音樂的欣賞期待，產(chǎn)生的情感沖突不倫不類。在第21集中還出現(xiàn)了十七世紀(jì)德國作曲家帕海貝爾創(chuàng)作的卡農(nóng)，全名是《Canon and Gigue in D》（D大調(diào)卡農(nóng)），這和韓國經(jīng)典青春愛情劇《我的野蠻女友》全知賢在音樂廳鋼琴獨(dú)奏的那一段正是這一曲調(diào)。另外《漢武大帝》還對電子游戲音樂進(jìn)行了演繹行的使用，這些音樂的使用更進(jìn)一步彰顯了電視劇音樂的這種媚俗傾向，完全背離了戲劇劇情的發(fā)展和情緒渲染的需要，只是盲目地引用一些產(chǎn)生陌生化效果的外來曲調(diào)，形式的新穎和曲調(diào)的時尚，是觀眾的感性經(jīng)驗(yàn)的滿足，但是，對于電視劇音樂的原創(chuàng)發(fā)展來說是及其不利的。

其次，國內(nèi)音樂創(chuàng)作的整體式微也是造成電視劇音樂模仿、借用泛濫的原因。無論音樂界如何呼喚原創(chuàng)，但是原創(chuàng)的缺失是當(dāng)前中國音樂創(chuàng)制的普遍現(xiàn)象，不僅僅是電視劇音樂。中國當(dāng)前的音樂界活躍著一大批的所謂“原創(chuàng)藝人”，但是，風(fēng)格的雷同或者曲調(diào)做舊，縫縫補(bǔ)補(bǔ)的現(xiàn)象非常突出，讓人聽起來覺得“似曾相識”，這一方面是“錢場風(fēng)波”的必然結(jié)果，另一方面也是音樂制作人浮躁心理的反映。這幾年熱映的電視劇《士兵突擊》、《我的兄弟叫順溜》、《高地》等，背景樂幾乎千篇一律的班得瑞、神秘園的音樂。體制內(nèi)的音樂創(chuàng)制陷入原創(chuàng)危機(jī)泥淖是因?yàn)橹髁魑幕螒B(tài)過多限制，那么作為原創(chuàng)音樂作為活躍的領(lǐng)域——網(wǎng)絡(luò)音樂，也同樣缺乏原創(chuàng)活力，文化部發(fā)布2011年發(fā)布了《中國網(wǎng)絡(luò)音樂市場年度報告》，《報告》指出，“網(wǎng)絡(luò)音樂市場，除了盜版和侵權(quán)的頑疾外，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失、核心商業(yè)模式未能突破、原創(chuàng)內(nèi)容缺乏等問題依然制約著行業(yè)的發(fā)展?！彪娨晞∫魳穪碓吹捏w制內(nèi)音樂和網(wǎng)絡(luò)音樂都因?yàn)槿狈υ瓌?chuàng)而陷入發(fā)展瓶頸，這種趨勢讓中國電視劇音樂在短時間內(nèi)只能靠借用和模仿來匹配劇情的需要。值得慶幸的是，當(dāng)前一些原創(chuàng)藝人也在努力的為中國電視劇原創(chuàng)音樂的獨(dú)立發(fā)展進(jìn)行艱難的探索，很多“草根”藝人和邊緣藝人，以自己的獨(dú)特原創(chuàng)形式，展現(xiàn)著中國電視劇原創(chuàng)音樂的張揚(yáng)的生命力。 電視劇《蝸居》片尾曲《我想大聲告訴你》，正在熱播的電視劇《裸婚時代》20多首配樂，讓人感覺耳目一些，這些都出自廣州的“東莞制造”，是一些愛好音樂創(chuàng)作的80、90公務(wù)員、琴行老師、在校大學(xué)生、企業(yè)老板、打工族等構(gòu)成，他們一定的音樂涵養(yǎng)和人生經(jīng)歷為電視音樂的原創(chuàng)提供了豐厚的土壤。

再次，商業(yè)時代電視劇制作成本的原因也導(dǎo)致電視劇在音樂原創(chuàng)上力不從心的因素。國內(nèi)電視劇制作成本越來越高，為了追求收視率，電視劇在演員的選擇上一般都是采用“名人效應(yīng)”，動輒幾百萬、上千萬的出鏡費(fèi)用，讓本來就捉襟見肘的電視劇制作舉步維艱。另外，為了讓電視劇達(dá)到預(yù)期的效果，在宣傳上必然要投入血本，大規(guī)模的炒作、大團(tuán)隊(duì)的市場營銷，更要電視劇的創(chuàng)制雪上加霜。而作為電視劇附屬因素的電視劇音樂更在生存空間上顯示出了它的邊緣性，與其投入大量精力在音樂的原創(chuàng)上，不如簡單地借用或者套用外國的時尚、流行樂曲制造朦朧化、陌生化的欣賞效果，這是國內(nèi)電視劇行業(yè)普遍存在的心理。沒有精力和財力投入到電視劇原創(chuàng)音樂，導(dǎo)致電視劇音樂原創(chuàng)的制作人失去動力，這種惡性循環(huán)，最終損害了中國電視劇行業(yè)的整體動力和創(chuàng)新機(jī)制，正如《中國好聲音》導(dǎo)師楊坤在《中國好歌曲》研討會上所說的：“中國沒有缺過好聲音，缺的是原創(chuàng)音樂?！?/p>

目前，某些導(dǎo)演音樂藝術(shù)觀偏向問題存在。要求作曲者把何種題材都體現(xiàn)為流行風(fēng)格。這與成功經(jīng)驗(yàn)相反。大眾喜愛電視劇主要是由于電視劇的娛樂性和教育性極強(qiáng)，電視劇實(shí)質(zhì)是表現(xiàn)藝術(shù)的綜合性形式，它把文學(xué)和音樂等方面的多種元素充分的糅合在一起?；橹С峙c補(bǔ)充為不同元素的狀態(tài)，最終使電視劇藝術(shù)表達(dá)形式處于較為成熟狀態(tài)。畫面和音樂是表達(dá)電視劇內(nèi)容的主要方式，如果把畫面視為電視劇的“身體”，那么電視劇的“靈魂”就是音樂，原創(chuàng)音樂把電視劇傳遞的精神能夠讓廣大觀眾理解得深刻程度增加，而且是具象的方式，與廣大觀眾的審美取向相吻合，從而使電視劇的藝術(shù)吸引力被增加，成為不斷發(fā)展壯大電視劇事業(yè)的有力促進(jìn)因素，對于成功電視作品而言，其中的原創(chuàng)音樂發(fā)揮出極為重要的作用。電視劇是原創(chuàng)電視劇音樂依托存在的對象，相互結(jié)合二者，使原創(chuàng)音樂藝術(shù)發(fā)展空間被極大的拓展，從而傳播音樂和電視劇表現(xiàn)方式更多了。劇情主題是原創(chuàng)電視劇音樂的中心，在故事不斷深入發(fā)展過程中，契合配合人物情感的音樂在觀眾內(nèi)心深處也逐步深入，在詮釋電視劇故事過程中其藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)入更高層次。近年來，成功的電視劇作品具有不同的類型，人們更加關(guān)注和重視電視劇原創(chuàng)音樂。把我國當(dāng)前熱門電視劇優(yōu)秀原創(chuàng)音樂作為本文的研究對象，對其主要藝術(shù)效用進(jìn)行探尋，以期從理論的視角為發(fā)展我國電視劇原創(chuàng)音樂提供指導(dǎo)，其借鑒的顯示意義凸顯。

優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂在電視劇中被應(yīng)用，有利于使電視劇思想內(nèi)涵的表達(dá)更加深化，使故事中思想內(nèi)涵被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)主體風(fēng)格被彰顯。在電視劇制作中，有一部分選擇利用原創(chuàng)音樂直觀描繪和解釋說明故事思想，《古劍奇譚》電視劇曾一度被熱播，《劍心》和《劍魄琴心》為其主題曲，他們把故事的神話色彩充分展示出來，歌詞把故事中的藝術(shù)思想風(fēng)格直觀描述給觀眾，把劍與情和鋼與柔的截然不同情感進(jìn)行了充分的表達(dá)，而且其中融入了民族文化元素，從而把故事中披荊斬棘等方面的精神傳遞給觀眾，表達(dá)出的細(xì)膩柔情美也很充分，使電視劇古典和柔情等藝術(shù)特色被明確表達(dá)出來。部分電視劇原創(chuàng)音樂抽象化更強(qiáng)，或哲理含義更豐富， 而與故事情節(jié)的聯(lián)系并不緊密，把世界觀與人生觀的普適性表達(dá)出來，通常其主題圍繞人生和命運(yùn)情感等展開，把濃郁哲理色彩的感觸傳遞出來?！稅鄣挠職狻窞殡娨晞　峨x婚律師》主題曲，把積極向上的情感觀念敘述出來，把人生盡管挫折與艱辛不斷，依然應(yīng)具備鼓起勇氣對幸福進(jìn)行追求的這種精神表達(dá)得淋漓盡致，這與電視劇故事具體情節(jié)沒有太大的聯(lián)系，然而其發(fā)揮了對藝術(shù)表現(xiàn)電視劇現(xiàn)代等元素的促進(jìn)作用。

音樂人精準(zhǔn)把握角色形象是原創(chuàng)電視劇音樂描繪劇中人物的基礎(chǔ)所在，在對角色性格特色進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)性的音樂語言為平臺向觀眾進(jìn)行展現(xiàn)。因此，音樂創(chuàng)作人應(yīng)對音樂主角的性格思想等方面的詳盡內(nèi)容進(jìn)行收集，能夠精確地判斷出劇中人的性格和特質(zhì)等方面，這是其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！督奖澈蟆肥谴笮蜌v史劇《衛(wèi)子夫》主題曲，其對歷史主題緊扣，恢弘大氣的曲風(fēng)把厚重的氛圍營造出來，首先通過歌詞對世事無常發(fā)表感嘆，進(jìn)而對主人公不滅的榮耀進(jìn)行歌頌，把衛(wèi)子夫堅(jiān)毅和恭謹(jǐn)女性藝術(shù)形象塑造出來，加深了觀眾對其的印象。發(fā)揮了配合電視劇故事情節(jié)增強(qiáng)觀眾對角色的理解程度，并具有對角色的藝術(shù)魅力輔助擴(kuò)展功能。

音樂在情緒和情感表達(dá)上是最直觀傳遞的藝術(shù)形式，風(fēng)格和特色不同的音樂具有把各不相同的情緒色彩代表功能。歡樂與悲傷等簡單情緒音樂能夠簡單傳遞，并能夠使受眾者產(chǎn)生情感共鳴，發(fā)揮擴(kuò)大和宣泄情緒作用，合理運(yùn)用音樂，有利于促進(jìn)電視劇藝術(shù)感染力的進(jìn)一步增強(qiáng)。因此，原創(chuàng)電視劇音樂在激發(fā)情感，渲染氣氛方面具有重要的藝術(shù)效用，不可替代?！段业奶匾粻I》電視劇曾一度熱播，《兄弟一條命》為其主題曲，其創(chuàng)作音樂人為海雷和簡紅共同完成， 他們的“火山”藝術(shù)風(fēng)格被充分地發(fā)揮出來，在其中充分融合了保家衛(wèi)國和熱血忠魂等元素，從節(jié)奏起伏來看并不大，但給人以鏗鏘有力的感受，從而更深地觸動了觀眾，深刻領(lǐng)悟劇中所刻畫的英雄形象，更深地理解戰(zhàn)友生死情誼，主題曲發(fā)揮了最佳詮釋故事靈魂功能，從而把如巖漿噴薄而出般的思想情感的大氣和壯麗特征傳遞給受眾者，同時絲絲柔情也滲透在贊頌戰(zhàn)友兄弟友誼之中，淋漓盡致地渲染出電視劇豪氣壯烈的情感，渲染氣氛有利于故事的講述，對受眾者情緒具有激發(fā)功能，增強(qiáng)了觀眾對故事具體情節(jié)的興趣。

社會和時代背景是創(chuàng)作音樂歌曲的影響因素，這是音樂歌曲創(chuàng)造離不開的，音樂創(chuàng)作基于不同背景，應(yīng)具備的特點(diǎn)也各不相同，電視劇為了突出劇情主體，常利用歌曲的不同特色，加之剪輯畫面，把濃縮的故事背景展示給觀眾。電視劇《戰(zhàn)長沙》是一部抗日題材電視劇，把湖南人民熱血報國進(jìn)行抗擊日本的主體內(nèi)容展示給觀眾?！段視浀媚恪窞槠渲黝}曲，曲調(diào)深沉，曲風(fēng)傷感，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下人們沉痛與無奈的情緒。主題曲配合電視劇故事，把戰(zhàn)爭前的幸福生活和戰(zhàn)爭后的苦痛滄桑充分地展現(xiàn)給觀眾，這樣增強(qiáng)了電視劇關(guān)于戰(zhàn)爭和生命以及愛情主題背景的凸顯效果，不用傾訴痕跡，在觀眾的內(nèi)心深處就會烙下戰(zhàn)爭的不幸陰影，引人深思。多方面化和層次性是原創(chuàng)電視劇音樂藝術(shù)作用的特征，優(yōu)秀的原創(chuàng)電視劇音樂能夠做到契合劇情主題功能，并能夠與電視劇聯(lián)合發(fā)揮對藝術(shù)傳播效果加深推動作用，從而使受眾群體視聽享受達(dá)到全方位化。原創(chuàng)音樂使電視劇的觀賞度被極大地提高了，信息承載力被進(jìn)一步增強(qiáng)，從而能夠更加主觀地表現(xiàn)電視劇主題情節(jié)，使沖擊力的表現(xiàn)形式更為豐富。優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂是傳播電視劇的有力工具手段，而且在電視劇組成中占據(jù)重要地位。電視劇如果沒有音樂的幫助，就會陷入枯燥無味的狀態(tài)，因此，原創(chuàng)音樂是電視劇靈魂與活力一點(diǎn)都不為過，我們必須充分重視與肯定原創(chuàng)音樂發(fā)揮出的多種藝術(shù)效用。在我國不斷發(fā)展電視劇事業(yè)背景下，不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的電視劇作品，因此必須更加凸顯出強(qiáng)化原創(chuàng)音樂藝術(shù)傳播作用，這樣有利于創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視劇原創(chuàng)音樂作品。

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