薛云霞

麥青，舞臺藝術(shù)服裝設(shè)計師。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任北京歌舞劇院一級服裝設(shè)計。投身于服裝設(shè)計事業(yè)以來，特別注重中國傳統(tǒng)文化的形象因素與時代風(fēng)尚的融合，形成了獨特的設(shè)計風(fēng)格。其設(shè)計作品廣泛應(yīng)用于大型節(jié)慶晚會、演唱會、音樂劇、舞劇、歌舞、地方戲、雜技晚會等演出，包括2008年北京奧運會開幕式、1990年北京亞運會開閉幕式、話劇《風(fēng)雪夜歸人》等，作品多次榮獲“文華獎”服裝設(shè)計獎，中國舞蹈“荷花獎”服裝設(shè)計獎等重要獎項。

2014年11月10日晚，當(dāng)身著金黃色唐風(fēng)服飾、手捧琵琶等民族樂器的演員，跳著洋溢皇家宮廷風(fēng)情的舞蹈《盛世牡丹》款款登臺，亞太經(jīng)濟合作組織（APEC）第二十二次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議歡迎宴會文藝演出拉開序幕。精彩紛呈的演出中，民歌、民族打擊樂、戲曲等中國獨有的藝術(shù)表演形式以及青花瓷、絲綢、牡丹花等一系列中國文化符號在華麗的舞臺上一一呈現(xiàn)。中外嘉賓在有限的時空中感受到了中華文明無限的意蘊和當(dāng)代中國的蓬勃生機。令人眼前一亮的是，演員的服飾極具民族特色，又不失現(xiàn)代時尚風(fēng)采。為此，記者專訪了此次文藝演出的服裝設(shè)計麥青，探尋一件件服裝精品背后的精彩故事。

《演藝科技》：從接到這次服裝設(shè)計任務(wù)開始，服裝設(shè)計最初的構(gòu)想與正式演出呈現(xiàn)，經(jīng)歷了怎樣的創(chuàng)作修改過程？

麥青：這次APEC文藝演出的策劃是從一年前開始的，其間策劃方案修改了9稿，直到今年7月份導(dǎo)演組才最終確定演出的整體方案。我們確定的服裝設(shè)計主線是展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明。這次創(chuàng)作的最深感受是設(shè)計、審查、制作、聯(lián)排、審查、彩排、再審查……節(jié)目有太多的變化，直到正式演出前還在做較大的調(diào)整。因此，演員的服裝一方面要隨著節(jié)目的更改不斷變化，另一方面服裝本身也要根據(jù)不同的審查意見進(jìn)行調(diào)整。因此，設(shè)計之初的構(gòu)想只是一個大的概念，而且受到演出場地的限制，很多最初的好創(chuàng)意由于節(jié)目的變化并沒有機會展示?？傊诓粩嗟男薷恼{(diào)整中完成了最后的效果：既展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的輝煌，又不失現(xiàn)代、時尚的整體感覺。

《演藝科技》：您為演出設(shè)計了多少套方案？這次演出大概用了多少套服裝？工作壓力大嗎？

麥青：文藝演出最開始確定了12個節(jié)目，后來調(diào)整為10個節(jié)目。演員的服裝前前后后做了1 200多套，畫了50多張設(shè)計圖，但是因為節(jié)目的調(diào)整，舞臺上最終并沒有使用那么多服裝。單純從設(shè)計方面來說，雖然看上去工作量并不算太大，但由于修改的環(huán)節(jié)太多，導(dǎo)致工作周期越來越短，節(jié)目又一直在不斷變化，演員角色變化了，服裝也得隨之變化。有些節(jié)目的服裝剛設(shè)計出來，還沒進(jìn)入制作階段，節(jié)目就已經(jīng)被換掉了，只能再根據(jù)新的節(jié)目重新進(jìn)行創(chuàng)作。因此，最大的壓力就是面對各方面的審查以及審查之后短時間內(nèi)的再修改、再創(chuàng)作。

《演藝科技》：服裝設(shè)計如何將我國最具代表性的文化符號突顯出來？在色彩運用、款式設(shè)計以及面料和配飾的選擇上做了哪些工作？

麥青：這場演出的整體設(shè)計希望突出國宴的皇家風(fēng)范，營造一種“中華盛世”的氛圍，既要有開場時漢唐式的盛世牡丹，又要在晚會高潮時展示多彩的東方形象。《盛世牡丹》中采用了極具中國特色的牡丹花，在設(shè)計上融合唐風(fēng)唐韻，款式上做了現(xiàn)代簡練的線條處理；色彩上采用了金黃的主色調(diào)，加上綠色、橘黃色等多種顏色的點綴，突出盛世的華美輝煌；材料上選用了多種薄紗，突出了飄逸的感覺；演員的頭飾做了夸張?zhí)幚?，在牡丹花上點綴了金色的裝飾，使藝術(shù)形象更加雍容華貴。

另一個比較有特點的節(jié)目是《板藍(lán)花兒開》，音樂旋律極富江南韻味，具有民間的溫婉情調(diào)。板藍(lán)花是一種紫色的花，雖然平凡，但它的根能夠成藥，就像親情一樣，給人溫暖和呵護(hù)。所以，舞蹈演員的服裝選用了紫紅的暖色調(diào)，整體上運用不對稱的元素，單袖的設(shè)計采用薄紗突出視覺效果；胸前用了中國民間的流蘇工藝，并用紫紅色的小花藝術(shù)化地裝點了類似大襟的裝飾；裙子是花瓣造型，下裙擺用多層紗鋪疊，并且在顏色構(gòu)成上使用暈色手法，輔之以留白等色彩手段和流蘇工藝，增強了演員舞動時流動的感覺。這套服裝的設(shè)計在整體效果上將傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合，既大氣精致，又能體現(xiàn)出中華民族的文化精髓。

《演藝科技》：您是2008北京奧運會開幕式晚會的服裝設(shè)計師，與之相比，本次APEC歡迎晚宴的服裝設(shè)計有哪些難點？

麥青：這次活動和北京奧運會開幕式，都是國家的重要活動，主題都很重大，都要充分展現(xiàn)中華民族的文化之美。但相比較而言，首先，這次演出的大部分節(jié)目都有舞蹈表演，演員的動作比較多，服裝的設(shè)計必須考慮演員的舞蹈動作。雖然主題上要展現(xiàn)雍容華貴的視覺效果，但服裝不能加載太多的裝飾；其次，準(zhǔn)備時間特別緊張，而且服裝一直處于不斷的修改變化中，所以設(shè)計不能過于復(fù)雜，制作的工藝也不能太繁瑣，否則工廠來不及制作。但能夠展示民族特色的細(xì)節(jié)還必須表現(xiàn)出來，盡管這費時費力，難度很大；再者，這次演出遵循節(jié)儉的原則，服裝的經(jīng)費有限，但是總體效果又必須讓各國領(lǐng)導(dǎo)人滿意，這是很大的挑戰(zhàn)?？傊褪窃谟邢薜臈l件下做最大的努力，盡量考慮各方面的因素，保質(zhì)、保量完成國家級的“高級定制”。

《演藝科技》：您曾經(jīng)設(shè)計了許多成功的舞臺劇中人物的服裝。與舞臺劇相比，大型文藝演出的服裝在設(shè)計上有哪些特點和不同呢？

麥青：文藝演出的服裝不同于舞臺劇的服裝，雖然無需考慮故事人物的時代背景、性格特點等因素，但必須全面考慮大型文藝演出的多種藝術(shù)要求，這類演出服裝在設(shè)計上更要單純而不單調(diào)，既能烘托節(jié)目的藝術(shù)氣氛又要符合主題，要真正吸收各方面的意見，又能堅持藝術(shù)的個性，逐步達(dá)到完美境界。此次文藝演出的很多節(jié)目都通過舞蹈來表現(xiàn)主題，所以在服裝上也做了舞蹈化的處理，在材料和樣式上都更加簡練一些。如戲曲節(jié)目《梨園春》中，舞蹈演員的服裝中用了一些薄紗，繡花也只在局部使用，更加輕盈、靈動。服裝設(shè)計時更多地考慮了其功能性，在不影響演員動作的前提下盡量貼近主題。

《演藝科技》：人們總說藝術(shù)創(chuàng)作講究靈感，您認(rèn)同這種說法么？

麥青：沒有平時的積累，就不會有閃光的靈感；沒有對傳統(tǒng)文化的長期體會，也不會有當(dāng)代的靈動突破。如果有足夠的創(chuàng)作空間，我會通過查閱書籍、畫冊，或者做一些別的事情去放松自己，進(jìn)一步尋找所謂的靈感。很多時候，一些想法會在一瞬間迸發(fā)出來。但是我認(rèn)為傳統(tǒng)的、歷史的、民族的文化需要靠長期積累才能充實起來。藝海無邊，勤勉作舟。

麥青認(rèn)為，藝術(shù)都是相通的。她會經(jīng)常關(guān)注畫展、話劇、音樂劇、歌劇、時裝秀等不同的藝術(shù)形式，拓展自己的藝術(shù)視野。她希望將一些流行元素潛移默化地應(yīng)用到自己的設(shè)計中，讓自己的創(chuàng)作具有這個時代的特點，更豐富、更鮮活。

（編輯 張 翔）endprint