徐樂中時(shí)尚攝影師的速度與激情

陳珂

時(shí)尚攝影師注定與時(shí)尚產(chǎn)業(yè)呼吸與共，最前沿最刺激最耀眼最繁華的場(chǎng)合總會(huì)有他們的身影。他們用手中的相機(jī)記錄了中國(guó)時(shí)裝產(chǎn)業(yè)精彩瞬間和輝煌歷程，他們把中國(guó)時(shí)尚用照片傳遞給國(guó)內(nèi)外熱衷時(shí)尚的廣大人群，他們的作品為閉塞的生活空間打開了意外驚喜的另一個(gè)世界。這就是他們的魔力！

魔力不是一天練成的，犀利的眼光、嫻熟的技術(shù)、寂寞中的堅(jiān)持，缺一不可。徐樂中是國(guó)內(nèi)最早走出國(guó)門遠(yuǎn)赴巴黎、米蘭國(guó)際時(shí)裝周拍攝時(shí)裝秀的時(shí)尚攝影師，直至今天，他也是中國(guó)內(nèi)地唯一一位能夠連續(xù)10年拍攝巴黎時(shí)裝周等國(guó)際大品牌發(fā)布秀的攝影師。他同時(shí)活躍在國(guó)內(nèi)各大時(shí)裝周現(xiàn)場(chǎng)，并于2005年獲得中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周最佳時(shí)尚攝影師。在他今年啟程去巴黎時(shí)裝周之前，本刊邀請(qǐng)徐樂中來談?wù)凾臺(tái)攝影在他眼里的“成像”幾何。

瞬間即永恒

在一場(chǎng)發(fā)布會(huì)的30分鐘里，徐樂中的精神高度集中，他需要在這短短的時(shí)間里，完成許多動(dòng)作，用鏡頭實(shí)現(xiàn)多個(gè)角色的互換。作為瞬間美的發(fā)現(xiàn)者，他一旦進(jìn)入狀態(tài)，便飛快應(yīng)變，精準(zhǔn)到微妙，獲得好圖片就在分秒之間。

模特走上場(chǎng)時(shí)，他會(huì)去掌握對(duì)方邁步的節(jié)奏，尤其國(guó)外模特節(jié)奏感很個(gè)性，他能很快捕捉其脈動(dòng)。他慢慢將鏡頭調(diào)焦到合適的構(gòu)圖，踏著模特的節(jié)奏，與模特共同實(shí)現(xiàn)一張T臺(tái)全身圖片。這張圖片上，模特的前后腳重疊時(shí)，一定能看到后面那雙鞋的腳面，這是他起碼的要求。

如果是禮服，他會(huì)多拍幾張全身圖，如果不是，他會(huì)拍攝半身特寫。他會(huì)根據(jù)設(shè)計(jì)師多年的風(fēng)格特點(diǎn)做判斷，發(fā)現(xiàn)其本季的創(chuàng)新點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)服裝結(jié)構(gòu)與材質(zhì)上的亮點(diǎn)，找到特寫的角度，肩部、腰線、袖口、花紋、妝容、帽子、鞋、包……

當(dāng)模特走到T臺(tái)最前端時(shí)，除了全身與半身圖片，他會(huì)專注拍攝特寫，有時(shí)以發(fā)型為重點(diǎn)，有時(shí)以包或者鞋為參考。如果模特手里有包，他一定是在模特拿著包轉(zhuǎn)身的那一霎那，拍出包的整體。如果以鞋為參考點(diǎn)，他會(huì)抓拍模特邁開腿轉(zhuǎn)身時(shí)的那一瞬間，鞋子露出側(cè)面輪廓的畫面。當(dāng)模特轉(zhuǎn)身往回走，他會(huì)關(guān)注其背面的亮點(diǎn)。

誰都知道這時(shí)咔嚓聲頻繁響起，是T臺(tái)攝影師按快門最多也是最緊張的時(shí)候。而對(duì)于徐樂中來說，另一個(gè)環(huán)節(jié)的交替也令他分外緊張。他需要抓住某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，從拍T臺(tái)豎片轉(zhuǎn)換為拍攝整體秀場(chǎng)新聞橫片，他用很快的速度將光圈拉大，拉回很慢的快門速度，增強(qiáng)進(jìn)光量，與此同時(shí)，選景。片子里要有整體背景，有周圍環(huán)境，有模特，要想讓畫面豐富，不能只是一個(gè)模特，要有多個(gè)人重疊的畫面，最好是多個(gè)點(diǎn)形成“之”字語言的畫面?；蛘?，迅速將鏡頭對(duì)準(zhǔn)看臺(tái)，抓住某個(gè)名人明星看秀的一個(gè)瞬間。最好的一張照片常常是這樣形成，他首先會(huì)找準(zhǔn)帶有背景、環(huán)境氣氛、模特的構(gòu)圖，先選取一個(gè)模特的點(diǎn)，再選取另一個(gè)點(diǎn)，讓前后距離感使畫面擁有景深感，接著調(diào)整光圈，把選取的T臺(tái)場(chǎng)景虛化，同時(shí)聚焦名人明星看秀的表情，T臺(tái)成了看臺(tái)的背景，在構(gòu)圖上看秀與走秀形成呼應(yīng)，咔嚓發(fā)力。

忙碌的老膠片

在徐樂中剛剛踏足國(guó)際時(shí)裝周時(shí)，并不像如今這樣，出手就是大作，有趣的是，最初那兩年他拍攝的國(guó)際秀場(chǎng)圖片中，半身圖片居多，因?yàn)樗荒茉谀Ｌ剞D(zhuǎn)身擺造型的那一剎那按下相機(jī)按鈕，他的位置在T臺(tái)攝影席的最側(cè)面，如果拍整身，模特的腳與腳、腳與身體的結(jié)構(gòu)就會(huì)有些別扭，而半身照片可以抓住很多服裝上的細(xì)節(jié)。他甚至不能輕易轉(zhuǎn)換姿勢(shì)，因?yàn)榭赡苌晕⑥D(zhuǎn)個(gè)身就會(huì)碰到身邊的人。他身邊攝影席里的各國(guó)攝影師沒有人用三腳架，有的用獨(dú)腳架，有的只能端著相機(jī)拍，大家肩挨著肩，真正是“并肩作戰(zhàn)”。只是在這樣條件十分苛刻的環(huán)境下，他的內(nèi)心卻是極其興奮的。他形容自己，當(dāng)年的北京小伙，是“玩兒命拍”。也正是在那樣極其渴望的狀態(tài)下，一場(chǎng)時(shí)裝周下來，他會(huì)拍70多場(chǎng)秀，用掉上百個(gè)膠卷。那個(gè)時(shí)候使用膠卷，需要先進(jìn)行底片掃描，存到光盤上，再打出小樣選擇圖片，也就是從那時(shí)開始，他成了選片高手，現(xiàn)在他組織團(tuán)隊(duì)進(jìn)行T臺(tái)拍攝，他很快就能從眾多照片中挑出最好的那張。

梯子與箱子

有過前兩年經(jīng)驗(yàn)之后，徐樂中再去拍國(guó)際時(shí)裝周，會(huì)帶上三樣?xùn)|西：箱子、梯子、電飯煲。箱子可以用來占位置，還可以踩高。秀場(chǎng)上攝影師的位置是一層一層往后排，沒有臺(tái)階，前一排人站好了，后面的人就要高一些，再往后的人要更高一些。徐樂中選好位置把箱子擺正站上去就可以找到合適的拍攝角度，有時(shí)候需要把箱子立起來，有時(shí)甚至需要將兩個(gè)箱子摞起來，有時(shí)也可以用梯子代替箱子，有時(shí)梯子大了擠不進(jìn)核心區(qū)域，就必須得用箱子。

拍攝秀場(chǎng)圖片越正面越好，尤其國(guó)外攝影師只抓正面，因此站在正面最后的位置也比在側(cè)面好。有了梯子和箱子后，徐樂中就可以從側(cè)面換到了正后方。

如果在正后方站得太高，拍出的片子很有可能將模特的身材壓縮，顯得更矮，他用長(zhǎng)焦頭解決這一問題。這種情況下，他通常會(huì)選擇定焦，不僅將相機(jī)設(shè)置在一個(gè)固定的定焦點(diǎn)上，也僅在模特走到T臺(tái)的一個(gè)固定點(diǎn)時(shí)按下快門，這個(gè)點(diǎn)一定是他認(rèn)為畫面結(jié)構(gòu)最美的點(diǎn)，如此拍完整場(chǎng)秀，整個(gè)系列模特定位的點(diǎn)是一致的，系列服裝的畫面也會(huì)更好看。

他經(jīng)手過6個(gè)梯子，大的有1米的，小的有60公分的，現(xiàn)在這些梯子遍布米蘭、巴黎、紐約、倫敦等城市，他每去一個(gè)地方就在那兒的朋友家放一個(gè)梯子。

時(shí)尚北京：國(guó)際時(shí)裝周在對(duì)攝影師的服務(wù)上有什么特別之處嗎？

徐樂中：新聞中心有尼康、佳能的辦公室，提供設(shè)備清理、維修等服務(wù)。如果相機(jī)臨時(shí)壞了，那里可以及時(shí)調(diào)配設(shè)備。我有一次換鏡頭時(shí)，鏡頭掉地上摔歪了，就拿到佳能維護(hù)中心，當(dāng)時(shí)登記就可以借一個(gè)新鏡頭。

時(shí)尚北京：你最多的時(shí)候一天拍幾場(chǎng)秀？

徐樂中：一天拍8場(chǎng)秀，并且這8場(chǎng)秀在8個(gè)不同的地方。我多數(shù)時(shí)候是頭一天把手里的請(qǐng)柬都看一遍，在地圖上查怎么走，然后第二天坐地鐵去趕場(chǎng)。雖然時(shí)裝周有媒體大巴，但那樣等你到了以后就不可能有好的攝影機(jī)位了。

后記：高高大大的個(gè)子，白凈帥氣，背起裝著三腳架的相機(jī)，儼然一位獵手，當(dāng)然，他捕捉的是稍縱即逝的時(shí)尚瞬間?？床怀鲆唤z大牌攝影師的傲氣，總是笑呵呵的，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，不慌不忙，事情交到他手里最踏實(shí)。人緣好，善交友，國(guó)內(nèi)外的時(shí)裝周機(jī)構(gòu)、大時(shí)裝品牌都是他的老朋友，在攝影圈沒有不知道徐樂中的。本次采訪他也是再三推辭，無奈本記者圍追堵截啊，作品高調(diào)，做人低調(diào)。這是印象中的徐樂中。