季然

上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)Q生于上世紀(jì)八九十年代戲劇“清貧”之時(shí)，而最初把自己定位于民間戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的“白玉蘭”獎(jiǎng)，正如起于青萍之風(fēng)，經(jīng)過“侵淫溪谷”，如今已經(jīng)“盛怒于土囊之口”。

1990年3月出版的當(dāng)年第二期《上海戲劇》上，刊發(fā)了《首屆上海戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“白玉蘭獎(jiǎng)”開始評選》的消息，這是“白玉蘭”獎(jiǎng)第一次走進(jìn)公眾的視野;接著，當(dāng)年5月出版的第三期《上海戲劇》中又公布了“白玉蘭”獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)條例，其中特別注明：這是一項(xiàng)“堅(jiān)持民間戲劇表演的藝術(shù)獎(jiǎng)”。以戲劇家黃佐臨先生為主任的評委會，特意將“民間性戲劇獎(jiǎng)”寫入評獎(jiǎng)條列中，在當(dāng)時(shí)，無論對“白玉蘭”獎(jiǎng)還是對中國戲劇界來說，這是一種態(tài)度，也是一種動(dòng)力。上世紀(jì)80年代，中國的戲劇界面臨困境，上海的戲劇人合力推出“白玉蘭”獎(jiǎng)，正是想通過這樣一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在褒揚(yáng)優(yōu)秀戲劇演員的同時(shí)，為戲劇演員樹立一種信心，為戲劇舞臺增添一種力量，為戲劇發(fā)展提供一種動(dòng)力。在首屆“白玉蘭”獎(jiǎng)揭曉之后，時(shí)任上海昆劇團(tuán)團(tuán)長，昆劇表演藝術(shù)家蔡正仁談道：“我十分贊成白玉蘭獎(jiǎng)，這不僅是因?yàn)槲易约菏莻€(gè)演員，有資格角逐這項(xiàng)大獎(jiǎng)，更主要是它能激發(fā)各劇團(tuán)創(chuàng)排優(yōu)秀劇目的積極性，激勵(lì)演員去創(chuàng)造好每一個(gè)創(chuàng)排劇目中的人物，活躍上海的戲劇舞臺，催化和助產(chǎn)戲劇文藝事業(yè)的繁榮?！?/p>

如果列出歷屆”白玉蘭”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，幾乎就是當(dāng)代中國戲劇表演藝術(shù)名家錄。名家云集“白玉蘭”獎(jiǎng)，由此也造成劇壇新人入圍難度很高，特別是在以前，獲獎(jiǎng)?wù)吡攘瓤蓴?shù)。20屆后，“白玉蘭”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧心贻p的面孔越來越多。除了新人獎(jiǎng)，在分量甚重的主角獎(jiǎng)和配角獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺上，也不斷有劇壇“新人”出現(xiàn)，入圍者平均年齡開始“下滑”。到了去年第24屆，最后進(jìn)入主角獎(jiǎng)角逐的17位演員中，年齡低于40歲的就有10位，羅晨雪、吳虎生、樓勝、徐曉飛等各劇種主力演員，都是30歲不到。

隨著“白玉蘭”領(lǐng)獎(jiǎng)臺上不斷出現(xiàn)的年輕面孔，70后80后逐漸從占有一席之地，到如今已是半壁江山，上海的“白玉蘭”對于戲劇界年輕演員來說，已不是高山仰止的敬慕，而是越來越具有親和力和吸引力，當(dāng)看到同輩人站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺，戲劇界的“新人”看到了目標(biāo)，他們將“白玉蘭”獎(jiǎng)作為衡量自己藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)前景的一項(xiàng)重要指標(biāo)。

從戲劇名家到向戲劇新人傾斜，這并不是“白玉蘭”獎(jiǎng)放低標(biāo)準(zhǔn)，而是它一直在遵循著自己的原則和目標(biāo)——藝術(shù)為先、繁榮戲劇。“白玉蘭”獎(jiǎng)將目光關(guān)注到劇壇新生力量，尤其注重扶持年輕戲劇者，特別是對于一些“非遺”劇種，它一直用自己的方式、方法來鼓勵(lì)年輕演員對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)展，因?yàn)椤八囆g(shù)為先”的理念始終是“白玉蘭”獎(jiǎng)堅(jiān)持的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn);促進(jìn)戲劇的繁榮，則是它的一貫?zāi)繕?biāo)。

不忘初心方得始終。