朗韻

明清時期的屏風(fēng)，有帶座屏風(fēng)、曲屏風(fēng)、插屏和掛屏幾種形式。

屏風(fēng)之制早在漢代已很普遍，大都較實用，多用來作臨時隔斷（即隔墻），或做遮蔽之用。到了明清時期，屏風(fēng)不僅是使用家具，更是室內(nèi)必不可少的裝飾品了。

一、座屏風(fēng)

座屏風(fēng)也稱“八達(dá)馬”屏風(fēng)，即帶“八”字形底座的屏風(fēng)。多由單數(shù)組成，最少三扇，最多九扇。通常正中一扇較高，其余依次向兩邊遞減。每扇屏風(fēng)之間用走馬銷銜接，下邊框裝有插棍，插入底座的孔中。邊有站牙，屏心多為木雕或漆地嵌石、嵌玉，或彩漆、雕漆等多種形式。屏風(fēng)頂上有雕花屏帽，既增加了美感，更加強了屏風(fēng)的堅固性。

這類屏風(fēng)在皇宮都設(shè)在各宮正殿明間，前設(shè)寶座、香幾、宮扇、甪媏等，組成一組莊嚴(yán)的陳設(shè)。在屏風(fēng)類中，它的等級名份最高。在宮廷里，它是皇權(quán)至高無上的象征；在王公府邸，它是王位等級名分的象征。

二、曲屏風(fēng)

曲屏風(fēng)是一種可折疊的屏風(fēng)，也叫軟屏風(fēng)、圍屏。它與硬屏風(fēng)不同的是不用底座，且由雙數(shù)組成，最少兩扇或四扇，最多可達(dá)數(shù)十扇。有以硬木做框的，也有木框包棉的。包棉木框木質(zhì)都較輕，每扇屏風(fēng)之間用錦交叉連接，屏心也和帶座屏風(fēng)不同，通常用帛地或紙地刺繡或彩繪各種山水、花卉、人物、鳥獸等。這種做法的特點是屏風(fēng)可以向兩個方向折疊360度，因此使用時比較靈活。多用于臨時性陳設(shè)。由于整套屏風(fēng)被連成一體，只須將屏風(fēng)打開一定角度，屏風(fēng)便可直立。其特點是可以根據(jù)室內(nèi)空間，可長可短、可屈可直，在較大空間內(nèi)分割開間，輕巧靈活、運用自如。

三、插屏

插屏一般都是獨扇，形體有大有小，差異很大。大者高3米有余，小者只有20厘米。大者多設(shè)在室內(nèi)當(dāng)門之處，根據(jù)房間和門戶的大小，來確定插屏的高度。它和多扇插屏的作用差不多，座屏主要用來擋風(fēng)和遮蔽，同時又有裝飾作用。小插屏主要陳設(shè)在桌案上，用于觀賞。

四、掛屏

在清初出現(xiàn)掛屏，多代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾性的品類了，一般成對或成套。如：四扇一組稱四扇屏，八扇一組稱八扇屏，也有中間掛一中堂，兩邊各掛一扇對聯(lián)的。這種陳設(shè)形式，雍正、乾隆兩朝更是風(fēng)行一時。在宮廷中，皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。