蔡燕

2014年的愛丁堡藝術(shù)節(jié)于8月8日至8月31日在英國(guó)蘇格蘭首府愛丁堡成功舉行。本屆藝術(shù)節(jié)共創(chuàng)下315萬英鎊的門票收入，這也是戲劇節(jié)票房有史以來第一次超越300萬英鎊。今年8月的愛丁堡不僅僅是藝術(shù)的海洋，同時(shí)也是政治目光聚焦的所在。此屆藝術(shù)盛會(huì)的舉行恰逢英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)，又在 9月的蘇格蘭獨(dú)立公投前夕，同時(shí)2014年也是第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)100周年。藝術(shù)節(jié)就像一個(gè)紐帶，將對(duì)歷史的回望和未來的愿景聯(lián)系在了一起。在藝術(shù)節(jié)的戲劇單元，今夏上演的11部官方邀請(qǐng)劇目中，大多數(shù)作品都涉及對(duì)藝術(shù)和戰(zhàn)爭(zhēng)兩者關(guān)系的思考。

由《詹姆斯一世：大權(quán)在握》（James I： The Key Will Keep The Lock）、《詹姆斯二世：天真歲月》（James II： Day of The Innocents）以及《詹姆斯三世：真實(shí)之鏡》（James III： The True Mirror）三部作品組成的“詹姆斯三王傳”無疑是本屆藝術(shù)節(jié)上最為引人注目的作品之一。由蘇格蘭著名劇作家羅娜·蒙羅（Rona Munro）編劇，蘇格蘭國(guó)立劇院藝術(shù)總監(jiān)勞利·桑塞姆（Laurie Sansom）執(zhí)導(dǎo)，蘇格蘭國(guó)立劇院和英國(guó)倫敦國(guó)家劇院聯(lián)合制作的這部作品生動(dòng)地展現(xiàn)了15世紀(jì)統(tǒng)治蘇格蘭的斯圖亞特王朝三代詹姆斯王的故事。在復(fù)雜的劇情和熱烈的舞臺(tái)風(fēng)格背后，觀眾也能夠?qū)μK格蘭的文化和民族精神有更為深入的了解?！墩材匪挂皇溃捍髾?quán)在握》講述了年輕的詹姆斯一世，在英格蘭度過18年的人質(zhì)生涯之后，帶著英格蘭新娘重回故里之后的故事；《詹姆斯二世：天真歲月》關(guān)注于8歲登基，在權(quán)力斗爭(zhēng)中成為籌碼的詹姆斯二世的內(nèi)心世界；而《詹姆斯三世：真實(shí)之鏡》則將詹姆斯三世和他的瑪格麗特王后之間的愛情故事放諸蘇格拉內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)云激蕩中。對(duì)于在蘇格蘭公投之前的特殊時(shí)期推出這部里程碑式的歷史劇，編劇羅娜·蒙羅是這樣解釋的，“歷史幫助我們理解我們是誰。在蘇格蘭做出重大決定之時(shí)回望歷史的意義在于提醒我們重視那些有著長(zhǎng)遠(yuǎn)影響的問題?！?/p>

由契訶夫國(guó)際戲劇節(jié)和愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)共同出品的《戰(zhàn)爭(zhēng)》（War）的故事背景是1913年巴黎的一場(chǎng)藝術(shù)家聚會(huì)。聚會(huì)的一個(gè)爭(zhēng)議性話題就是戰(zhàn)爭(zhēng)，而隨著一年之后可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)成為現(xiàn)實(shí)，這些年輕人也不得不重新審視自己當(dāng)初的原則和信念。俄國(guó)導(dǎo)演弗拉基米爾·潘科夫（Vladimir Pankov）執(zhí)導(dǎo)的這部作品探索了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人類身體和心理產(chǎn)生的影響，以及藝術(shù)如何幫助我們建立起對(duì)未來的視角。

首演于2011年墨爾本藝術(shù)節(jié)并廣受好評(píng)的《象頭神對(duì)戰(zhàn)第三帝國(guó)》（Ganesh Versus the Third Reich）此次也受邀在愛丁堡藝術(shù)節(jié)上演出。作品采用戲中戲的形式，一個(gè)劇團(tuán)在排練一部戲：象頭神犍尼薩來到納粹德國(guó)，捍衛(wèi)被納粹黨扭曲的“萬字飾”的本意。在將這個(gè)故事搬上舞臺(tái)的過程中，他們感受到了作為故事講述者的責(zé)任，以及為了捍衛(wèi)自己的作品必須接受的各種挑戰(zhàn)。“背靠背”劇團(tuán)（Back to Back Theatre）的演員是殘障人士，但他們用大膽、富有沖擊力的創(chuàng)作探詢了權(quán)力及其濫用，以及戲劇的形式和作用的議題。

受到黑色電影啟發(fā)的加拿大作品《海倫·勞倫斯》（Helen Lawrence）講述了以渥太華為背景二戰(zhàn)之后個(gè)人的遭遇，探討戰(zhàn)后整個(gè)社會(huì)和個(gè)體心理重建的過程?！肚熬€》（Front）一劇運(yùn)用英、法、德、佛蘭芒語四種語言，通過四種視角展示了在一戰(zhàn)時(shí)發(fā)生在比利時(shí)兩方戰(zhàn)壕的對(duì)峙和前線士兵們的內(nèi)心世界。另一部南非藝術(shù)家?guī)淼淖髌贰蛾惲蠦》（Exhibit B）既是演出也是裝置藝術(shù)展，在裸露的人體和各種物件組成的畫面面前，駐足的人們能夠深入思考?xì)W洲殖民歷史和“他者”的問題。

除了上述幾部直接涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的作品之外，另外兩部作品探索了更為廣義的“沖突”的主題：奧地利作家湯馬斯·貝恩哈德原作的《米內(nèi)蒂》（Minetti）通過一個(gè)面對(duì)等待已久的機(jī)會(huì)的落魄藝術(shù)家的內(nèi)心獨(dú)白，反映藝術(shù)家的境遇以及人與社會(huì)、他者的關(guān)系；運(yùn)用音樂演奏、舞臺(tái)表演、裝置藝術(shù)等多種手段表演美國(guó)作曲家哈里·帕奇（Harry Partch）同名作品的《憤怒的妄想》（Delusion of the Fury），則表達(dá)了人類對(duì)自身困境的多重思考。

本屆藝術(shù)節(jié)也是藝術(shù)節(jié)總監(jiān)米爾斯（Jonathan Mills）的最后任期。他在藝術(shù)節(jié)閉幕式時(shí)強(qiáng)調(diào)，始建于1947年的藝術(shù)節(jié)其動(dòng)機(jī)在于平息二戰(zhàn)帶給人們的傷痛、復(fù)蘇蘇格蘭文化藝術(shù)活動(dòng)。時(shí)至今日，愛丁堡藝術(shù)節(jié)仍然作為一個(gè)優(yōu)秀的平臺(tái)，發(fā)揮著藝術(shù)在建立文化認(rèn)同和解決沖突上起到的重要作用。與其說本屆戲劇節(jié)選擇的戰(zhàn)爭(zhēng)主題在當(dāng)前的政治背景下占據(jù)了天時(shí)地利的優(yōu)勢(shì)，毋寧說它是繼承和發(fā)揚(yáng)了藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立之初的宗旨，只有純美和震撼人心的藝術(shù)才能超越國(guó)界、民族和文化，拂去戰(zhàn)爭(zhēng)和沖突的陰霾，使人們依然懷抱樂觀的心面對(duì)現(xiàn)在和未來。

（作者單位：上海戲劇學(xué)院外國(guó)戲劇研究中心 ）endprint