在希望的田野上

溫迪思

徐希望的工作室說是院子更合適，它是徐希望在朋友的建議下設(shè)計的，而場地，則由另一個朋友提供。徐希望3年前搬到這里，有些避世，卻又每天風(fēng)雨無阻地去工廠、廢品站、舊貨攤、老房子……找尋那些年代已久的舊工具、破零件。除了幾位同樣是搞藝術(shù)創(chuàng)作的朋友，其他人大都無法理解這種執(zhí)著，頗有些當(dāng)代魯濱遜的感覺。

青春永遠(yuǎn)1963

徐希望今年52歲，年輕時做過電影院美工，偏又趕上電影院最沒落的那幾年；轉(zhuǎn)行做裝潢設(shè)計，又投些小生意，順帶弄點小研究，好像也都不太順手。39歲那年，徐希望一直生活的沈陽鐵西區(qū)開始逐漸消失，或者說重工業(yè)元素在這個城市里開始逐漸消失。就像是一部充滿工業(yè)感的科幻片，聳立的煙囪一個個被抹去。感受到這一切的徐希望，覺得有些話想說，對這個第一眼看見并生活的城市，對這個曾經(jīng)煙囪遍地的城市。

徐希望并不覺得這是一種情感，而是屬于一種生活。他決定用工業(yè)與藝術(shù)的方式表達(dá)出來?！?9歲是青春期的尾聲，想說什么就要說，等步入中年就是另一種態(tài)度了?！币贿吺堑乩砦恢孟?，一邊是自認(rèn)差一點快成熟的“青春晚期”的人思路愈加明晰，徐希望在這種狀態(tài)下開始自顧自地創(chuàng)作。那些不得不說的話，不得不見的人，他統(tǒng)統(tǒng)舍棄掉，轉(zhuǎn)而過起了離群索居的生活。他把自己的每件作品都寫上“1963”，那年他出生，那年工業(yè)和他聯(lián)系在一起，他用“1963”看這個世界。

《工人萬歲》是徐希望花了4個多月完成的新作，就矗立在工作室門口，一個巨型的鐵砧子。在這件作品中，他首次加入了英文，“Long live worker”。并在雕塑下面的木樁上寫上“2014”，以此表明，這是2014年與時俱進(jìn)的新生，用新的視角重新審視三臺子工業(yè)區(qū)，盡管時間、地點，都已不是從前的模樣。

整個院子與“工業(yè)題材創(chuàng)作”構(gòu)成了徐希望的日常生活，彈吉他，寫東西，研究工業(yè)文物，籌劃并制作大型工業(yè)藝術(shù)雕塑……就是徐希望的每一天。他也偶爾會出去做些設(shè)計方面的活，只為糊口。住的地方離熱鬧的城市太遠(yuǎn)，大多數(shù)時間他就待在工作室。徐希望常去的地方是三臺子的市場，他說那里有個工業(yè)區(qū)，“在那里轉(zhuǎn)，能培養(yǎng)自己的工業(yè)感。”

奔跑吧，鐵馬

徐希望早前制作的《鐵西馬》就停在關(guān)東藝術(shù)中心門口，他經(jīng)常去給馬兒擦油，認(rèn)真仔細(xì)，像是對待自己的孩子。這座鐵制雕塑泛著油亮又有點渾濁的光，是金屬器物生來的剛硬亮澤與常年風(fēng)吹日曬之下漸趨生銹的矛盾狀態(tài)。

與消失的老鐵西區(qū)不一樣，這個鐵制的雕塑馬，是沈陽鐵西區(qū)存在過的一個印證。徐希望在“馬”的身體上寫下“鐵西千千萬萬工人的故事”，這也是他取名為《鐵西馬》的緣故。馬身上的每處關(guān)節(jié)，都是工業(yè)零部件，4只馬蹄帶有輪子，仿佛可以隨時揚(yáng)蹄走四方。許多人在鐵馬下來來往往，時不時駐足觀看，卻很少有人注意到旁邊那位膚色與鐵馬幾乎一樣的中年男人，那是身著?；晟?，穿著沾滿油跡背帶褲的徐希望。

對于《鐵西馬》，徐希望一直在心里描繪著一幅美妙的畫面：“用燈光做出篝火感，在大廳里用吉他彈著弗拉門戈，西班牙舞曲的激情，能將馬的動感完全表現(xiàn)。”他希望這樣的畫面能出現(xiàn)在他的個展上，但一直沒找到這樣的機(jī)會。他甚至覺得，通過馬，可以看到男人身騎駿馬，瀟灑飄逸，引得女子青睞。

但《鐵西馬》做完后，徐希望就搬出了鐵西區(qū)，這有點祭奠鐵西的意思。

日子越久，徐希望愈發(fā)依戀這個院子，“我拒絕了很多人，拒絕了一些日常的生活，但我覺得這是最好的結(jié)果。我是個思維啟動起來就像賽車一樣高速旋轉(zhuǎn)的人，停在城里能行嗎，跟死了似的?！毙煜Ｍ氖澜绫讳撹F切割得很分明，喜歡的和不喜歡的，就像那些直愣愣的鐵砧子。

在徐希望生活的空間里，感受不到太多的未來感，他收藏著的是工業(yè)文物，他想要給世人展示出工業(yè)的傳承，工業(yè)的歷史，是那些鋼材鐵器的情緒與溫度。endprint