周文翰

全球藝術(shù)品市場的銷售按價值算，由三大藝術(shù)品市場主導(dǎo)：美國 （39%）、中國 （22%） 和英國 （22%）。這方面，美國和中國可以說是 按照經(jīng)濟實力導(dǎo)致的正常分布，而英國之所以居于第三，則有歷史文化方面的原因。

看直到今天才收到的《TEFAF 2015 全球藝術(shù)品 市場報告》，有幾個數(shù)據(jù)有意思。

一是2014年全球藝術(shù)品市場達到歷史最高，超過 510億歐元，同比增長7%。銷售量也增長了6%，達到 3900萬，但交易量仍低于2007年的市場峰值。這說明 價格因為通貨膨脹的原因高企，雖然數(shù)量減少，但總 價還在上升，一個例子就是2014年拍賣價格超過100 萬歐元的拍品約1530件（其中96件拍品的拍賣價格 超過1000萬歐元），相比2013年增長了17%。這些拍 品的總價值占藝術(shù)品拍賣市場的48%，但交易量僅占 0.5%。

二是全球藝術(shù)品市場的銷售按價值算，由三大藝 術(shù)品市場主導(dǎo)：美國（39%）、中國（22%）和英國（22%）。 這方面，美國和中國可以說是按照經(jīng)濟實力導(dǎo)致的正 常分布，而英國之所以居于第三，則有歷史文化方面的 原因。從18世紀殖民主義時代英國最強大的時候形成 的收藏和交易傳統(tǒng)、市場體制至今還在有效的發(fā)展， 成為連接美國、歐洲、香港的一大市場中樞之一。也因 此，美國和英國共占全球藝術(shù)品和古董進出口總額的 60%以上。中國這方面并沒有確切的數(shù)據(jù)，因為稅額 高、管制多，大部分都是在地下進行。

三是在公開市場上，戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)品是藝術(shù)品 市場的主角，按價值算，占藝術(shù)品總銷售額的48%。 戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣額達到59億歐元，同比增長 19%，創(chuàng)歷史新高。其次是現(xiàn)代藝術(shù)品，占全球藝術(shù)品 拍賣市場的28%，拍賣額達到 33億歐元。這說明現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏有一大好處，就是認知廣泛、真假鑒別 更容易，受到的文物保護管制也更少，因此交易更為普遍。

四是據(jù)保守估計，2014年藝術(shù)品的網(wǎng)絡(luò)銷售額 達到33億歐元，按價值算，約占全球藝術(shù)品和古董銷售額的6%。網(wǎng)絡(luò)銷售主要面向中端市場，大部分成交價格在1000-50000美元。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，相信這是一個會快速擴展的市場。

五是關(guān)于藝術(shù)博覽會市場的統(tǒng)計， 2014年至少有 180場國際性藝術(shù)品博覽會，涵蓋美術(shù)和裝飾藝術(shù)品。 據(jù)報告，2014年藝術(shù)博覽會的成交額占經(jīng)銷商總銷售 額的 40%，估計為98億歐元，是僅次于畫廊內(nèi)交易的 第二大銷售渠道。而藝術(shù)經(jīng)銷商（畫廊等機構(gòu)）的支出 部分，藝術(shù)品博覽會成本是第二大支出項目，達到23 億歐元，占總支出的 19%。這也證明了，對很多畫廊來說，參加博覽會的銷售額肯能會占到他們?nèi)赇N售額 的三分之一乃至更高，才可能打平參展支出。

這份報告與中國的藝術(shù)市場相比較，恰好可以看出 中國市場的特殊性，一是在美國經(jīng)濟復(fù)蘇、歐洲經(jīng)濟僵 持的情況下，中國經(jīng)濟在強刺激之后出現(xiàn)下滑，導(dǎo)致去 年藝術(shù)品市場也有所回落；二是中國的古董交易規(guī)模 要大于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場，而在藝術(shù)品市場，又是現(xiàn)當(dāng) 代水墨遠大于當(dāng)代藝術(shù)，這是不同的文化傳統(tǒng)和市場 結(jié)構(gòu)導(dǎo)致的差異。其他方面，都是有更多的趨同性。我 想，隨著經(jīng)濟全球化和時尚文化的波動交流，以后中國 水墨的形制可能會有巨大變化。