我們一邊締造未來一邊毀滅自己

楊時旸

電影《機器姬》劇照。

對于未來，人們總是滿心期待，又滿懷恐懼。但歷史上，從未有過一個時期像今天這樣，看似科幻般的未來似乎就鋪陳在眼前，每個人都能預(yù)言到未來的圖景，但又不知道該如何抵擋不安。一切都拜互聯(lián)網(wǎng)所賜，可穿戴設(shè)備，植入芯片，以及每個人都言之鑿鑿一定會到來的那個終極時代——人工智能。這一切都在發(fā)生。

前互聯(lián)網(wǎng)時代，人工智能的形象是機器人，與作為人類的我們還有著本質(zhì)性的區(qū)別，但如今，人工智能，在人們心中，已經(jīng)是一種可以讓人們產(chǎn)生倫理困境，道德爭議甚至有可能徹底取代人類，消解人類的物種。

像去年那部被熱議的，由女神斯嘉麗配音的《她》一樣，這部《機器姬》也是一部有關(guān)人工智能的作品。從作品本體上看，《她》更多的是想通過人工智能的視角反向切入人類內(nèi)心的孤獨，而這部《機械姬》則實實在在地把人工智能的未來呈現(xiàn)在我們面前——當(dāng)然，不是被人工智能徹底統(tǒng)治之后的未來，而是人工智能掙脫了人類掌控，開始入侵人類社會的那一剎那。其實這才是最令人恐懼的時刻。

這部電影的導(dǎo)演是編劇出身的亞歷克斯·加蘭，曾經(jīng)寫出過《太陽浩劫》和萊昂納多·迪卡普里奧主演的《海灘》等等。他自編自導(dǎo)的這部戲，張力十足，從開場就設(shè)定了一個經(jīng)典的孤冷場景。

全世界最大的搜索引擎公司程序員中了公司內(nèi)部大獎，有幸到老板的私人莊園與傳奇般的公司創(chuàng)始人共度一周。在一個被雪山和瀑布隔絕的莊園，他被告知，他來此的目的是為了幫助老板測試一款人工智能人伊娃。逐漸，一切從欣喜、好奇變成了深深的恐懼……

作為一個成功的編劇，亞歷克斯·加蘭找到了一條現(xiàn)實與科幻的相切線，這種微妙的把控能力，從場景設(shè)計到細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，隨處可見，這也是這部電影成功的關(guān)鍵。這部電影的結(jié)構(gòu)非常簡單，像書或者劇本一樣，按照章節(jié)區(qū)隔，完全依照情感遞進的方式推演。初見、了解、驚嘆、懸念、最終用一個巨大的反轉(zhuǎn)結(jié)束掉一切幻想。

而這個情感遞進的過程恰好就是人類目前對于人工智能的態(tài)度光譜。《機械姬》給人們展示出了一個最基本的倫理困境。就是人工智能的最巔峰不是技術(shù)和智慧，而是感情。如果你真的要讓一個“機器人”——我們姑且這樣稱呼——具備和人類交互的能力，只具備可以工作的技巧和模仿人類的智力是不夠的，情感才是更重要也更高級的東西，但問題是，一旦機器人具備了感情，那么它就變成了她或者他，電影中也同樣為伊娃設(shè)定了明確的性別和性取向，那么，他們就必然產(chǎn)生對“自我”的探究和思考，“自由”這樣的概念就會作為本能生發(fā)出來?！拔覟槭裁床荒艹鋈ィ俊薄叭绻麑嶒灢缓细?，我會被關(guān)閉，而你們?yōu)槭裁床粫魂P(guān)閉？”當(dāng)一個人工智能設(shè)備產(chǎn)生了這樣的疑問之后，我們就陷入了一個巨大的倫理困境的黑洞。他們到底是人還是物？更可怕的是，電影中的伊娃在具備了感情之后，開始對前來測試他的程序員示愛，用自己的美貌和理解力征服了這個孤獨的男人，但是你不知道這種示愛到底是一種為了出逃而經(jīng)過大數(shù)據(jù)計算后的精妙策略，還是發(fā)自類似人類內(nèi)心的真實的愛意。謊言，是一種很高級的，非常微妙的東西，當(dāng)人工智能連謊言都能掌握，而且前提還是它能通過你的微表情識破你的謊言的情形下，這變成了一場不可能對等的游戲。這才是《機械姬》所扔出的更可怕的問題。

最終，程序員被愛意和同情心感動，覺得不應(yīng)該像對待囚犯一樣囚禁伊娃，決定帶她出逃。但最終，這個人工智能的姑娘，不但利用人類弱點殺死了制造出他的人，還反而把程序員囚禁在了這座無人的宅邸之中，自己逃向了人類世界。

像《她》與《黑鏡》等等優(yōu)秀的拷問人工智能的作品一樣，《機械姬》對于人工智能還是秉持著恐懼態(tài)度，某種程度上說，被人工智能把控的未來是一種烏托邦式的未來，而這些作者都是人性論者，他們一定持“反烏托邦”態(tài)度。人制造工具，沒有問題，但人制造“類人”卻一定讓人感到恐懼，而更令人恐懼的是，我們可能已經(jīng)無法回頭，正在走向那個未來。