趙姝婷
來自美國的評委弗蘭克·福韋爾(Frank Folwell)畢業(yè)于美國密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院,是“今日美國”(USA Today)網(wǎng)站的前副總編輯,主管網(wǎng)站圖片和圖形部。他是網(wǎng)絡(luò)編輯室使用電子和數(shù)碼技術(shù)的先驅(qū)人物,曾率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)就一系列國際重大話題講行策劃報(bào)道。近年來,弗蘭克在廣東及福建的高校擔(dān)任客座講師,這也使得他相比其他遠(yuǎn)道而來的外國評委,對中國有更深的感情與理解。
你認(rèn)為華賽和其他大型國際新聞攝影比賽有什么不同之處嗎?
像荷賽或者POYi(美國全球年度圖片獎)這樣的大型影賽,都是運(yùn)營了超過50年、非常有歷史沉淀的影賽。他們的知名度很高,參與者更加廣泛,分類也相對更全面一些,近年還新增了多媒體類別等。而華賽是一個處于發(fā)展期的年輕影賽,需要繼續(xù)優(yōu)化自己的賽制,逐漸擴(kuò)大國際知名度和影響力,可以做的事情還有很多。
在年度照片的評選中,你一開始便把票投給了《藍(lán)色房間》,是怎么考慮的?
這張照片從一開始就是我心中的年度照片?!蹲詈笠豢獭肺乙卜浅O矚g,但《藍(lán)色房間》是一張內(nèi)容更為復(fù)雜的照片,如果你多花些時間去凝視這張照片,你會感受到其中非常沉重的情緒。攝影師僅用這一張照片就講出了一個非常悲慘的故事,讓我們感受到埃博拉災(zāi)難的恐怖。
但是假如觀眾沒有太多時間凝視一張照片,他們是否會忽略其中的故事呢?
是的,這也是一個世界性的問題。每天人們會在不同媒介看到不計(jì)其數(shù)的圖片,就算走在街上,人們也仍然在不停地看各種畫面。但是新聞攝影所希望傳達(dá)給觀眾的是:多花些時間“讀”照片,思考一下照片里的內(nèi)容?!端{(lán)色房間》就是這樣一張可以吸引人們多看一會兒的作品。
所以一張好的照片會促使人們?nèi)ニ伎肌?/p>
是的,這張《藍(lán)色房間》的照片能引發(fā)人們的深思:在遙遠(yuǎn)的非洲南部,人們正在經(jīng)受著什么,埃博拉病毒又是什么。攝影師是我們的眼睛,向我們展示了他人的痛苦感受。如果不是攝影師見證這一切,我們甚至連思考這些的機(jī)會都沒有。相比之下,《最后一刻》雖然更具有動作感和沖擊力,但在情緒的細(xì)微處,不及《藍(lán)色房間》有力量。
參考最近一屆荷賽的評審,評委們在評選中淘汰了過度調(diào)色的一張照片,你認(rèn)為現(xiàn)在的新聞攝影比賽對于后期處理的要求是否更加嚴(yán)格了?
荷賽對于照片的后期處理限度,的確更嚴(yán)格了?,F(xiàn)在影賽投稿中一個很大的問題就是,很多參賽照片的色彩飽和度都被調(diào)得太過。雖然諸如調(diào)色這樣的問題不一定會引起觀者的誤解,我們也不能就此斷言它是一張假照片,但攝影師們應(yīng)該清楚意識到這一點(diǎn),避免因這樣的錯誤(或誤會)而遭到淘汰。我認(rèn)為所有的攝影比賽都應(yīng)該在參賽規(guī)則中細(xì)化后期處理規(guī)范,包括色彩、飽和度這些細(xì)節(jié)等。但這個“度”是很難用文字解釋清楚的。
在評選中,有評委以《敘利亞沖突》組照為例,認(rèn)為這一組拍攝受傷兒童的肖像照片是十分不妥的。你對此有什么看法?
十年前,關(guān)于未成年人保護(hù)的問題似乎還沒有引起重視,但是近些年,聯(lián)合國以及各種世界組織機(jī)構(gòu)越來越重視保護(hù)未成年人。所以,對于攝影師來說,這是一個越發(fā)棘手的問題。攝影師在拍攝時需要考慮的問題是,這張照片會對當(dāng)事人和公眾分別產(chǎn)生什么影響,進(jìn)而再去權(quán)衡。
以中國2008的汶川地震為例。在這個事件中,攝影師首要考慮的是用照片把這個重大災(zāi)難事件傳播出去,此時,新聞的傳播比保護(hù)個人的隱私更迫切?!稊⒗麃啗_突》拍攝于醫(yī)院這樣一個公共場合,基本上每個被拍攝的兒童都是直視鏡頭的,也就是說,他們(和家人)都已經(jīng)意識到了鏡頭的存在,并且沒有回避。也許他們也希望公眾知道在他們身上發(fā)生了什么。換做是我,也會拍攝和公開發(fā)布這些照片。
在美國,如果你未經(jīng)許可拍攝了某些未成年人的行為、暴露他們的身份,雖然法律并不禁止人們這樣做,但問題在于你要將這些照片用于什么用途。大多數(shù)時候,人們并不擔(dān)心自己或者未成年人的照片被發(fā)布在官方媒體上,而是擔(dān)心這些照片會暴露在網(wǎng)上,對當(dāng)事人造成影響。
此次評委中,有攝影記者,也有資深圖片編輯,你是否認(rèn)為他們觀看照片的方式有所不同?
的確有不同。攝影記者是新聞的獲取者,他們在第一現(xiàn)場,會為了報(bào)道,盡力捕捉現(xiàn)場的每一個細(xì)節(jié)。但是作為圖片編輯,每天需要思考太多事情了,全世界似乎都在他面前鋪陳開,需要自己辨別和做出選擇:今天發(fā)生了什么新聞,這組照片是不是夠說明問題?
攝影師會更專注在眼前的新聞事件上,但也容易忽視全局;編輯會視具體情況考慮發(fā)布哪一張照片,如何使用照片以及將會產(chǎn)生的影響,等等。在評選中,攝影師評委很注重照片是如何拍攝的,作品的拍攝難度也會被考慮在內(nèi);而圖片編輯則更看重一張照片是否能講好故
事,達(dá)到交流傳播的效果。當(dāng)然,這些并不是決定性因素。
過去的幾年中,美國的一些傳統(tǒng)媒體解雇了很多攝影記者,美國新聞攝影行業(yè)的現(xiàn)狀是怎樣的?
2008年起,美國報(bào)業(yè)的廣告投放量大幅縮減,發(fā)行量也隨之下降,報(bào)業(yè)整體利潤也開始一蹶不振。在過去的七年中,傳統(tǒng)媒體的模式在逐漸瓦解,很多攝影記者都失業(yè)了,其中不乏非常優(yōu)秀的人才。
但無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體,仍然對高質(zhì)量的照片有巨大需求。對于“今日美國”這樣的新聞網(wǎng)站來說,新聞?wù)掌闹匾愿遣谎远鳌5蔷湍壳皝碚f,專業(yè)攝影記者數(shù)量的減少無疑會導(dǎo)致新聞報(bào)道質(zhì)量下降。并不是說專業(yè)攝影師少了,新聞?wù)掌团牡貌?/p>
好了,而是說,在媒體行業(yè)整體轉(zhuǎn)型期,需要媒體(尤其是傳統(tǒng)媒體)建立新機(jī)制,保持新聞報(bào)道的水準(zhǔn)和質(zhì)量。如果不改變,就注定會失去讀者。如今,自由攝影師和公民攝影師,尤其前者,也是“今日美國”的重要供稿力量。
被解雇得攝影記者的困境在于,想要靠自由職業(yè)為生仍不是一件容易的事。行業(yè)里的一些頂尖人才的確可以得到優(yōu)厚的回報(bào),但是大部分從業(yè)者達(dá)不到這種程度。當(dāng)這些攝影記者離開供職媒體,轉(zhuǎn)而成為自由攝影師時,會因?yàn)閳?bào)酬太低難以維持生存,所以很多失業(yè)的攝影記者干脆徹底地轉(zhuǎn)了行。而這也是華賽以及各種國際新聞攝影比賽的一個意義所在—提高和擴(kuò)大這些新聞攝影記者的知名度和影響力,鼓勵這些攝影師繼續(xù)努力生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的影像作品,繼續(xù)做自己熱愛的事業(yè),并在這一領(lǐng)域做得更好。