抽離現實的“傷”

秦霈

馬兆琳

一九七九年生于山東煙臺。

二○○三年畢業(yè)于天津美術學院中國畫系獲學士學位。

二○○七年畢業(yè)于天津美術學院寫意人物工作室獲碩士學位，師從李孝萱教授。

二○○七年任教于天津美術學院中國畫系，現為寫意人物教研室主任。

參展經歷：

二○○八年，『形與色—當代女性藝術家作品展』（天津）；『水墨新力量——當代實力派畫家作品展』（天津）。

二○○九年，『馬兆琳水墨作品個展』（天津鼎天美術公館）。

二○一一年，『極坐標津門高校藝術作品交流展』（天津）；『榮寶齋推青年畫家作品展』（天津）；『津英薈萃—天津美術學院國畫系名家邀請展』（南京）。

二○一二年，『「東都墨象」傳承與蛻變—中國當代水墨展』（日本東京）；『我們正在年輕—one青年水墨展』（北京798）；『水跡·墨城現代水墨邀請展』（北京798）；『水墨新力量—二○一二當代青年實力派畫家提名展』（天津）。

二○一三年，『水墨再現—全國中青年名家邀請展』（南京）；『凡逸—當代水墨宇辰邀請展』（煙臺）；『品逸—70后水墨邀請展』（北京）；『水墨先生—當代教師水墨展』（北京）；『元流善下—當代中國畫青年精英提名展』（天津）；『新水墨新青年』（北京）；『風晴·師范—天津美術學院中國畫系青年教師作品巡展』（天津、北京、滄州、南京）。

二○一四年，『關注的力量—青年水墨作品展』（北京）；『嘉亨之會—第二回水墨作品展』（北京）；『無畏無疆—中國當代馬文化藝術交流展』（北京）；『學院新方陣—二○一四年度展』（北京）；『亦自有言—中國當代水墨名家東京特展』（日本東京）。

但凡女性從事藝術創(chuàng)作，較之男藝術家總會多一層先天優(yōu)勢，她們與生俱來的敏感、細膩在觀照身邊客觀事物并將其輕松自然地轉換為藝術語言時顯得游刃有余。造型的能力、布局的合理、色彩的感覺、筆墨的控制等這些偏理性的技術手段或許可以通過經年累月的訓練達到一定的水準，而女性藝術家自身極具靈性的感知力卻非人人可求的。

馬兆琳與眾多優(yōu)秀女藝術家一樣，是敏感的“窺視者”，冷靜地洞察周遭現實的一切，對于俗世種種無奈、糾結、不安甚至厭倦都將其消解，抽離現實的“傷”轉而化為一種平靜、從容。她筆下的女子們堅定、執(zhí)著且淡然，波瀾不驚地反觀著生存于現實的我們，在她的作品中折射出她內心理想世界的模樣，她曾言：“我不是記憶性的學習者，而是感受型的。我的內心一直是分裂的，一部分是理想，一部分是現實，現實里我只考慮現實的事情。”

現實中的“傷”在兆琳選擇筆墨傾訴時便被抽離、剝落，以此為慰藉，也令兆琳對現實世界里的種種不快、無奈、糾結甚至痛苦的情緒得以撫平與釋懷。她畫中的女性有些許冷傲不馴，不容褻瀆，在畫中人看似冷漠、悵然若失的表情之下，在她們身體慵懶的律動之中，隱匿著兆琳情緒的起伏，以及她未必想示人的內心，可畫面言說了一切……

在近作《如是我觀》系列、《白馬》系列、《夜奔》、《安全感》等作品中已跳脫早期畫作對人與人的組合、呼應、糾纏及微妙關系的關注，將視線轉移至個體自身的內心情緒，這種自醒或許與外部紛擾世界不無關系，但更是作為畫面的調度者心性轉移的投射。而《她們》系列中，那些婀娜曼妙的青春軀體，搖曳扭動著，在欲望與情欲的表象下，竟有種遮挽青春的感傷，是對過去記憶片段的懷念，故而這系列創(chuàng)作有別于某些藝術家過分追求肉欲，情色歡娛的淺薄作品，在《她們》那股干凈得近乎透明的惋傷中，讓人覺得無比神圣，不容冒犯，賞讀者心中雜念進而得到滌濯。

藝術是需要一點靈氣的。那種靈光一現的豁然并非可企及的而兆琳天生就有，她用自己的才情輾轉、游走于理想與現實的兩極……