理智

《威尼斯之恥2》?肯尼亞藝術(shù)家邁克爾·索伊發(fā)布于Facebook

5月，備受關(guān)注的第56屆威尼斯雙年展將啟幕。而在此前的宣傳“預熱”中，一則有關(guān)中國藝術(shù)家的消息引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。據(jù)英國衛(wèi)報報道，在本屆威尼斯雙年展中，多位中國藝術(shù)家進入肯尼亞國家館展覽，而肯尼亞本土藝術(shù)家只有一位。對此，有人認為可以理解，有人則指出這種中國式的“藝術(shù)鍍金”是一種“文化恥辱”。

作為全世界最重要的藝術(shù)展覽，威尼斯雙年展迄今已有150多年歷史，它與德國卡塞爾文獻展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展。據(jù)悉，在此屆威尼斯雙年展上，肯尼亞國家館主推中國藝術(shù)家，包括秦風、史金淞、李占洋、藍正輝、李綱等。與肯尼亞有關(guān)的藝術(shù)家只有兩位參展—一位是居住在瑞士的肯尼亞后裔，另一位則是住在肯尼亞的意大利人阿曼多·坦奇尼。另外，肯尼亞國家館的贊助商也是中國南京的一家企業(yè)。

事實上，這已經(jīng)不是中國藝術(shù)家第一次出現(xiàn)在威尼斯雙年展肯尼亞館上了。早在2013年，肯尼亞首次參加威尼斯雙年展，其場館的參展藝術(shù)家絕大部分都是中國人。據(jù)了解，2013年的第55屆威尼斯雙年展是其百年歷史上中國項目出現(xiàn)最多的一屆，由中國藝術(shù)家組成的大大小小平行展有近十個，參展藝術(shù)家300多人，還有些藝術(shù)家推出了自己的個展平行展，以及一些形形色色的外圍展。中國藝術(shù)家進駐國外館，在第55屆威尼斯雙年展上就曾引發(fā)一些爭議。只不過相比之下，當年輿論更多的話題是集中在大批中國藝術(shù)家的平行展、外圍展的出現(xiàn)上。

而時隔兩年之后，中國藝術(shù)家能代表肯尼亞當代藝術(shù)嗎？為何讓肯尼亞本土藝術(shù)家錯失良機？是文化輸出還是文化殖民？中國藝術(shù)家為何熱衷國際大展，無孔不入……諸多評論和爭議再次讓中國藝術(shù)家處于風口浪尖。

對于威尼斯雙年展肯尼亞國家館的現(xiàn)狀，上一屆威尼斯雙年展肯尼亞館策展人桑德羅·奧蘭迪在4月9日于南京舉行的肯尼亞國家館參展新聞發(fā)布會上表示：“藝術(shù)是世界的，是超越國籍的。全球大背景下的文化互動非常正常，部分西方媒體的狹隘觀點是不成立的?！睋?jù)悉，也正是她，在2013年帶著陳文令、奉正杰、范勃、何瑋明、呂鵬、羅靈和劉可藝術(shù)小組等8位中國藝術(shù)家參展肯尼亞館。

據(jù)業(yè)內(nèi)資深人士介紹，威尼斯雙年展上諸多的國家館早已經(jīng)打破了國家的界限，可以由場館管理方和策展人選送其他國家的藝術(shù)家參展。意大利人桑德羅·奧蘭迪作為威尼斯雙年展策展團隊的資深成員，近年來一直是中國藝術(shù)家在意大利的有力推手。不過該人士也坦言，雖然外界盛傳的多數(shù)中國藝術(shù)家花錢參展，至今也沒有確切數(shù)字統(tǒng)計和相關(guān)調(diào)查公布，但中國藝術(shù)家參展的濃厚功利色彩卻是不爭的事實。

也有業(yè)內(nèi)人士指出，每屆的雙年展只有主題展覽才真正被國際藝術(shù)界所重視，包括國家館及周邊的展覽在內(nèi)只是“正餐過后的小甜點”，因此也能夠解釋肯尼亞館為何請那么多中國藝術(shù)家而未受干涉的原因。令業(yè)界擔憂的是，中國藝術(shù)家蜂擁而至參展，功利性訴求成為最主要的目的。

麻辣評語

威尼斯雙年展總策展人奧奎·恩維佐表示：“我沒有親眼目睹上一屆的中國現(xiàn)象，但是，既然他們來了，為什么不讓他們展出呢？不過關(guān)于這個現(xiàn)象，我可以不予置評么？威尼斯雙年展畢竟是一個藝術(shù)界的盛事，藝術(shù)家們很自然地想找到這么一個空間，甚至花錢去租一些場地展現(xiàn)自己和作品，這本身無可厚非，這也屬于我們的雙年展，有史以來的一部分——巨大的平行展，從這一部分來說，藝術(shù)家并沒有做出格的事兒。”

新浪網(wǎng)

在北京在3畫廊負責人季曉楓看來，整個威尼斯雙年展就是一套商業(yè)運作。所有展覽都涉及資金問題，運營方在全球范圍內(nèi)尋求贊助人，贊助人制度是全球通行的、主流的藝術(shù)運營制度，如果對此不能建立合法性觀念，中國的當代藝術(shù)是沒有希望的。有幾個中國藝術(shù)家通過參展威尼斯回來之后身價倍增了？“鍍金”背后的潛臺詞是拿威尼斯的參展經(jīng)歷來忽悠國內(nèi)的收藏家，但請不要把藏家當傻子，尤其是新一代藏家多半都有很好的判斷力。大部分參展的中國藝術(shù)家，甚至包括很多策展人對威尼斯雙年展的運作系統(tǒng)并沒有那么熟悉，以為去了威尼斯就算是成功了。

《華夏時報》

上海Arthub Asia中國當代藝術(shù)館館長樂大豆表示：“我知道有很多藝術(shù)家花錢到威尼斯參展，原因在于威尼斯參展許可對于中國內(nèi)地藏家的巨大價值。假如中國藝術(shù)家能告訴別人他們參加過著名的雙年展，那他們的作品就能賣出高價。威尼斯成了中國很多機構(gòu)在境內(nèi)給其藝術(shù)家定位的某種品牌。威尼斯實際上是中國市場?！?/p>

騰訊網(wǎng)

2015年雙年展非洲國家肯尼亞打算再次主推中國藝術(shù)家。這些人都沒有去過非洲，作品中也未曾涉及非洲。它給人一種似曾相識的感覺——2013年就發(fā)生過這種事。肯尼亞第一次參展也絕大部分是中國人?！?013年上一屆雙年展上我是評委，肯尼亞館雜亂無章?！?尼日利亞現(xiàn)代藝術(shù)中心的創(chuàng)始人奧拉比西·席爾瓦在“臉書”上寫道，肯尼亞館就是“一個昏暗的房間里擠滿中國和意大利藝術(shù)家，中間有那么幾個（肯尼亞藝術(shù)家）”。

澎湃新聞

在內(nèi)羅畢，對于中國藝術(shù)家代表肯尼亞參展的消息，這里的人不僅覺得這是藝術(shù)上的失敗，而且是錯失良機。內(nèi)羅比的藝術(shù)家匯集與駐留項目Kuona Trust的負責人西爾維婭·吉奇亞表示：這令人心痛。她很失望參觀威尼斯雙年展的37萬名藝術(shù)愛好者將看不到肯尼亞當代藝術(shù)作品。吉奇亞說：“中國人跟肯尼亞視覺藝術(shù)有何相干？”

美國全國公共廣播電臺網(wǎng)站

微言微語

@ 王慶松

就是人多，非常多，中國藝術(shù)家比在望京草場地看到的還多。在這個系統(tǒng)中，最重要的是交流，世界各地的人都跑過來，這種氛圍讓人激動，會產(chǎn)生興趣，比網(wǎng)絡、廣告?zhèn)鞑ジ行Ч?/p>

@ 山外天

這當然是商業(yè)運作的結(jié)果。換言之，肯尼亞館被中國土豪藝術(shù)家“承包”了。其實2013年的威尼斯雙年展，中國藝術(shù)家已經(jīng)集體代表過肯尼亞了。呵呵，藝術(shù)家們是想證明藝術(shù)無國界嗎？還是另一種形式的蹭紅毯”，或者另一種形式的維也納金色大廳鍍金？

@ 狂熱視覺

現(xiàn)在藝術(shù)家都不好好創(chuàng)作，到處搞營銷。中國人已經(jīng)瘋了，只要是國家館名義就覺得牛，哪怕是肯尼亞。中國應該收購所有的國家館，努力把威尼斯雙年展變成全國美展。真是“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”。

@ 藝術(shù)小白

地球人已無法阻擋得了中國人急迫的國際性大展參展情結(jié)。更準確地講，是需要參展的履歷證明。這種參展背后所追求的商業(yè)價值觀其實與文化訴求及原辦國毫無關(guān)系，實際上，這彰顯了中國藝術(shù)市場的需求與價值體現(xiàn)。而中國藝術(shù)市場也因跨國資本的介入而成為世界市場的一部分。

@ 大F

十年前，受體制等因素影響，藝術(shù)家通過畫廊等機構(gòu)來運作走進威尼斯雙年展這樣的“殿堂”幾乎是不可能的。但是近年來，社會的多元化讓藝術(shù)圈也受到影響，在資本力量的作用下，不依附體制，出國辦展賺個“名頭”并不是多難的事。