靈動(dòng)的藝術(shù)

陳虹杉

摘 要：中國水墨動(dòng)畫是利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，將動(dòng)畫和中國水墨畫相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。作為中國特有的一種傳統(tǒng)文化，它體現(xiàn)了中華民族的哲學(xué)精神、時(shí)代特點(diǎn)和審美情趣，在世界動(dòng)畫史上都占有不可撼動(dòng)的一席之位。本文通過對中國水墨動(dòng)畫的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法和演變歷程的研究，以促進(jìn)中國水墨動(dòng)畫更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；中國水墨畫；藝術(shù)

中國水墨畫是中國畫的一種，是用水墨畫出來的畫。中國水墨動(dòng)畫是指將中國水墨畫融入動(dòng)畫制作中，是20世紀(jì)出現(xiàn)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過人物設(shè)計(jì)和空間設(shè)計(jì)等表現(xiàn)手法將中國的水墨技法表現(xiàn)出來。那種虛實(shí)結(jié)合展現(xiàn)出來的意境和具有生命力的畫面，使中國動(dòng)畫片上升到一個(gè)新的高度。在當(dāng)代，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，中國水墨動(dòng)畫受到了多元文化的沖擊，致使令國人自豪的水墨動(dòng)畫漸漸落寞。面對此現(xiàn)狀，本文分析了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的具體原因，對中國水墨動(dòng)畫進(jìn)行了更深刻的研究和探討，以便更進(jìn)一步的挖掘中國水墨動(dòng)畫的內(nèi)涵，培養(yǎng)國人對本民族文化的熱愛之情。

1 中國水墨動(dòng)畫的概述和發(fā)展

1960年，中國誕生了第一部水墨動(dòng)畫片——《小蝌蚪找媽媽》，它是中國水墨畫和動(dòng)畫兩種不同藝術(shù)形式結(jié)合下的產(chǎn)物，并將這兩種藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)充分的展現(xiàn)在觀眾的眼中，形成了一種色彩淡雅、輪廓線不明確的藝術(shù)。動(dòng)畫中的小動(dòng)物都是出自著名畫家齊白石手中，一個(gè)場景就是一幅優(yōu)秀的畫作，水墨在畫紙上渾然天成，角色的表情、動(dòng)作都給人以靈動(dòng)之感。此片播映后，短時(shí)間內(nèi)風(fēng)靡于全國各地，在國內(nèi)外都受到了很大的關(guān)注。在動(dòng)畫鏡頭里，不同于日本、歐美地區(qū)直白的展現(xiàn)、敘述方式，采用虛實(shí)結(jié)合的技法把中國水墨畫的質(zhì)感和意境表現(xiàn)得恰到好處，使動(dòng)畫中的故事主題和內(nèi)容得到較完整的統(tǒng)一。

繼第一部中國水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》出現(xiàn)后，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在全國各地迅速發(fā)展。1963年，上海美影制片廠完成了《牧笛》的制作，這部影片通過牧童找牛的故事，利用借景抒情和情景交融的手法，給人帶來詩情畫意的、美的享受，進(jìn)一步豐富了水墨動(dòng)畫制作的理論依據(jù)?！拔母锛右枴?，水墨動(dòng)畫片得到恢復(fù)生產(chǎn)，代表作主要有《鹿鈴》和《山水情》等。

新時(shí)代下的中國水墨動(dòng)畫藝術(shù)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和多元文化的影響，發(fā)展到一個(gè)全新的高度。以2010年世博會(huì)中水晶石制作的《清明上河圖》和2008年北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)的《京韻悠揚(yáng)——我的奧林匹克》為例，前者通過動(dòng)畫片的手段將北宋清明時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光和生活景象充分展現(xiàn)出來。后者是2008年北京奧運(yùn)會(huì)之際，由中國銀行和香港文匯報(bào)面向大陸、香港和澳門三地聯(lián)合主辦的“三地動(dòng)漫匯·中銀奧運(yùn)請”動(dòng)漫作品征集大賽中，《京韻悠揚(yáng)|——我的奧林匹克》脫穎而出，奪得桂冠。這是一部以奧運(yùn)為主體的公益作品，短篇加入了小販吆喝、京劇唱腔等，在充分展現(xiàn)老北京城風(fēng)土人情的同時(shí)弘揚(yáng)了中國的國粹文化。

2 水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1 視覺效果寫意化

水墨動(dòng)畫片的了不起之處就在于，它讓中國水墨畫生動(dòng)起來了，這種栩栩如生的視覺感受震驚了全世界。相比較于傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫圖，寫意化的視覺效果是中國水墨動(dòng)畫最突出、最重要的特點(diǎn)。

動(dòng)畫結(jié)合力美術(shù)和電影的優(yōu)良特點(diǎn)，中國水墨動(dòng)畫則是中國水墨畫與和電影的完美結(jié)合。水墨畫在中國有著一千多年的歷史，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，水墨動(dòng)畫寫意的視覺效果和水墨繪畫是密不可分的。其特點(diǎn)是不求形似，有小寫意和大寫意的區(qū)別。除此之外，水墨畫還格外重視畫面意境的表達(dá)，這一點(diǎn)在中國水墨動(dòng)畫中也有非常明顯的體現(xiàn)。例如，在水墨動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，天宮和花果山水簾洞的不同之處就運(yùn)用了非常多的背景描繪。在動(dòng)畫片《山水情》中，用一片楓葉的飄落和雪花覆蓋在茅屋頂上兩個(gè)畫面就說明了時(shí)間了流逝。最后在少年為他的琴師送行的畫面只用了一筆青墨和一個(gè)少年憂傷的背影，這就讓人感覺到了離別的悲傷?？赡苡捎谖覈蠖鄶?shù)人的欣賞習(xí)慣有關(guān)，不用太多復(fù)雜的畫面，便能理解作者要表達(dá)的感情。

水墨動(dòng)畫在主體方面的塑造也有自己的獨(dú)特之處，與平面動(dòng)畫相比，水墨動(dòng)畫很少描繪細(xì)微的動(dòng)作變化，所以動(dòng)畫片中很少有對白，只是通過畫面和背景音樂的配合來表達(dá)影片的故事內(nèi)容。不過，這樣完全沒有影響到水墨動(dòng)畫對意境寫實(shí)和傳情達(dá)意的發(fā)揮。

2.2 制作工藝復(fù)雜

水墨動(dòng)畫片的制作方法是由上海美術(shù)電影制作廠的錢家駿、徐景達(dá)、蔣孝萱發(fā)明的，可以將其概括為“水墨動(dòng)畫影片制作工藝”，這樣的制作工藝進(jìn)過專業(yè)的繪制、拍攝方法。將靜態(tài)的水墨畫栩栩如生地展現(xiàn)在銀幕上，突破了以往動(dòng)畫片平涂工藝和單線無法展現(xiàn)的狀況。

動(dòng)畫是視覺的藝術(shù)，是利用人類的“視覺暫留”原理，將繪圖一格一格拍攝下來，再以每秒鐘24格的速度進(jìn)行播放。整個(gè)拍攝前期需要撰寫劇本、收集現(xiàn)實(shí)素材、創(chuàng)設(shè)故事腳本、分鏡頭畫面及臺(tái)本、美術(shù)設(shè)計(jì)、鏡頭施工設(shè)計(jì)、音樂和對白、制作樣片；中期需要繪制原動(dòng)畫、動(dòng)作體驗(yàn)、繪制背景、描線、上色、攝制定稿、畫面校對、拍攝；后期還需要對作品進(jìn)行剪輯、剪輯合成，然后按照順序串聯(lián)好鏡頭，輸出生片。在動(dòng)畫片的攝影環(huán)節(jié)，動(dòng)畫紙上的各個(gè)畫面都需要分層上色，依據(jù)不同的色彩，分別涂畫在幾張透明的賽璐珞片上，再由攝影師依次拍攝，整合完畢后進(jìn)行水墨效果的處理。所以水墨動(dòng)畫并不是大家想象中的，由畫家直接用毛筆畫出來的。

3 中國水墨動(dòng)畫發(fā)展中所遇到的問題及解決的方法

從21世紀(jì)90年代開始，由于受到國際市場的影響，中國水墨動(dòng)畫面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)，漸漸失去了昔日的光環(huán)。究其原因，主要有以下幾點(diǎn)：

第一，水墨動(dòng)畫的題材多取自于古典故事，形式保持著傳統(tǒng)守舊的審美，而當(dāng)今社會(huì)，在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，科學(xué)技術(shù)得到了大大的提升，經(jīng)濟(jì)和科技又大大促進(jìn)了文化藝術(shù)的進(jìn)步發(fā)展。時(shí)代在更新，人們的價(jià)值觀念和審美特點(diǎn)也在更新，中國傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫已經(jīng)很難滿足當(dāng)代人的精神文化需求。而且，中國水墨動(dòng)畫過度的強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，這讓觀眾很難親近。同時(shí)，面對市場上豐富多彩的精神文化，人們的選擇范圍變寬了，更是給了水墨動(dòng)畫一個(gè)大大的挑戰(zhàn)。

第二，水墨動(dòng)畫制作過程復(fù)雜煩瑣，而且對于制作技術(shù)方面有很高的要求，就算在可以利用信息技術(shù)的今天，水墨動(dòng)畫依舊是高消耗、低產(chǎn)出。這樣的藝術(shù)，在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值上產(chǎn)生了失衡，使得學(xué)習(xí)此種藝術(shù)制作的人越來越少，而又因?yàn)楹罄^無人，水墨動(dòng)畫更是難有產(chǎn)出，形成一種惡性循環(huán)。

面對以上現(xiàn)實(shí)難題，這就要求我們重新看待水墨動(dòng)畫。要大膽創(chuàng)新，擴(kuò)大空間廣泛搜集題材，增強(qiáng)水墨動(dòng)畫內(nèi)容的趣味性和故事性。在不丟失傳統(tǒng)精神的前提下展現(xiàn)時(shí)代特色，均衡各群體的精神需求，創(chuàng)造出符合當(dāng)代人喜好的水墨動(dòng)畫。除此之外，政府還要加大保護(hù)力度，提供經(jīng)費(fèi)支持，擴(kuò)大與外界的交流，培養(yǎng)后繼人才，使得中國的傳統(tǒng)藝術(shù)有所傳承，鼓勵(lì)學(xué)生大膽創(chuàng)新，有了人才的保障，有了創(chuàng)新發(fā)展的新思路，才能更好地推進(jìn)中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展。

4 結(jié)束語

當(dāng)代中國水墨畫的發(fā)展還有著巨大的潛力可以挖掘，在題材內(nèi)容、筆墨藝術(shù)、情感態(tài)度等方面都極度需要新鮮血液以創(chuàng)新發(fā)展。所以，中國水墨動(dòng)畫的制作一定要跟上時(shí)代精神，不斷進(jìn)行更新。我們始終相信，只要我們不斷的實(shí)踐和探索，復(fù)興水墨動(dòng)畫指日可待。

參考文獻(xiàn)：

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