音樂只有與人民同在，才能獲得無窮的力量，煥發(fā)蓬勃的生機。廣大音樂工作者要始終保持群眾立場，使在基層實踐、在人民生活中成為常態(tài)，更加自覺主動地寫人民生活、唱人間歡樂。要把中國夢作為創(chuàng)作主題，把千千萬萬普通人追夢圓夢的思想情感轉(zhuǎn)化為一個個生動樂段，讓奮進中的人民從音樂中聽到自己的心聲。中華文化是中國音樂的底色，中國音樂要扎根于中華文化沃土，彰顯民族特色和民族風格，同時積極借鑒各國音樂的優(yōu)秀元素，帶著獨特面孔走向世界，個性鮮明地掀起“中國風”。

——近日，中國音樂家協(xié)會第八次全國代表大會在北京召開。中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆出席開幕式并講話。

我們到底要如何尋找創(chuàng)作的靈感呢？如同信息不是智慧，智慧不等于靈感，靈感亦無法捏造；正好像人不能揪著自己的頭發(fā)飛升。也許，尋找就是不尋找，等待就是不等待，期盼就是不期盼。要得到靈感就要先忘掉靈感。這其實是一種積極的“遺忘”，當我們把全部的情感、智慧和敏銳的觀察力，把對生活不疲倦的熱情，投向?qū)θ松老嗟淖穯柡蛯ι恼\實體察時，靈感才會不期而至。

——鐵凝談靈感。

閱讀是立體的，不讀書，也可以讀生活、讀美食、讀街道、讀人，只要你是一個觀察者，那么看什么都是讀，書只是閱讀中的一小部分，而非全部。

——作家許知遠談閱讀。

優(yōu)秀的主持人一定要豐富自己的內(nèi)涵，還要有一顆溫暖感性敏銳的心，那些冷靜、絕對客觀且習慣冷眼旁觀的人，不太適合做主持人。

——優(yōu)秀主持人、演員朱丹如是說。

故事不僅是一種載體，更反映了一種審美，是結(jié)構(gòu)世界的一種模式。故事對人物的刻畫也非常重要，一部小說有實實在在的故事，就不怕風吹雨打。因為好的故事是不會因用另一種語言敘述而消失的。

——作家曹文軒認為，故事是小說的根本。

真正的膽大，其實是一種堅持獨立思考、不隨大流、不被輿論左右、敢于在良心的指引下說話、做事的精神。

——莫言說，文學使人膽大。

搖滾樂就像一個在用真憑實據(jù)說話的人，音樂可能會很粗糙，也有可能很精致。但言之無物的作品一定不是搖滾樂。

——歌手李健說，搖滾樂其實是用批判的態(tài)度傳達某一個精神，穿皮衣和重金屬高聲嘶喊的可能只是偽搖滾。

巴金在寫給1991年5月召開的全國青年作家會議的賀詞中說：要用心寫作，將心交給讀者。20多年過去了，我始終記著這句話，我認為對作家來說，還必須將心交給自己。唯有掌握了自己的心，才能夠發(fā)出屬于文學的聲音。

——作家劉醒龍如是說。

中文是非常博大精深的，要表達一件事，你可以挑出10個詞組去描述這件事，但意思卻有微妙的差別。一首歌是否可以打動別人的內(nèi)心，重要的不僅僅是旋律，歌詞是否可以很深刻地表達清楚也很重要，詞是很關鍵的一點。

——歌手薛之謙說，他在詞曲創(chuàng)作中，更加鐘愛作詞。

我會把精力花在我自己可控的事物上。比如說去豐富自己、觀察自己，發(fā)現(xiàn)自己的可能性，更多地去閱讀，多看一些電影，我能盡量在拍攝的時候認真一些，跟別人交流中更敏感一些。自身提升了，散發(fā)出的吸引力才會吸引到更多有意思的角色。

——青年演員黃軒說，演員這個職業(yè)的特性是等待和被選擇，所以個人要做的就是提高自己的修為和能力。

把你看見的東西能畫進你的畫中，就是一個時代的畫家。因為大部分畫家是在歷史的邏輯里面，很難把看見的東西畫進來。

——畫家馬軻如是說。

一個藝術家，不能太執(zhí)著，藝術的新鮮養(yǎng)料往往來自于系統(tǒng)之外，不要太把自己當藝術家，不要太把藝術當回事兒。你一心想成為一個藝術家，卻反而容易局限在系統(tǒng)里，思想被擠得很局促。

——徐冰談藝術家在創(chuàng)作過程中如何應對才思枯竭的時候。

其實眼光是最重要的，你看到一幅很好看的畫面時、看到心愛的女人時，你會用一種非常癡迷的眼神，那個時候內(nèi)心就投入進去了。攝影最主要的是找到可以打動我們眼光的記憶。

——攝影師馬克·呂布談攝影眼光。

我投身自然，自然依舊。我將繪畫帶入自然，而它無動于衷。自然原本就不需要被描繪，也不需要被贊美。

——畫家劉商英如是說。

最好的作品一定是藝術性和商業(yè)性結(jié)合得嚴絲合縫，是社會效益和經(jīng)濟效益的高度融合。

——六小齡童主演的3D版電影《西游記》將于2016年上映，他說他再拍西游題材作品，最大的挑戰(zhàn)并非來自容貌的改變和體力的衰退，而是來自藝術和商業(yè)該如何結(jié)合。

好作家用作品影響讀者，哪怕一兩個讀者，把作品住到讀者心間，留下回憶，哪怕模糊美妙的回憶。多數(shù)作家作品老少不宜，男女不宜，宅著不宜，路上不宜，坐不宜，站不宜。聰明的寫作者，不在寫多寫少，在于作品要么打動青年，要么征服中年。要么簡明單純，要么豐富深刻。兩頭不靠的，怎么樣寫都不劃算。

——作家龍冬說。

多讀不如少讀，泛讀不如精讀。就像打仗，傷其十指不如斷其一指。大量快速瀏覽好像讀了很多，其實就像熊瞎子掰玉米，隨讀隨忘，等于沒讀，浪費時間。只有認真精讀才會在大腦中沉淀下來。讀書不求甚解的說法害死人，網(wǎng)絡時代尤其如此。

——復旦大學教授嚴鋒認為，泛讀已經(jīng)泛濫了，要提倡精讀。

（劉建蕊/輯）