喬熠

圣地亞哥·卡拉特拉瓦致力于仿生建筑設(shè)計(jì)，他的大量經(jīng)典作品都與人體美學(xué)有關(guān)。本文對(duì)卡拉特拉瓦的人體仿生式建筑進(jìn)行分析解讀，探討卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)理念對(duì)我們的啟迪。

圣地亞哥·卡拉特拉瓦是世界上最著名的建筑師之一，他擁有建筑師、工程師和藝術(shù)家等多重身份。卡拉特拉瓦的建筑作品完美融合了理性的結(jié)構(gòu)與浪漫的思想，開(kāi)辟了以人體仿生為創(chuàng)作靈感的建筑新形態(tài)。人體各部位之間有著勻稱(chēng)的比例關(guān)系，同時(shí)也是精神的載體?？ɡ乩邔?dòng)態(tài)人體作為建筑造型的創(chuàng)作源泉，通過(guò)模仿人體美學(xué)表現(xiàn)形式，賦予建筑以動(dòng)感的造型和深刻的靈魂，這些作品因此被稱(chēng)為“復(fù)雜的生命有機(jī)體”。

卡拉特拉瓦的人體仿生式建筑

1.靈動(dòng)的眼睛

眼睛是卡拉特拉瓦建筑創(chuàng)作的靈感來(lái)源之一，他主要從造型、功能和象征含義這三方面入手，將眼睛的特征巧妙融入于建筑作品中。

最初，卡拉特拉瓦從眼睛的結(jié)構(gòu)造型中提煉抽象的幾何形態(tài)。以里昂機(jī)場(chǎng)鐵路客運(yùn)站為例，該建筑整體造型極具動(dòng)感和視覺(jué)張力，體現(xiàn)了客運(yùn)站人來(lái)人往的流動(dòng)特點(diǎn)?？ɡ乩咭匝劬Φ脑煨蜑榛A(chǔ)，同時(shí)對(duì)眼眶部分的曲線作夸張?zhí)幚?。列?chē)從“眼球”部位駛出，這種形式無(wú)論作為結(jié)構(gòu)元素或視覺(jué)元素都非常具有新意。在進(jìn)行照明設(shè)計(jì)時(shí)同樣考慮了整體的節(jié)奏感，車(chē)站正中部分較暗，車(chē)軌和通往外部的方向上逐漸明朗，以此營(yíng)造出一個(gè)浪漫、溫馨的視覺(jué)空間。

接著，通過(guò)類(lèi)比眼瞼可以上下開(kāi)合的功能特征，實(shí)現(xiàn)了建筑構(gòu)件的創(chuàng)新。最具代表性的作品是厄恩斯廷工廠倉(cāng)庫(kù)大門(mén)，卡拉特拉瓦使用卷曲生鋁板覆蓋倉(cāng)庫(kù)表面，通過(guò)運(yùn)動(dòng)將各自分離的立面綜合成一個(gè)整體。原本普通的卷簾門(mén)可以模擬眼瞼開(kāi)啟和關(guān)閉的動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)了“可開(kāi)合的眼睛”設(shè)計(jì)方案。厄恩斯廷倉(cāng)庫(kù)大門(mén)不僅是革新技術(shù)的實(shí)例，同時(shí)也是一個(gè)工業(yè)建筑的夢(mèng)幻變體，大門(mén)的動(dòng)態(tài)造型早已超出基本功能的范疇，當(dāng)時(shí)很少有建筑在折疊裝置的設(shè)計(jì)上達(dá)到如此高度。

最后，卡拉特拉瓦將眼睛作為“心靈之窗”這一象征含義巧妙地融入建筑創(chuàng)作之中。例如巴倫西亞科學(xué)城天文館，表層為透明的拱結(jié)構(gòu)，里層建筑呈球形，可通過(guò)電腦控制拱門(mén)的開(kāi)啟或閉合。運(yùn)動(dòng)時(shí)，實(shí)物與水中的倒影組成一個(gè)完整的形象，猶如開(kāi)合的眼睛，構(gòu)思奇巧。巴倫西亞科學(xué)城天文館除了沿用眼睛開(kāi)合的特點(diǎn)，更重要的是借眼睛的視覺(jué)功能隱喻人類(lèi)渴望認(rèn)識(shí)宇宙的理想。該建筑拓展了現(xiàn)代建筑的內(nèi)涵，它不僅是仿生技術(shù)的成熟應(yīng)用，更代表著一個(gè)時(shí)代的精神，是一個(gè)富有文化意義的新時(shí)代建筑場(chǎng)所。

2.運(yùn)動(dòng)的肢體

漸變陰影裝置是卡拉特拉瓦關(guān)于雕塑和建筑的跨界探索。在該裝置中，12根長(zhǎng)8米、重600千克的混凝土“手臂”被固定于基座上，同時(shí)與基座里可自由運(yùn)動(dòng)的滾珠相連。通過(guò)支撐板上的驅(qū)動(dòng)機(jī)械，混凝土“手臂”隨著嚙合部分角度的改變靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，創(chuàng)造出豐富多彩的光影漸變。在威尼斯展出時(shí)，水波反射的光影變化使?jié)u變陰影裝置看似一直在移動(dòng)，產(chǎn)生了夢(mèng)幻般的視覺(jué)效果。它使混凝土以一種不同于常態(tài)的流動(dòng)形式展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)賦予了它隨周?chē)h(huán)境而變化的能力。漸變陰影裝置充分展現(xiàn)了靜態(tài)裝置是如何通過(guò)運(yùn)動(dòng)與自然發(fā)生聯(lián)系的，是極具創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)實(shí)踐。

科威特博覽中心是漸變陰影裝置的延續(xù)，該建筑造型靈感來(lái)源于交叉的雙手。17根長(zhǎng)25米的混凝土“手指”對(duì)稱(chēng)排列構(gòu)成拱頂，內(nèi)部空間呈圓柱體狀。表層為半透明材料，映射出斑駁朦朧的燈光。拱頂半開(kāi)時(shí)，陽(yáng)光一部分投射于室內(nèi)，另一部分形成了陰影，若隱若現(xiàn)?？仆夭┯[中心既能作為一個(gè)有拱頂?shù)膹V場(chǎng)，也可以是一個(gè)頂棚隨意開(kāi)合的開(kāi)放式空間，呈現(xiàn)出全新的內(nèi)外空間關(guān)系。從建筑內(nèi)在精神來(lái)看，交叉的雙手似虔誠(chéng)的祈禱姿態(tài)，表達(dá)出卡拉特拉瓦對(duì)神和大自然的敬仰，哥特式的造型直沖云霄，預(yù)示著靈魂的升華。

3.旋轉(zhuǎn)的脊柱

卡拉特拉瓦非常熱衷于研究人體脊柱。他采用正方體模型代表每一節(jié)脊椎，通過(guò)移動(dòng)其中的某幾個(gè)來(lái)改變整體形態(tài)，直觀展現(xiàn)出人體脊柱的運(yùn)動(dòng)，使原本非常抽象的事物變得簡(jiǎn)單明朗。為了豐富造型的動(dòng)態(tài)效果，卡拉特拉瓦將正方體模型旋轉(zhuǎn)型排列，最終形成了一系列脊柱狀模型，這為后續(xù)的建筑創(chuàng)作提供了概念性設(shè)想。

瑞典馬爾默市的90度旋轉(zhuǎn)大廈就是卡拉特拉瓦將脊柱仿生理念應(yīng)用于建筑的實(shí)踐。這座旋轉(zhuǎn)大廈由9個(gè)正方體構(gòu)成，每個(gè)正方體順勢(shì)旋轉(zhuǎn)，乃至第一層和最頂層的差異達(dá)到90度。外部造型完美呈現(xiàn)了脊柱扭轉(zhuǎn)的姿態(tài)，同時(shí)最大限度地為整座大廈提供充足的自然光。在頂部的瞭望臺(tái)可以欣賞到瑞典南部省份斯科訥，以及厄勒海峽等地的景色。另一個(gè)比較有代表性的建筑是美國(guó)曼哈頓的塔樓，該建筑由12個(gè)半透明的正方體組成，每個(gè)正方體高4層。它們呈梯狀交替排列，由支架相連通向塔頂，這種富有節(jié)奏韻律的結(jié)構(gòu)造型將脊柱仿生設(shè)計(jì)發(fā)揮到了極致。

結(jié)語(yǔ)

卡拉特拉瓦以人體美學(xué)為創(chuàng)作原點(diǎn)，從建筑美學(xué)的角度追求結(jié)構(gòu)功能的創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)了將技術(shù)升華為藝術(shù)的目標(biāo)。在他的作品中，無(wú)生命的建筑更像是一個(gè)動(dòng)態(tài)的生命有機(jī)體，衍射出建筑師內(nèi)心的精神世界。通過(guò)學(xué)習(xí)卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐方法，能夠拓寬我們的思維模式，并將其衍生、融入到其他領(lǐng)域的設(shè)計(jì)中。

（作者單位：四川師范大學(xué)）