黃文秀

摘 要：卡森·麥卡勒的在《傷心咖啡館之歌》中以獨(dú)特的敘事視角，敘事風(fēng)格將作品里的人物性格、外貌心理的變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來。本文將從敘事視角策略來分析小說中的敘事空白，不僅增加作品的可讀性，增強(qiáng)了情感的真實(shí)性的，從內(nèi)容上以及形式上凸顯作品中無盡的孤獨(dú)主題。

關(guān)鍵詞：時(shí)序；敘事視角；敘事策略；傷心咖啡館之歌

她說，“世間所有的孤獨(dú)，都是源于愛”。她的一雙眼睛，仿佛能洞察一切，看穿所有的一切孤獨(dú)偽造，在她的筆下連最微妙的情感也被訴說。她的作品沒有風(fēng)花雪月的你情我濃，有的只是各種畸形怪異的人物，普通的沉悶和炎熱的南方小鎮(zhèn)開篇，和貫穿作品中的孤獨(dú)與疏離，她的作品，總被一種絕望的孤獨(dú)所包圍。

她就是22歲便蜚聲美國文壇的卡森·麥卡勒斯，以獨(dú)特的敘事手法，她將一群精神隔絕癥者的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)在大眾視野中。麥卡勒斯稱得上是美國文壇上不可多得的天才作家，22歲便完成了《心是孤獨(dú)的獵手》的創(chuàng)作，29歲癱瘓，50歲離世。但在這短暫的歲月當(dāng)中，她留給世人的卻是5部中長篇小說作品：《心是孤獨(dú)的獵手》、《傷心咖啡館之歌》、《婚禮的成員》、《金色眼鏡的映像》、《沒有指針的時(shí)鐘》，其中《傷心咖啡館之歌》更是自問世以來就引起了廣泛的關(guān)注。

一、故事簡(jiǎn)介

《傷心咖啡館之歌》圍繞著一個(gè)南方小鎮(zhèn)兩男一女之間的三角畸戀展開：極具男性氣質(zhì)的愛密利亞是鎮(zhèn)上最有財(cái)富和最具權(quán)威的人，從父親手里繼承了巨大的財(cái)富，而且釀的一手的好酒，但性格古怪孤僻。臭名昭著的年輕惡棍馬文·馬西卻愛上了愛密利亞，他為了愛密利亞痛改前非，但他的種種努力卻在新婚之夜后付諸東流?；楹笫焖鼙M愛密利亞的冷落和折磨，后被趕出家門，不久因謀殺和搶劫罪鋃鐺入獄。愛密利亞卻愛上了身體畸形，外表丑陋的羅鍋李蒙。為了取悅李蒙，她將雜貨鋪改為咖啡館。馬文·馬西出獄后向愛密利亞尋求報(bào)復(fù)，李蒙卻迷戀馬文·馬西，對(duì)他百般討好，更是在愛密利亞與馬文·馬西決斗的決勝關(guān)頭幫馬文打倒了愛密利亞。隨后，馬文·馬西和李蒙搗毀了酒廠和咖啡館，洗劫了愛密利亞所有的財(cái)產(chǎn)后揚(yáng)長而去。愛密利亞身心受到重創(chuàng)，從此一蹶不振。

本文意在從故事敘事的順序，敘事視角的角度來分析作者以形式上的巧妙安排造成的空白，進(jìn)一步凸顯內(nèi)容上的孤獨(dú)主題。

二、回環(huán)追溯的敘事時(shí)間

時(shí)序，即是故事內(nèi)容在文本中具體呈現(xiàn)出來的時(shí)間狀態(tài)。在文學(xué)作品中，作者為了更加貼切作品的主旨會(huì)使人物超越故事時(shí)間的限制。傷心咖啡館的故事并不是按照傳統(tǒng)的線性形式展開情節(jié)，而是現(xiàn)在，過去，現(xiàn)在的環(huán)形的敘事方式。

小說整個(gè)故事可以按照時(shí)間分為現(xiàn)在的小鎮(zhèn)-過去的小鎮(zhèn)-現(xiàn)在的小鎮(zhèn)。故事的第一部分描繪了一個(gè)陰郁沉悶的南方小鎮(zhèn)，用感情色彩極濃的詞匯：憂郁、非常偏僻、與世隔絕的的小鎮(zhèn)；陰冷或是熱的發(fā)燙的天氣；古怪的、瘋瘋癲癲的房子；可怖的蒼白的噩夢(mèng)中般的鎮(zhèn)民的臉來激起讀者的閱讀興趣；由環(huán)境描寫起而到小鎮(zhèn)的陰郁、陰沉，然后自然的提及到鎮(zhèn)上以前的熱鬧，渲染出空白：為何以前的熱鬧都不復(fù)存在？

故事進(jìn)而回到過去的咖啡館，講述了三個(gè)主要人物之間的感情糾葛及伴隨著咖啡館的出現(xiàn)、興起和衰敗的故事。小說的最后一部分又從過去回到現(xiàn)在，回到了沉悶孤獨(dú)的南方小鎮(zhèn)。最后作者獨(dú)開一章寫了十二個(gè)活著的人，那是一群苦役隊(duì)的人。他們?cè)谝黄?，可是卻是孤獨(dú)的，作者以部分的人再一次印證了現(xiàn)在的小鎮(zhèn)的孤獨(dú)和人與人之間的精神隔絕。

這樣的回環(huán)追溯的敘事手法，使得故事在清楚和空白中，伴隨著孤獨(dú)的氛圍緩緩道來。從現(xiàn)在寫到過去，而后有回到現(xiàn)在：現(xiàn)今的小鎮(zhèn)孤獨(dú)沉悶，以過去咖啡館的熱鬧歡樂反襯現(xiàn)在的悲，今與昔的對(duì)比，最后留下的也只有今的悲，使得故事充滿了強(qiáng)烈的悲劇色彩，凸顯了孤獨(dú)主題。

三、視角策略

敘事視角是故事敘述者的所見所聞與價(jià)值觀?！安煌暯堑倪x取可以讓說話者凸顯某一范疇從而影響我們處理信息的方式”，為了營造故事的“悲”的色彩，作者別具匠心的視角的選取更是在敘事上進(jìn)一步營造了故事的悲劇性。

（一）第三人稱全知視角

一般而言，為了幫組讀者理解故事人物和主題，作者會(huì)選取第三人稱全知視角。為了讓讀者讀懂李蒙別與常人的品質(zhì)，吸引鎮(zhèn)民來到咖啡館的原因，以及讓對(duì)男人沒有興趣的愛米利亞為之著迷的品質(zhì)，作者選用了全知的視角，對(duì)李蒙做出了直接明了的評(píng)價(jià)：“有這么一種人，他們身上有一種品質(zhì)，使他們有別于一般更加普通的人。這樣的人具有一種原先只存在于幼兒身上的本能，這種本能使他們與外界可以建立更直接和重大的聯(lián)系。小羅鍋顯然就是這樣的一個(gè)人。”

而對(duì)于李蒙表哥對(duì)愛密利亞無條件的愛的無動(dòng)于衷，最后還幫組惡棍馬文馬西戰(zhàn)勝愛密利亞，然后搶劫財(cái)物，燒毀咖啡館的行為，作者更是追溯到了他不幸的童年，直截了當(dāng)?shù)亟o明了原因“兒童幼小的心靈是非常細(xì)嫩的器官。冷酷的開端會(huì)把他們的心靈扭曲成奇形怪狀。一顆受了傷害的兒童的心會(huì)萎縮成這樣：一輩子都像桃核一樣堅(jiān)硬，一樣布滿深溝?！?/p>

（二）第三人稱選擇性有限

在第三人稱敘事中，作者有選擇的對(duì)敘事進(jìn)行限定，這體現(xiàn)作者有選擇的對(duì)人物進(jìn)行全知的描寫，而不是所有的都全知以及有選擇的對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行描寫，對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行有選擇的解讀。申丹認(rèn)為：“適當(dāng)‘隱瞞某些人物的內(nèi)心活動(dòng)有助于產(chǎn)生懸念，增加情節(jié)的吸引力，可避免敘述過于繁瑣和面面俱到也可以有效地幫助調(diào)節(jié)敘述距離?！?/p>

當(dāng)小說中的主要人物李蒙第一次出現(xiàn)的時(shí)候，作者用大段的話語渲染當(dāng)時(shí)的環(huán)境，破破爛爛羅鍋李蒙的出現(xiàn)從頭到尾都彌漫著一種神秘的氛圍。他帶著一張多年前不知從哪兒撕來的照片說是愛密利亞的親戚時(shí)，作者對(duì)愛密利亞的反應(yīng)只字未提，反而描述了旁觀的五個(gè)人的反應(yīng)。選取對(duì)次要人物的全知，使得讀者更加好奇愛密利亞的內(nèi)心看法，作者以這樣的敘事在讀者心中制造了又一個(gè)懸念，究竟是什么原因促使這位從不輕易賒酒給別人的愛密利亞主動(dòng)請(qǐng)羅鍋喝酒，究竟她是如何想這為莫名的認(rèn)親戚的羅鍋，這些在讀者的心中留下了一個(gè)又一個(gè)的空白，而當(dāng)讀者讀到后文的關(guān)于愛情的言論的時(shí)候，才恍然大悟。

作者在敘事的過程中，把第三人稱的全知視角和有限的第三人稱進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充和調(diào)解，以有限視角制造空白，而又以全知進(jìn)行內(nèi)容補(bǔ)充，不斷的吸引讀者進(jìn)行空白的解讀，加強(qiáng)了作品的閱讀性。

（三）第二人稱敘事視角

小說采用第三人稱敘事視角敘述過去的小鎮(zhèn)上的咖啡館，為了增強(qiáng)故事的真實(shí)性和懸念，作者極其巧妙的在故事中穿插了第二人稱敘事視角。第二人稱敘事，看似一個(gè)不確定的讀者“你”，但卻給了任何一個(gè)可能的讀者一個(gè)統(tǒng)一的感受。這一個(gè)“你”既存在于故事文本當(dāng)中，同時(shí)又是敘述者的聽眾。作者同虛構(gòu)的人物直接的進(jìn)行交流，而讀者在閱讀的過程中會(huì)不自覺地以“你”的角色進(jìn)入故事中，所以相比其他的視角而言更為真實(shí)而自然，往往能讓讀者有著深切的感同身受，它能“喚起聽眾的參與功能；拉開距離的功能；尋找共同點(diǎn)的功能”。

小說開篇寫到“倘若你在八月的一個(gè)下午在大街上溜達(dá)，你會(huì)覺得非常無聊......你還不如走到叉瀑布公路去聽苦役隊(duì)唱歌呢?！笔沟米髡咚枋龅漠嬅嬲鎸?shí)而又不失自然，把讀者拉到一個(gè)與敘述者同等的位置，以一個(gè)不確定的“你”而實(shí)際上道出了任何一個(gè)讀者看到該畫面的確定的感受：無聊、孤獨(dú)，而這一點(diǎn)是全知敘述視角所做不到的。同時(shí)，開篇提到的去聽苦役隊(duì)唱歌在讀者心中留下懸念：為什么要聽苦役隊(duì)唱歌？苦役隊(duì)是一群什么樣的人呢？他們唱的歌有什么樣的吸引力？這一系列的懸念都恰到好處的激起讀者對(duì)下文故事的參與度。

在小說的結(jié)尾處，作者再一次采用了第二人稱敘述視角，“在鎮(zhèn)子里真是沒有什么可干的......你不如到叉瀑公路去聽苦役隊(duì)唱歌呢?！币酝瑯拥臄⑹乱暯?，同樣的筆觸使得讀者又回到了沉悶的八月小鎮(zhèn)，回到了那仿佛擺脫不了的孤獨(dú)。

故事的第三人稱的視角主要地用在描寫過去，而第二人稱的敘事視角集中在故事的開頭和結(jié)尾，也就是對(duì)現(xiàn)在的小鎮(zhèn)的描寫中，使用第二人稱削弱了說話者自己所描述的主觀性，增強(qiáng)了畫面的客觀性和真實(shí)性，使讀者體會(huì)到一種感同身受的孤獨(dú)感。傷心咖啡館的過去無比的熱鬧，充滿著歡樂，而在此時(shí)作者大量的采用的全知的第三人稱破壞逼真性，盡量削減了此時(shí)的熱鬧而給人一種不真實(shí)的感覺，仿佛咖啡館此時(shí)的熱鬧和歡樂都是虛幻和短暫的。

故事以第二人稱敘事開始也以其結(jié)束，以作者期望讀者所感受的無盡的孤獨(dú)開始和無盡的孤獨(dú)結(jié)束，以第三人稱的敘事所描述的不真實(shí)的熱鬧反襯其中，連同上文提到到的回環(huán)追溯的敘事策略一起渲染了小鎮(zhèn)無盡的孤獨(dú)。

四、結(jié)語

《傷心咖啡館》中的人物因孤獨(dú)而尋求救贖，渴求通過愛來消除彼此的精神隔絕，但麥卡勒斯卻說：愛是無力的救贖。作者在故事中以獨(dú)特的敘事時(shí)序、以及敘事視角的選取和轉(zhuǎn)換，淋漓盡致地展現(xiàn)了人物性格的變化，巧妙的營造了敘事空白，反襯了作品的孤獨(dú)主題。以回環(huán)追溯的敘事方式構(gòu)成一個(gè)走不出的，沒有未來和盡頭的孤獨(dú)循環(huán)，再輔之一巧妙的視角選取形成第二輪孤獨(dú)循環(huán)：以敘事策略表現(xiàn)孤獨(dú)主題，做到了作品內(nèi)容和形式的合二為一。

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