陳磊

“我媽有我媽的手法，我傳下來(lái)我的手法又不一樣。我的這個(gè)想法又跟別人的不一樣。個(gè)人說(shuō)個(gè)人的故事，不是替人家說(shuō)的……個(gè)人編的故事，把它編在這上（剪紙上）?！碑?dāng)我們問(wèn)起年已八旬的“剪花娘子”郭佩珍老人怎么看她自己的剪紙藝術(shù)時(shí)，她如此回答。

剪紙?jiān)谌藗兺ǔ５睦斫庵惺欠昴赀^(guò)節(jié)裝飾屋舍并溝通神靈的媒介，通過(guò)這種媒介表達(dá)對(duì)人生的希望與寄托。郭佩珍老人雖然年事已高，但幾乎每天清晨五六點(diǎn)鐘起床打掃院落，收拾妥當(dāng)，就坐在自己的小工作桌前旁若無(wú)人地打起畫(huà)稿，操起剪刀，直至黃昏。

1932年11月20日，郭佩珍出生于陜北佳縣樓家坪鄉(xiāng)郭家畔村?！爸袊?guó)民間剪紙”申報(bào)聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”時(shí)她曾被推選為22個(gè)代表傳承者之一。反映黃河畔人民生活的長(zhǎng)卷剪紙《我家住在黃河畔》創(chuàng)作于1999年，2000年參加由中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)剪紙世紀(jì)回顧展”，榮獲一等獎(jiǎng)。2004年，她的作品參加中央美術(shù)學(xué)院與聯(lián)合國(guó)教科文組織駐京代表處聯(lián)合主辦的“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)·民間剪紙國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”和“走進(jìn)母親河——中國(guó)民間剪紙?zhí)觳艂鞒姓邆兊纳钆c藝術(shù)”大型展覽。

郭佩珍是用剪刀講故事的人。為了籌備2015年春節(jié)期間石家莊美術(shù)館舉辦的大型剪紙研究展“生活的史詩(shī)——郭佩珍 · 一個(gè)鄉(xiāng)村女人的剪花史”，她的家人翻箱倒柜，取出了在窯洞里存放多年的大幅剪紙長(zhǎng)卷和厚實(shí)文件夾里的小紙片。

20世紀(jì)30年代的陜北鄉(xiāng)村保守閉塞，若是有錢(qián)人家的男孩便會(huì)請(qǐng)先生上門(mén)來(lái)教書(shū)習(xí)字。盡管郭佩珍老人小時(shí)候的家境尚屬寬裕，但傳統(tǒng)觀念里認(rèn)為女子無(wú)才便是德，因此她也只能看著別人早早地念冬書(shū)。郭佩珍唯一的文化生活便是剪紙：老漢把豬圈和羊圈里的糞和土、灰拌起來(lái)，晾干后，放到袋子里面，讓驢馱著過(guò)河送糞；橋下面，孩子們脫光了衣服在小河里追著鴨子潛上潛下；淘氣的男孩爬到樹(shù)上掏雀窩，老太太擔(dān)心地趕緊讓兒子叫孫子下來(lái)；碰到娶親的隊(duì)伍，孩子們便跟隨著起哄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)數(shù)著隊(duì)伍是單數(shù)還是雙數(shù)，便知道是迎媳婦，還是娶媳婦了；每年的四月初八，廟會(huì)一開(kāi)，四鄉(xiāng)八鎮(zhèn)也便來(lái)了熱鬧。白云山應(yīng)供的隊(duì)伍浩浩蕩蕩綿延在山路上，一眼望不到頭：“放赦”“打醮”“轉(zhuǎn)七星”“轉(zhuǎn)九曲”“抬神轎”……一項(xiàng)又一項(xiàng)，聚攏著流動(dòng)的人群，餓了就可以到坡上施粥的地方喝碗稀飯，喝完接著挑燈看大戲……

只要細(xì)心品讀，這些鮮活的“歷史”都能從郭佩珍老人的作品《我家住在黃河畔》和《童年的回憶》等作品上看出一二。

郭佩珍的外婆、母親和伯母都是當(dāng)?shù)刈雠t和剪紙的能手。特別是她母親，性情豪爽、樂(lè)于助人，每逢年節(jié)、滿月、結(jié)婚等需用剪紙的時(shí)候，鄉(xiāng)親們都會(huì)拿著紅紙請(qǐng)她剪些扣碗、石榴、壽桃、老虎之類(lèi)的吉祥花樣。她的母親總是熱情地把紙拿來(lái)，直接拿起做衣服用的大剪刀隨手剪來(lái)惟妙惟肖的花樣。這些神奇的“魔法”看在郭佩珍眼里，也長(zhǎng)在她的心中。

郭佩珍小名叫做“針子”，寓意長(zhǎng)大以后心靈手巧，8歲便拿起剪刀，學(xué)著母親的樣子，拿絞剩下的紙頭“打起牙牙”來(lái)?？梢哉f(shuō)，郭佩珍的母親李翠是她兒時(shí)偶像，也是啟蒙她走進(jìn)剪紙藝術(shù)大門(mén)的向?qū)А?/p>

1956年，24歲的郭佩珍剛剛走完一段不堪回首的婚姻，為了不給受盡苦難的母親再添負(fù)擔(dān)，帶著年僅3歲的女兒和年幼的小弟背井離鄉(xiāng)來(lái)到陌生的佳縣城討生活。經(jīng)房東介紹，25歲的她認(rèn)識(shí)了縣劇團(tuán)里唱花臉的船夫馬維相。兩個(gè)人在困苦中相互幫襯一起撿拾著生活。

20世紀(jì)60年代，郭佩珍做起了紙?jiān)罅考艏埮c手工技巧的應(yīng)用使得她扎制的園舍和動(dòng)物都栩栩如生、逼真俊俏。憑著精巧的設(shè)計(jì)和精致的做工，加之工錢(qián)便宜，她的紙?jiān)炙嚶暶h(yuǎn)播，久而久之，竟也成了可持的生活來(lái)源。

然而，“文革”期間進(jìn)行“破四舊”，紙?jiān)粐?yán)令禁止。經(jīng)濟(jì)來(lái)源再次沒(méi)了著落。勞動(dòng)之余，郭佩珍見(jiàn)到?jīng)]用的紙片還是忍不住拿起剪刀，剪一些小幅剪紙。

“文革”結(jié)束后，郭佩珍重新操起舊業(yè)，更加癡迷于剪紙創(chuàng)作。

20世紀(jì)80年代末以來(lái)，國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)重視度提高，大大小小的比賽和展覽不斷刺激著剪紙這門(mén)民間藝術(shù)發(fā)展壯大。60歲的郭佩珍開(kāi)始用剪紙的方式記述她所經(jīng)歷的生活點(diǎn)滴和過(guò)往歲月。1986年，她創(chuàng)作出第一幅大型作品《童年回憶》，從此，開(kāi)啟了獨(dú)特的自述性剪紙長(zhǎng)卷系列作品，在著名民間美術(shù)研究者靳之林先生等專(zhuān)家學(xué)者的啟發(fā)與鼓勵(lì)下佳作不斷。部分作品創(chuàng)作周期超過(guò)5年以上，幅寬將近1米，幅長(zhǎng)達(dá)14米。在傳統(tǒng)剪紙中通常不可觸碰的“死亡”“苦難”等現(xiàn)實(shí)題材敘述，都成為郭佩珍剪紙的創(chuàng)作主題，極具文學(xué)特征和史詩(shī)氣魄。

如今的郭佩珍已經(jīng)是載譽(yù)無(wú)數(shù)的剪紙大師。自從事剪紙創(chuàng)作以來(lái)，各類(lèi)作品不下千余件。在她眼里，自己的每件作品都如同自己的孩子一樣，是生命與精神的延伸。

（責(zé)編：劉建蕊）