潘小平

我曾經(jīng)說過，在安徽的60后作家中，曹多勇不能寫中篇，孫志保不能寫短篇。當(dāng)然不是說絕對不能寫，而是說曹多勇的中篇沒有短篇好，孫志保的短篇沒有中篇好。中篇要求有足夠的故事資源，而曹多勇擅長敘述但并不擅長故事;短篇要求有足夠的意義空間，而孫志保綿密的故事框架，幾乎把意義空間給擠占完了。所以寸有所長，尺有所短——雖然近年來曹多勇寫過不少中篇，但能夠看得出來，他仍然是以寫短篇的手法在寫中篇。

這也構(gòu)成了曹多勇小說的最大特色：以短篇構(gòu)筑他的小說大廈。不僅是60后作家，就是放在改革開放30年的時間段，放在整個新時期以來安徽文學(xué)的發(fā)展中考量，他的短篇小說無論是數(shù)量還是質(zhì)量，在安徽作家中都是首屈一指。幾乎沒有人像他那樣，傾全力于短篇這一文體，也沒有人像他那樣，傾全力于淮河風(fēng)物與淮河風(fēng)情的表達(dá)之中?！按蠛訛场崩锏娜撕凸适?，沒有太大的曲折，沒有太多的色彩，卻如流水一般流淌，如麥子一般本色。看他的小說，就是看男人怎么種地，女人怎么做飯，孩子怎么摸魚，工匠們怎么蓋房子。我堅持以為，好的小說，應(yīng)該如生活一般自然，或者即如生活本身——大波大瀾，大起大落，十面埋伏，九死一生，那是戲劇，不是小說，更不是真實的人生。

好小說應(yīng)該如生活一樣真實，好敘事應(yīng)該如真實的人生。