架上造物——關(guān)于王煜宏的油畫創(chuàng)作

李超

那些被時光磨去的印記，在舊物中形成了特有的流光溢彩，滿布在畫家所經(jīng)營的靜物的樣式之中，帶著往時遺韻，貫穿在王煜宏油畫創(chuàng)作之中。因此，所謂“架上造物”，即用油畫筆法表現(xiàn)中國特有的中國式靜物。雖然此舉并非為畫家王煜宏所首創(chuàng)，但是畫家通過她的努力，生動地傳達了具有中國意象的自然巧奪天工之物，并蘊涵其中所謂懷舊之美和靈秀飄逸之韻，卻有獨到之處，值得我們深入解讀和思考。

我們對于作品中之中國式靜物，似乎并非簡單地將其予以約定俗成的歸類，比如是題材風(fēng)景的縮微，還是靜物的擴放？緣由是畫家已經(jīng)將此物賦予了特定的心理投射，而且如此的造型之間，王煜宏能夠?qū)⑵鋴故斓膶憣嵱彤嫾挤ê托问秸Z言充分運用，逐漸顯現(xiàn)特有的人文品格，構(gòu)成體現(xiàn)其靈性氣質(zhì)的悠然詩意般的精神韻味。

王煜宏作為70后的實力派畫家，1998年學(xué)成于中國美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)，2003年又繼續(xù)在華東師范大學(xué)藝術(shù)系深造。近年來這位新起的畫家，在一系列重要藝術(shù)展覽活動中作品先后入選上海青年美展、全國優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品展、“海平線”藝術(shù)家聯(lián)展等積極亮相，倍受關(guān)注，屢獲褒獎。

她的新近油畫作品，向我們證明了這位學(xué)院出身的實力派畫家的風(fēng)貌——其筆下之中國式靜物形象，應(yīng)該視為具象、意象和幻象的結(jié)合體，彼此之間存在著具象情調(diào)化、意象形式化和幻象變體化的多種交匯，形成了藝術(shù)家從語言本體深入到人文精神的塑造。

當我們細心地觀照王煜宏的中國式靜物系列之作，自然可以感受到，中國式靜物系列已經(jīng)通過畫家之手筆得到深入細微的解讀，成為其藝術(shù)語言和藝術(shù)圖像同存共生的載體，強化了其中內(nèi)在的人文環(huán)境的感受。中國式靜物成為其形式語言創(chuàng)造的特有符號，一旦成為圖形與色彩的組合，那么中國式靜物形象便從傳統(tǒng)的圖像元素中得到進一步變體，而逐漸進入油畫語言創(chuàng)造的意象世界之中。因此，王煜宏作品為我們在今天重新解讀原本是具體可辨寫實繪畫，提供了一種別開生面的思考途徑。

從王煜宏近年來所作的中國式靜物系列作品來分析，藝術(shù)樣式趨向更為純粹，用色趨向更為豐富，創(chuàng)造出自己傾心的獨特的色調(diào)和諧，以此細膩而微妙地記錄著畫家內(nèi)心激情變化的痕跡。在王煜宏創(chuàng)作的中國式靜物意象之間，潛藏著細微的色彩變化和生動的筆觸：形象之中輪廓線條的構(gòu)成與對比，形成了豐富有致的節(jié)奏變化；對象在陽光和陰影的變化，了色彩表現(xiàn)中豐富的形成冷暖對比和純度與明度的轉(zhuǎn)換關(guān)系。

王煜宏憑借著自身的經(jīng)驗和閱歷，作畫之中時常流露出傳統(tǒng)意象中的圖形和色彩的交替顯現(xiàn)，彼此相合升騰和閃耀。畫至深處，與中國式靜物錯落而蒼然的形趣相得益彰，氣息相生相通。這種造型活動中理性和即興之間度的把握，帶給她潛心作畫之間的苦與樂，在畫面的痕跡上，是張與弛、緊與松的節(jié)奏流露，顯現(xiàn)出直接和間接畫法的油畫語言的靈動多變。

事實上，王煜宏的相關(guān)油畫創(chuàng)作，已經(jīng)顯露出具象油畫語言的表現(xiàn)性探索的新跡象。這是她的天然秉性所為，更是其對于傳統(tǒng)文化與西方藝術(shù)深入洞察和體驗所致。畫家在寫實繪畫理念上，賦予了中國具象寫實油畫以新的精神表現(xiàn)的可能。近年來，伴隨著畫家藝術(shù)歷程的展開，其經(jīng)歷著本土和異鄉(xiāng)的文化環(huán)境的交流和轉(zhuǎn)化，王煜宏在其油畫的創(chuàng)作中，逐漸尋找到了東西方繪畫語言的契合點。其所創(chuàng)造的中國式靜物題材，無疑成為她藝術(shù)生命中十分重要的思考和探索的結(jié)晶。王煜宏對此所進行的持久而堅實的探索，形成了文人精神和性靈自由的再度詮釋，在某種跨越文化時空限制的夢幻玄妙聯(lián)想和回味中，達到了傳統(tǒng)寫意精神與西方表現(xiàn)形式的契合。