殷常青

李鵬，1963年生，河北省鹽山縣人。四川美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)。系中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)版畫研究院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藏書票委員會(huì)會(huì)員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)石油美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)任華北油田文聯(lián)副秘書長(zhǎng)，華北油田美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

他早年研習(xí)油畫，精于版畫創(chuàng)作，擅長(zhǎng)中國(guó)水墨。其作品多次參加國(guó)際、國(guó)內(nèi)展覽并獲獎(jiǎng);多幅作品被國(guó)內(nèi)外博物館、美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。

得識(shí)畫家李鵬于20世紀(jì)90年代初，后頻頻交往，喝酒談藝，成為多年的朋友。他儒雅英氣，溫和，矜厚，彬彬于文質(zhì)。他涉丹青繪事，先主攻版畫，日臻高妙。在此之后，他沉默了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，在我為之不解并多次相詢的時(shí)候，他為我們拿出了近百幅的水墨，這就是他的《荷》系列。

“白日依山，荷花入夢(mèng)”。這是畫家李鵬說的，開始不甚理解，但閱讀了他的《荷》系列之后，就理解了，并開始喜歡了。他說他畫荷的緣由：“偏愛荷葉的那一方圓，偏愛荷梗的那一條線，偏愛荷花的那一點(diǎn)彩。”其實(shí)他的偏愛，無疑就是對(duì)由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的中國(guó)繪畫藝術(shù)的偏愛。他還說：“在荷中悟出了靜觀，不浮不躁，而能看得遠(yuǎn)，在荷中悟出了淡泊，不名不利，而行得健，在荷中悟出了堅(jiān)貞，不淫不畏，而做得正?！边@就歸結(jié)到一種精神了，如果融入到畫作里，那就是一種氣象，尤為難能可貴。顯然，“荷”之精神于他已融合于心胸之中，揮灑于紙頁(yè)之上，那近百幅的《荷》就是例證。

筆墨是畫家的語(yǔ)言，是用以表達(dá)內(nèi)在情思的工具，這就要求語(yǔ)言暢達(dá)，不受傳統(tǒng)的約束，而又不脫離傳統(tǒng)的筆墨。因此畫家李鵬創(chuàng)作的《荷》系列，在捕捉對(duì)自然景色的瞬間感覺的同時(shí)，卻具有了印象主義的意蘊(yùn)，在表現(xiàn)瞬間的筆墨中，更注意的是抒發(fā)內(nèi)心的情思，因而他的《荷》系列較好地實(shí)現(xiàn)了借用自然的形態(tài)、表達(dá)最人為的內(nèi)涵這一藝術(shù)目的，也就是說他在借自然之景，抒認(rèn)為之“情”。李鵬之所以能夠?qū)崿F(xiàn)這個(gè)藝術(shù)目的，在我看來他是解決了兩個(gè)層次的問題。一是借用自然的形態(tài)，就是首先要能夠具體地描繪出他所需要表現(xiàn)的自然景色。二是追求表達(dá)人為內(nèi)涵的目的，也就是說這些自然形態(tài)要能夠激發(fā)畫家的情思，所表現(xiàn)出來的自然景象還要能引起讀者的相應(yīng)聯(lián)想。這兩個(gè)層次解決了，才能達(dá)到傳輸所欲表達(dá)人為內(nèi)涵的目的，才能借景抒情。比如他的《春滿荷塘》，清新、率意、獨(dú)特、異趣，一個(gè)局部的用筆，一小塊色彩的點(diǎn)染，無不充盈著一種生命的安靜、婉約、優(yōu)雅、綿延。無疑，這幅作品不是純客觀地摹擬自然，而是首先對(duì)自然景色富有感情，能發(fā)現(xiàn)自然景色的蘊(yùn)意，能寓主觀感情于客觀對(duì)象，從而使作品情景交融，有了一種詩(shī)意的境界。還有他的《靜界》《醉秋》《空濛》《荷塘雨》等作品能引起讀者那么大的觀賞熱情，正是作品能寓情于景，使讀者覺得風(fēng)景是在訴說畫家所欲表達(dá)的內(nèi)涵。

畫家李鵬抓住對(duì)景物的瞬間感受和自己的情思，放筆描繪，不拘于傳統(tǒng)筆墨，而服從于表現(xiàn)的需要，在自己的創(chuàng)意中揮灑筆墨意趣，使景色的表現(xiàn)并沒有拋棄筆墨傳統(tǒng)，而是把傳統(tǒng)融會(huì)在表現(xiàn)事物與情思的要求中。李鵬是以荷抒情，通過外在的荷之景象抒發(fā)內(nèi)心的情思。從某種意義上說，荷之葉之花之梗之池塘并“無情”，而是畫家借其以抒發(fā)的情思，再通過讀者的聯(lián)想，從而感受到作者的寄托。李鵬的《荷》系列不是效仿古人的筆墨，而是在表達(dá)自己的情懷之中，形成自己的筆墨。因之個(gè)人風(fēng)格明顯，時(shí)代性強(qiáng)烈。而之所以能感受到時(shí)代性強(qiáng)烈，也在于畫家在抒今日之情，在抒時(shí)代之感。

疏密簡(jiǎn)繁，濃淡虛實(shí)，剛?cè)釀?dòng)靜，輕重急緩，明暗冷暖……對(duì)自然景物，對(duì)荷，這原是陰陽(yáng)互動(dòng)，相生相濟(jì)的內(nèi)在邏輯，對(duì)于畫家李鵬，這卻是藝術(shù)傳達(dá)不可或缺的結(jié)構(gòu)元素。他筆下“荷”的獨(dú)特，在于他既想闡釋這種“乾旋坤轉(zhuǎn)之義”，也盡力讓藝術(shù)與自然同構(gòu)形諸筆墨，在細(xì)密繁茂處見天機(jī)虛靈，所以他的《荷》，前后掩映，層層相疊，勾皴至實(shí)像處求筆筆空靈，渲染到空濛渾然時(shí)追風(fēng)骨俊逸，從而有了一種人格化的自然之美，有了一種元?dú)饬芾熘蟆?/p>

讀罷這近百幅《荷》的水墨，我仿佛看到了畫家李鵬身后的每一步，都會(huì)留下一個(gè)深刻、執(zhí)著、堅(jiān)實(shí)的水墨足跡，看到了一個(gè)令人期待的春天，在一點(diǎn)一點(diǎn)地燦爛起來，遼闊起來。

（責(zé)編：劉賢）