任曉紅

摘??要：醞釀自20世紀(jì)90年代的韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展至今，已經(jīng)憑借其與眾不同的魅力開(kāi)辟出了一片市場(chǎng)，在中國(guó)國(guó)內(nèi)甚至世界范圍內(nèi)獲得了一定的影響力。筆者將旨在通過(guò)對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程與特點(diǎn)的梳理，闡述其在我國(guó)國(guó)內(nèi)的流行原因與傳播現(xiàn)狀，并試圖分析其在我國(guó)傳播過(guò)程中所產(chǎn)生的影響，最后從中提取有益于我國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：韓國(guó)流行音樂(lè);傳播現(xiàn)狀;影響

中圖分類(lèi)號(hào)：G201????????????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????????????文章編號(hào)：1672-8122（2015）04-0130-02

目前風(fēng)格鮮明的韓國(guó)流行音樂(lè)流行程度之廣是顯而易見(jiàn)的，而其如今的態(tài)勢(shì)并不是一蹴而就的，它是在不斷的融合與創(chuàng)新下一步步向現(xiàn)在的狀態(tài)靠攏，并仍在持續(xù)發(fā)展中。

一、韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程與特點(diǎn)

（一）發(fā)展歷程

韓國(guó)流行音樂(lè)大致經(jīng)歷了四個(gè)階段。

第一階段，20世紀(jì)80到90年代初，醞釀時(shí)期。80年代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了韓國(guó)的對(duì)外交流，韓國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始從西方吸收元素，逐步進(jìn)行融合;第二階段，1992年至1996年，轉(zhuǎn)折時(shí)期。韓國(guó)的本土音樂(lè)與西洋元素真正地結(jié)合，該時(shí)期的代表人物是徐太志，他創(chuàng)新形式，將黑人音樂(lè)與韓國(guó)本土音樂(lè)融合[1]，從徐太志開(kāi)始，韓國(guó)音樂(lè)人逐漸將韓國(guó)流行音樂(lè)推向一個(gè)擁有自我特色的方向;第三階段，90年代末，誕生時(shí)期。隨著大批美籍韓裔的回歸和國(guó)際音樂(lè)交流的擴(kuò)大，韓國(guó)音樂(lè)人對(duì)歐美舞曲進(jìn)行改造，吸收藍(lán)調(diào)、爵士等音樂(lè)元素，再結(jié)合韓國(guó)的民族音樂(lè)與語(yǔ)言特點(diǎn)，融合出一種獨(dú)特的韓國(guó)流行音樂(lè)，再搭載韓國(guó)偶像組合模式，開(kāi)始漸漸地走出韓國(guó);第四階段，2000年至今，發(fā)展階段。2000年以后，韓國(guó)流行音樂(lè)曲風(fēng)趨于穩(wěn)定，基本以舞曲、流行電音、嘻哈為主，同時(shí)，出現(xiàn)許多風(fēng)靡亞洲的歌手與組合。韓國(guó)經(jīng)濟(jì)公司也在2010年之后開(kāi)始把韓國(guó)流行音樂(lè)推向全世界。

（二）特點(diǎn)

韓國(guó)流行音樂(lè)自身特點(diǎn)與其他流行音樂(lè)的差異加強(qiáng)了人們對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格的記憶力和辨別力。

第一個(gè)特點(diǎn)，歌曲曲風(fēng)方面，韓國(guó)流行音樂(lè)有不同于其他國(guó)家流行音樂(lè)的部分，例如美國(guó)，美國(guó)流行音樂(lè)呈現(xiàn)多文化的特征，主流曲風(fēng)大都來(lái)源于黑人音樂(lè)，以搖滾、鄉(xiāng)村、爵士等為主;日本流行音樂(lè)則在傳統(tǒng)歌曲基礎(chǔ)上，受西方流行音樂(lè)特別是搖滾樂(lè)的影響而形成;韓國(guó)雖然也是存在這樣一個(gè)過(guò)程，但由于語(yǔ)言、地理等文化的不同使得它的曲風(fēng)以舞曲為主，節(jié)奏鮮明，語(yǔ)言直白。

第二，歌手選拔方面。韓國(guó)的藝人選拔異常嚴(yán)酷，韓國(guó)存在一種“練習(xí)生制度”。娛樂(lè)公司通過(guò)甄選活動(dòng)選出部分人員留在公司內(nèi)部培訓(xùn)，這部分選拔出來(lái)的人就是“練習(xí)生”，他們作為藝人儲(chǔ)備接受全方位訓(xùn)練。盡管選拔體制嚴(yán)酷，但這種體制保證了韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)聲者的質(zhì)量，使得他們能夠更完美地將其流行音樂(lè)呈現(xiàn)出來(lái)。

第三，歌手包裝方面。包裝對(duì)于任何音樂(lè)明星都是一個(gè)不可或缺的過(guò)程，而韓國(guó)流行音樂(lè)特殊的地方就在于他們?cè)诎b過(guò)程中習(xí)慣將歌手以組合的形式推出。音樂(lè)組合有許多優(yōu)點(diǎn)，如組合內(nèi)部進(jìn)行音樂(lè)實(shí)力、舞蹈實(shí)力的分配，從而迎合樂(lè)迷的不同口味，獲得關(guān)注度。事實(shí)也證明，韓國(guó)流行音樂(lè)最受歡迎的歌手通常也是組合的形式居多。

二、韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播現(xiàn)狀

在韓國(guó)流行音樂(lè)不斷傳播當(dāng)下，作為韓國(guó)鄰國(guó)的中國(guó)也不可避免地接收到了這股潮流之風(fēng)。目前韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播十分迅猛。

（一）流行的原因

韓國(guó)流行音樂(lè)之所以能在我國(guó)流行，除去其自身特點(diǎn)之外，還存在其他的原因。

第一個(gè)原因是韓國(guó)與中國(guó)在文化和地理方面的聯(lián)系。文化上的親近以及地理上的毗鄰關(guān)系使得韓國(guó)流行音樂(lè)能更快速地進(jìn)入中國(guó)[2]。

第二個(gè)原因當(dāng)屬網(wǎng)絡(luò)傳播的不斷擴(kuò)大。網(wǎng)絡(luò)傳播強(qiáng)大的功能體現(xiàn)于韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)國(guó)內(nèi)的傳播上越發(fā)明顯。任何粉絲都可以成為韓國(guó)流行音樂(lè)相關(guān)信息的傳播者，同樣，他們也能夠更輕易地獲取喜愛(ài)的歌手和組合的最新信息。網(wǎng)絡(luò)的便利性和快捷性也使得粉絲與明星之間的溝通更方便。21世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)傳播的擴(kuò)大成為韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)國(guó)內(nèi)流行的最大助力[3]。

最后一個(gè)原因，時(shí)代的發(fā)展帶來(lái)觀念的改變，更多人喜歡追求新奇的事物，對(duì)于流行音樂(lè)的需求也一樣。在國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的環(huán)境下，精致的組合，動(dòng)感的節(jié)奏，另類(lèi)的包裝將這部分人的目光快速地集中到韓國(guó)流行音樂(lè)上?，F(xiàn)在，隨著90后，00后這兩代逐漸成長(zhǎng)，追求個(gè)性成為標(biāo)桿，而韓國(guó)流行音樂(lè)在一定程度上符合他們的要求，因此，他們也成為目前韓國(guó)流行音樂(lè)在國(guó)內(nèi)傳播的主力軍。

（二）傳播現(xiàn)狀

從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，韓國(guó)H.O.T.組合推入中國(guó)大紅大火之后，就開(kāi)始了韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播之旅。本部分內(nèi)容將以受眾的年齡為界線簡(jiǎn)單敘述目前的傳播現(xiàn)狀。

根據(jù)筆者的訪談，對(duì)于50歲以上年齡段的人而言，盡管有傳播途徑可以使他們接觸到（比如廣場(chǎng)舞會(huì)使用韓國(guó)流行音樂(lè)作為曲目），但是這部分人并不會(huì)因此對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)生興趣，因此韓國(guó)流行音樂(lè)在其中的傳播現(xiàn)狀并不樂(lè)觀。

對(duì)于30歲至50歲的人群，他們對(duì)于韓國(guó)流行音樂(lè)的認(rèn)知要高于五十歲以上的人群。因?yàn)樗麄冋莆樟烁啾憬莸氖軅魍緩健１M管如此，這個(gè)人群對(duì)于韓國(guó)流行音樂(lè)的興趣度也并不大，他們可能因?yàn)殛P(guān)注韓劇而欣賞韓國(guó)流行音樂(lè)或認(rèn)識(shí)某位歌星，但大部分人并不會(huì)因此跨過(guò)韓劇去了解背后的音樂(lè)。對(duì)于30歲以下的青年和少年，韓國(guó)流行音樂(lè)的傳播現(xiàn)狀就比較樂(lè)觀。根據(jù)金素弘，付琨對(duì)于街頭100位青少年關(guān)于韓國(guó)流行音樂(lè)的調(diào)查顯示[4]，98個(gè)人都接觸過(guò)韓國(guó)流行音樂(lè)，并且在這98位中都知道一些目前大熱的韓國(guó)流行音樂(lè)組合，在提及對(duì)于韓國(guó)流行音樂(lè)和中國(guó)的差別時(shí)都能夠說(shuō)出一二。而據(jù)筆者觀察，一部分青少年對(duì)于韓國(guó)流行音樂(lè)的喜愛(ài)已經(jīng)達(dá)到了狂熱的程度。必須承認(rèn)，韓國(guó)流行音樂(lè)在這部分人中的傳播可以說(shuō)是相當(dāng)成功，其在中國(guó)青少年中已經(jīng)具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

三、韓國(guó)流行音樂(lè)對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的影響及借鑒意義

（一）影響

韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)傳播的十多年中，已然在多方面對(duì)我國(guó)產(chǎn)生了影響，這些影響好壞兼具。

由于越來(lái)越多的青少年喜愛(ài)上韓國(guó)流行音樂(lè)，這些青少年呈現(xiàn)低齡化趨勢(shì)，部分甚至深度沉迷，做出許多不理智的行為。在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)多次出現(xiàn)韓國(guó)歌手或組合的粉絲蓄意鬧事，產(chǎn)生惡劣影響的事件。過(guò)分地迷戀使得這部分青少年的思想道德和行為方式出現(xiàn)偏差。但是對(duì)于個(gè)性的追求使得這些孩子能更獨(dú)立地思考與成長(zhǎng)。

韓國(guó)流行音樂(lè)對(duì)我國(guó)國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)人也帶來(lái)不小的影響，因?yàn)轫n國(guó)與我國(guó)完全不同的體制而打造出來(lái)的流行音樂(lè)深受?chē)?guó)內(nèi)青少年的喜愛(ài)，因此，國(guó)內(nèi)許多從事流行音樂(lè)生產(chǎn)的藝人開(kāi)始模仿韓國(guó)歌手或者組合的音樂(lè)曲風(fēng)，制作模式，甚至前往韓國(guó)接受多方位的短期培訓(xùn)。但是我們國(guó)內(nèi)的大眾真的需要更多與韓國(guó)流行音樂(lè)同類(lèi)型的藝人嗎？答案是否定的。筆者認(rèn)為國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)的從業(yè)者不應(yīng)該只是模仿，而應(yīng)該從韓國(guó)流行音樂(lè)成功的經(jīng)驗(yàn)中獲得啟示，結(jié)合我們自己的特色去發(fā)展創(chuàng)新。

此外，毫無(wú)疑問(wèn)，韓國(guó)流行音樂(lè)的入侵也沖擊了國(guó)內(nèi)的流行音樂(lè)市場(chǎng)，人們將對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)的喜愛(ài)表現(xiàn)在了用金錢(qián)支持喜愛(ài)的韓國(guó)歌手，這在一定程度上的確使國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)收益被分流，但有競(jìng)爭(zhēng)才能讓我國(guó)國(guó)內(nèi)的流行音樂(lè)行業(yè)改變現(xiàn)在不振的狀態(tài)，為我們大眾創(chuàng)作出更具吸引力的流行音樂(lè)。

（二）借鑒意義

鑒于韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播造成一定的影響力，我們不妨從他們的成功經(jīng)驗(yàn)中獲取一些借鑒意義，并以此為我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展和傳播提出一些建議。

韓國(guó)敢于向其他流行音樂(lè)學(xué)習(xí)并融合創(chuàng)造出獨(dú)屬于自己的曲風(fēng)，讓人們感受到不一樣的流行音樂(lè)，它的動(dòng)感，時(shí)尚令我們國(guó)內(nèi)的受眾大開(kāi)眼界。受眾都需要新鮮的事物，那么我們中國(guó)流行音樂(lè)人是否能敞開(kāi)胸懷，海納百川，制作出真正的良心之作。

在對(duì)于音樂(lè)人或歌手的培養(yǎng)上面，我們是否也可以給予那些有不俗的才華，有強(qiáng)烈意愿成為中國(guó)流行音樂(lè)一員的人更多機(jī)會(huì)，開(kāi)辟一個(gè)真誠(chéng)的渠道讓更多的人能夠得到培訓(xùn)的機(jī)會(huì)。而對(duì)這部分人的培訓(xùn)可以在打造綜合實(shí)力的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)流行音樂(lè)的特色，每一個(gè)人不同的特長(zhǎng)、興趣來(lái)進(jìn)行，也許我們會(huì)擁有更多優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)人和歌手。

此外，打造韓國(guó)流行音樂(lè)的娛樂(lè)公司基本都擁有比較完整的音樂(lè)制作和明星包裝的體制，例如韓國(guó)三大娛樂(lè)公司之一的YG娛樂(lè)公司就是其中的佼佼者。該公司管理制度、練習(xí)生培養(yǎng)制度、音樂(lè)制作制度都十分完整，并且這些制度不會(huì)過(guò)分苛刻，具有可信度和可行度，得到了公司藝人和工作者的認(rèn)可。我們國(guó)內(nèi)是否也可以多與這些公司進(jìn)行交流，在過(guò)程中向他們借鑒和學(xué)習(xí)，從而優(yōu)化我國(guó)的音樂(lè)制作公司。

韓國(guó)流行音樂(lè)從誕生到現(xiàn)在，經(jīng)歷了許多個(gè)階段，但是他們一步步地走出韓國(guó)，走向亞洲，現(xiàn)已經(jīng)開(kāi)始與國(guó)際接軌，越來(lái)越多的韓國(guó)歌手和組合已經(jīng)或者正在準(zhǔn)備在美國(guó)出道。2012年韓國(guó)流行歌手Psy的《江南Style》也加深了世界對(duì)于韓國(guó)流行音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。韓國(guó)流行音樂(lè)正緩慢但堅(jiān)定地走向全球，那么我們中國(guó)是否也能夠?qū)⒆约旱牧餍幸魳?lè)打上獨(dú)特的烙印并在全世界傳播。

四、結(jié)?語(yǔ)

至此，本文通過(guò)對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程和特點(diǎn)的梳理，闡述了它為何能夠在我國(guó)國(guó)內(nèi)流行的原因以及韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播現(xiàn)狀。通過(guò)分析得出，韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的傳播的確給我國(guó)帶來(lái)了一定的影響，這些影響良莠參半，但無(wú)論是好是壞，這些影響已然存在，我們所要做的是從韓國(guó)流行音樂(lè)傳播的成功之處吸取經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們發(fā)展的手段、方法及態(tài)度，并立足于我們自身的優(yōu)勢(shì)，努力地提升我們本國(guó)的流行音樂(lè)，爭(zhēng)取有朝一日將中國(guó)流行音樂(lè)推上國(guó)際舞臺(tái)。

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