論裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中的運用

摘 要：如今我們生活的時代是文化呈現(xiàn)多元化發(fā)展的新時代，藝術(shù)形態(tài)隨著文化多元化的發(fā)展也必然會呈現(xiàn)出多種風(fēng)貌。將裝飾性語言融入油畫創(chuàng)作過程中，相對于傳統(tǒng)繪畫而言，不論其表現(xiàn)形式或藝術(shù)風(fēng)格都展現(xiàn)出獨具特色的一面。本文將油畫創(chuàng)作中的裝飾性語言作為研究對象，首先闡述了油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的表現(xiàn)特征；然后從構(gòu)圖、造型和色彩三個方面具體研究了油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的呈現(xiàn)特征；最后分析裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中所起到的重要作用。

關(guān)鍵詞：油畫 裝飾性語言 創(chuàng)作

油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)的繪畫語言通常具有較強的藝術(shù)性，所以讀者往往被這樣的繪畫語言所深深打動。但是，筆者在此所說的裝飾性語言指的不僅僅是裝飾性繪畫，而是用裝飾性表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作的一切油畫作品。所以，裝飾作為一種繪畫語言整理和表達的方法，不能簡單地被認(rèn)為就是一種畫種。具體從繪畫角度來講，“裝飾性”指藝術(shù)家提取出可以使受眾視覺產(chǎn)生審美的物象并對其進行細致描繪，借此傳達自身思想情感和審美趣向。

一、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的表現(xiàn)特征

（一）夸張性

裝飾性油畫最為明顯的特征就是夸張，這種夸張不僅包括物象造型的夸張，同時也包括色彩的夸張。適當(dāng)合理的夸張可以使畫面的藝術(shù)感染力增強，不僅能有效強化主題，同時還能使藝術(shù)個性充分發(fā)揮，更有利于藝術(shù)情感的進一步的升華。

（二）象征性

在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者常常不將表征物象的總體意義作為主要繪畫任務(wù)，而總是將存在于客觀現(xiàn)實中的種種復(fù)雜的因素結(jié)合起來，通過理性分析和選擇，將某些具有象征意義的繪畫元素運用于油畫創(chuàng)作中，通過這些象征意義的元素賦予描繪對象深刻的文化意蘊，并以此加強繪畫作品的總體意義。

（三）符號性

對于油畫創(chuàng)作來說，符號性是對作品進行裝飾的常用手法。如果說象征性是元素表現(xiàn)出來的一種特性，那些符號性就是創(chuàng)作者將世界物象升華歸納為簡單抽象的繪畫元素的過程。繪畫符號在油畫創(chuàng)作中的運用能夠?qū)Ξ嬅嫫鸬揭欢ǖ难b飾作用，有利于豐富觀者的視覺體驗，同時更能另作品呈現(xiàn)出特定的文化意蘊，能夠在一定程度上喚起人類豐富情感和美好聯(lián)想。

（四）平面性

平面性是油畫作品進行裝飾化表現(xiàn)的重要特征。呈現(xiàn)平面化風(fēng)格的油畫作品一般在造型上追求簡潔概括，忽略空間、虛實關(guān)系；在色彩上追求單純簡約，將現(xiàn)實中看似豐富繁雜的色彩進行整理歸類、概括提煉，從而使得色彩的呈現(xiàn)更加單純化。平面性在油畫創(chuàng)作中的運用能夠突出繪畫主題，使物體形象更加典型，畫面更符合形式美的法則。

二、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的呈現(xiàn)方式

在油畫創(chuàng)作中，裝飾性語言往往隱含于油畫的構(gòu)成要素中，具體來說，則主要表現(xiàn)在油畫的構(gòu)圖、造型和色彩中，筆者就從這三個方面展開研究。

（一）構(gòu)圖呈現(xiàn)

對于油畫創(chuàng)作來說，裝飾性構(gòu)圖比寫實構(gòu)圖更具完整性。這主要表現(xiàn)在其畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整，不受時間觀念和時空條件的限制，可將與之相關(guān)聯(lián)的形象一次畫出，追求內(nèi)容上的完整。畫面還可以打破透視規(guī)律，不論形象大小遠近，均可以表現(xiàn)出多個層面，用局部表現(xiàn)的方法重新將形象組合，使之形成具有裝飾性的完整形象。例如畢加索的作品《夢》，色彩布局注重均衡性與平面的秩序感，從中可以看出人們對于平面美感的追求。再比如野獸派畫家馬蒂斯的作品《生活的歡樂》和《舞蹈》，在構(gòu)圖上均呈現(xiàn)出了豐富的主觀裝飾情感。

（二）造型呈現(xiàn)

（1）變形。在油畫創(chuàng)作中，為了突出形象特征和強化主觀意圖，從美的角度來考慮整體比例、線的流暢和幾何構(gòu)成，創(chuàng)作者常采用夸張變形的手法給人以奇特的感受。這種變形的方法總的來說，是由繁到簡，由具象到意象，由立體到平面的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。具體方法可以歸納為兩類，一類是異形的變化，如畢加索的《三樂師》；另一類是完形的變化，如莫迪里阿尼的作品《系黑領(lǐng)帶的女子》。相比較來說，異形變化可以不受大自然形態(tài)完整性限制，隨意性較大，甚至某些細節(jié)和局部可以變得認(rèn)不出原形，而完形變化時原形的本質(zhì)則不變。

（2）簡潔。在油畫創(chuàng)作中，為了使畫面簡化，形象單純明確，創(chuàng)作者常常采用提煉和概括的手法。具體來說，常用概括的線條來突出形象特征，用簡潔的藝術(shù)語言來表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，突出主題的同時給人留有想象的空間。例如委拉斯貴支的作品《教皇英諾森十世》、拉斐爾的作品《西斯廷圣母 》以及現(xiàn)實主義卡拉瓦喬、倫勃朗等大師的作品均表現(xiàn)出威嚴(yán)深沉的畫面品質(zhì)，雖然畫看起來很寫實但卻具有高度的裝飾概括特征。

（3）添加。為了完善油畫創(chuàng)作中的畫面形象，創(chuàng)作者往往要根據(jù)構(gòu)思的需要對畫面的物象經(jīng)過適當(dāng)?shù)目鋸埢蛱釤捄?，再對其想象添加一些裝飾紋樣，從而使物象更具裝飾意味，以達到畫面飽滿的視覺效果。

（4）重構(gòu)。重構(gòu)是油畫創(chuàng)作過程中對造型進行裝飾化的重要表現(xiàn)手法之一。創(chuàng)作者往往將自然界中的物象進行有目的的分割，并運用一些形式美法則，如對比、節(jié)奏、均衡等，將分割的物象通過主觀整理后再重新組合在一起形成一個新的完整的畫面，使形象與新象之間產(chǎn)生透疊的視幻效果。

（5）抽象。它是創(chuàng)作者脫離事物本身的形態(tài)感覺并進行大膽聯(lián)想創(chuàng)作出來的，是一種概念化的造型。我們只能感覺到形態(tài)的存在，更多的是通過韻味、色彩來感知作者的創(chuàng)作意圖。抽象的美在于它拋開了具象形態(tài)的干擾，能夠使畫面更加概括，具有更強的視覺沖擊力。

（三）色彩呈現(xiàn)

在油畫創(chuàng)作中，色彩是體現(xiàn)繪畫形式美的重要表現(xiàn)因素之一，具有強烈的抽象特質(zhì)。油畫裝飾性色彩從總體上來說，弱化了畫面的真實和逼真感，注重主觀的色彩認(rèn)知和感受。色彩的裝飾性特征往往從色彩的固有色、布局均衡性及高純度三個方面來表現(xiàn)。

（1）色彩固有色。指的就是物體本身所具有的色彩，這種色彩就算是在周圍條件產(chǎn)生變化的情況下也能保持其基本特征。油畫作品中的裝飾性色彩多運用物體的固有色，較少受到光源色及環(huán)境色的影響，如在西方繪畫中，很多十九世紀(jì)前的作品所呈現(xiàn)出來的色彩均以物體的固有色為主。

（2）色彩布局的均衡性。在油畫創(chuàng)作中，色彩的裝飾性除了表現(xiàn)在較多固有色的運用上，還集中表現(xiàn)在色彩布局的均衡性。這不僅是對形式美提出的客觀要求，同時也是促使畫面呈現(xiàn)裝飾化的重要手法。色彩布局的均衡指的不是色彩大小面積的均衡，而主要是針對于色彩帶給人的心理感受而言的。例如深色會給人沉重的感覺，淺色會給人輕飄的感覺，而在油畫創(chuàng)作中，畫面中的輕重達到了均衡，才能使畫面盡顯和諧，也才能使人觀看時心理舒適。

（3）高純度色彩。純度指的是色彩的鮮艷程度，在油畫創(chuàng)作中，裝飾性語言的運用可以采用高純度的色彩來呈現(xiàn)。例如在馬蒂斯的作品《有舞蹈的靜物》中，創(chuàng)作者就是通過大面積的紅色來體現(xiàn)色彩的美感，并通過其高純度的特點給人留下深刻印象。

三、油畫創(chuàng)作中裝飾性語言的重要作用

油畫藝術(shù)的發(fā)展需要在不斷借鑒、融合的過程中繼續(xù)前行，這就需要從各個藝術(shù)門類中汲取營養(yǎng)，使油畫藝術(shù)更具生命力和更廣闊的發(fā)展空間。也正是由于裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用能夠極好的表達創(chuàng)作者的情感，是體現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作力和想象力的載體，所以我們才應(yīng)該不斷地用嶄新的視角觀察和挖掘新的油畫繪畫語言。

（一）提高油畫的“繪畫性”

對于油畫創(chuàng)作來講，裝飾性表現(xiàn)手法的運用可以有效提高油畫的“繪畫性”因素，特別是對于構(gòu)圖、造型和色彩等方面均產(chǎn)生了一些列影響，往往能夠產(chǎn)生明確肯定、單純簡潔的效果。裝飾性表現(xiàn)形式在油畫創(chuàng)作中的運用是創(chuàng)作者內(nèi)在精神理想在畫面中的真實體現(xiàn)，是畫家內(nèi)心與觀者進行情感交流的載體。例如克里姆特的作品《生與死》，用強烈的黑色與鮮艷色彩形成對比，寓意了死亡和生命間的激烈對抗。

（二）協(xié)調(diào)整體畫面

裝飾的作用在于渲染，也在于協(xié)調(diào)。恰當(dāng)?shù)难b飾可以提高畫面的整體效果，讓欣賞者產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺感受。梵高的繪畫作品抽象但不失簡單，就歸功于他對裝飾性語言的協(xié)調(diào)作用的利用。如圖作品《向日葵》中，他用藍色背景來映襯黃色的向日葵，達到了整體色彩的高度和諧，在恬靜中表達出了一種濃烈的情感，同時又突出了畫面的情趣，避免了枯燥和單調(diào)，將內(nèi)心的情感完整得表達了出來，突出體現(xiàn)了梵高的繪畫水平和特色。

四、結(jié) 語

裝飾性語言在油畫創(chuàng)作中的運用是有著豐富想象力的再創(chuàng)造，是一種高度概括的表現(xiàn)形式。當(dāng)代油畫表現(xiàn)形式日趨多樣，人們觀念中的油畫已很難擁有一種固定模式，力求新的表現(xiàn)手段是今天油畫發(fā)展的必然趨勢。油畫裝飾性語言風(fēng)格和其他繪畫形式相同，能夠最大限度的發(fā)揮其藝術(shù)內(nèi)涵，以鮮明、生動美的特征，展現(xiàn)出油畫裝飾藝術(shù)風(fēng)格的多樣變化和協(xié)調(diào)一致。我們應(yīng)不斷地以新的視角挖掘新的油畫語言，創(chuàng)造獨特的具有民族特色的油畫作品。

參考文獻：

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作者簡介：

常煥邦，1980年4月生。男，籍貫：河南省周口市。單位：周口師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院。職稱：助教（碩士研究生）。研究方向：油畫。