何云紅

摘 要：在電視專題片中，文稿是基礎(chǔ)，畫面是根本。畫面設(shè)計(jì)和剪輯水平是節(jié)目優(yōu)劣的一個(gè)重要因素。本文通過探討提高敘事畫面的密度，使畫面與表現(xiàn)內(nèi)容的聯(lián)系更加緊密;找準(zhǔn)剪輯點(diǎn)，留好氣口，使節(jié)奏張弛有規(guī)律地交替變換;做好景別、影調(diào)的統(tǒng)一以及用心設(shè)計(jì)寫意畫面，將寫意鏡頭具象化，使寫意鏡頭兼具意境營造、物象象征和敘事功能為一體等，尋找提高電視專題片畫面張力，提高節(jié)目可視性的途徑。

關(guān)鍵詞：畫面張力;敘事密度;剪輯節(jié)奏;可視性

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）03-0119-03

進(jìn)入電視領(lǐng)域工作以來，一直都在從事專題紀(jì)錄片的創(chuàng)作和管理。工作中，經(jīng)常遇到這樣的情況：一些節(jié)目的文稿條理清晰，行文流暢，然而，成片以后，節(jié)目干巴巴毫無生氣，經(jīng)過反復(fù)修改，也只能達(dá)到勉強(qiáng)播出的水平，自然也沒有好的收視率。由此導(dǎo)致一些編導(dǎo)很困惑，認(rèn)為：我寫完了稿子，領(lǐng)導(dǎo)審稿也通過了，編輯中，是嚴(yán)格按照稿子編輯的，為什么領(lǐng)導(dǎo)還是不滿意，節(jié)目的效果也不好呢？相反，一些節(jié)目文稿不盡流暢，讀起來也不盡明白，但成片則彌補(bǔ)了行文的不足，鮮活生動，內(nèi)容也完整清晰了，節(jié)目的收視和品質(zhì)都不錯(cuò)。

為什么好文稿不能產(chǎn)生好節(jié)目？眾所周知，電視是視聽的藝術(shù)，感性高于理性。文稿是理性的。理性的文稿注定只是電視表達(dá)中的一個(gè)基礎(chǔ)的、重要的元素，而不是電視表達(dá)的全部。所以，在電視專題片中，文稿是基礎(chǔ)，畫面是根本，文字到影像，是一個(gè)化蛹為蝶的過程。而很多編導(dǎo)，恰恰是不掌握畫面的編輯規(guī)律和技巧，電視畫面的張力不足，導(dǎo)致節(jié)目難以提高。

怎樣才能化蛹為蝶，提高畫面的張力？

一、提高敘事畫面的密度

所謂敘事畫面，是指具有敘事力度和情節(jié)推動力量的鏡頭。如講開鎖的節(jié)目，就一定要有鎖的構(gòu)成、原理、鑰匙插入鎖孔以后的動作，開鎖人的技術(shù)嫻熟程度等。在救援節(jié)目中，就要有消防隊(duì)員施救的工具、動作、施救的環(huán)境、過程等。如果沒有這些鏡頭，那么，觀眾想看的東西看不到，也就會失去對節(jié)目本身的興趣。

在節(jié)目中，敘事畫面越多，密度越高，就越能讓觀眾看得明白、看得仔細(xì)、看得興趣盎然，提高節(jié)目的可視性。一些節(jié)目本身具有很好的畫面敘事功能，如原央視一套的《勞動榜樣》，其中塔吊撿雞蛋，卡車轉(zhuǎn)彎比賽等，用了盡量大的反差來表現(xiàn)一些特殊行業(yè)的特殊勞動技能，每一個(gè)鏡頭觀眾都不愿意錯(cuò)過，節(jié)目收視率很好;再如真人秀節(jié)目為什么好看，就是節(jié)目的每一個(gè)畫面都發(fā)生在當(dāng)下，記錄著主人公在特定環(huán)境下的一舉一動。當(dāng)你不知道下一秒會發(fā)生什么的時(shí)候，節(jié)目的懸念也就在其中了。

但很多電視專題節(jié)目，解說詞與畫面兩張皮，大量花鳥蟲魚藍(lán)天白云等萬能空鏡頭占據(jù)了節(jié)目的半壁江山，節(jié)目可“看”可不“看”，可視性很差。

造成畫面敘事密度低下的原因是什么呢？在電視劇中，主要表現(xiàn)為：影像畫面過多的承載導(dǎo)演或劇中人物思想和觀念的表達(dá)，游離于敘事鏈條之外;影像停滯于情緒的抒發(fā)之中，造成敘事張力的間歇性阻斷;影像節(jié)奏舒緩冗長，拖延敘事進(jìn)展速度等[1]。

但對于很多電視專題片的普通編導(dǎo)，更多是對敘事畫面的認(rèn)識不足，捕捉能力不足。有人說，我情愿去拍一個(gè)出租車司機(jī)，也不愿意去拍一個(gè)科學(xué)家。因?yàn)閺谋砻嫔峡?，出租車司機(jī)會面臨形形色色的乘客，會遇到不同的路況。而科學(xué)家重在思考，寫作，畫面表現(xiàn)力似乎先天不足。但這只能說明編導(dǎo)不夠用心，不夠深入。生活中每個(gè)人都是不同的自己，都有其不同的生活習(xí)慣和個(gè)性特征。專題節(jié)目之所以選擇某人，某人一定有其獨(dú)特之處，把這種獨(dú)特之處挖掘出來，就可以找到實(shí)實(shí)在在的敘事鏡頭。

例如，曾經(jīng)有兩期講反賭博的節(jié)目，一期節(jié)目重在理念，在概念的宣傳，節(jié)目通過不同專家講了賭博的危害性，當(dāng)事人的現(xiàn)身說法限于回憶以前賭博給自己帶來的危害。在描寫主人公心態(tài)的時(shí)候，用了一些模擬鏡頭，如拉開抽屜發(fā)現(xiàn)沒錢了，賭輸后在河邊扔石子等等。

而另一期節(jié)目，也講反賭，節(jié)目找了一位曾經(jīng)的賭王，讓他反復(fù)洗牌，出牌，在30分鐘里，賭王用不同的方法洗了十幾次牌，其手法變換無窮。充分讓觀眾感受到老千們高超的手法，越是看不清，越是讓觀眾體會到進(jìn)入賭場無贏家，這時(shí)，鏡頭的說服力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于說教的說服力，起到了良好的宣傳效果和不錯(cuò)的收視率。

筆者近三年來，一直在做入戶式的調(diào)解節(jié)目。一些編導(dǎo)認(rèn)為，調(diào)解節(jié)目，記錄好當(dāng)事人的陳訴就可以了，于是安排當(dāng)事人在一個(gè)安靜的地方進(jìn)行采訪，導(dǎo)致節(jié)目沉悶。其實(shí)，矛盾的爆發(fā)不是一朝一夕的事，一定是多年的積累所致。當(dāng)事人雙方碰撞的時(shí)候，是理直氣壯，還是猶猶豫豫，躲躲閃閃，他們的眼神，肢體語言，很能代表他們的內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)。同時(shí)，在調(diào)解員入戶的調(diào)查過程中，他們?nèi)粘Ｉ畹男袨榉绞?，看到調(diào)解員的反應(yīng)等，也能真實(shí)地表達(dá)一個(gè)人的性格、態(tài)度，是最有說服力的東西，是調(diào)解節(jié)目中的敘事鏡頭。如在《我就想和兒子住》的節(jié)目中，問話已經(jīng)結(jié)束了，當(dāng)事人表達(dá)了婆婆多年來對自己不公，偏心，就在編導(dǎo)準(zhǔn)備離開的時(shí)候，當(dāng)事人去晾衣服，突然就昏厥了過去。攝像及時(shí)抓拍了眾人前去扶持，救治的過程。有了這樣的細(xì)節(jié)，婆媳矛盾的展現(xiàn)程度就遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于解說詞和當(dāng)事人的敘述。調(diào)解過程的設(shè)計(jì)，現(xiàn)場抓拍的多少，抓拍之后的運(yùn)用，直接決定了節(jié)目的優(yōu)劣，體現(xiàn)了編導(dǎo)駕馭敘事鏡頭的意識和能力。

二、把握節(jié)奏，提高情緒飽滿度

新聞講究真實(shí)、客觀、原汁原味。專題節(jié)目在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上要呈現(xiàn)創(chuàng)作者的主體意識，比起新聞，專題節(jié)目對素材有更多的加工，有更多主觀烙印。專題片的創(chuàng)作者不稱記者而稱編導(dǎo)，正是這個(gè)原因。如《舌尖上的中國》對不同的飲食，編導(dǎo)會傾注不同的情感，采用不同的表現(xiàn)手法。

畫面場景與心境的吻合就是畫面情緒，對畫面情緒的把控與編導(dǎo)的個(gè)人審美、藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，如果創(chuàng)作者的情緒也能被觀者感受到，形成氛圍，產(chǎn)生共鳴，就能體現(xiàn)出藝術(shù)的神奇，增強(qiáng)節(jié)目的感染力。

電視畫面不是單個(gè)的，而是連續(xù)的，這使得其具有超越單個(gè)畫面圖片，通過連續(xù)畫面營造情緒，感染觀眾的優(yōu)勢。編導(dǎo)要將自己的情感情緒呈現(xiàn)給觀眾，感染觀眾，使得觀眾能夠進(jìn)一步體會、感受到鏡頭所要傳遞的主要信息，在情感上能夠產(chǎn)生共鳴，就要善于運(yùn)用合理的剪輯點(diǎn)，要把握好節(jié)目的節(jié)奏。

所謂節(jié)奏，指的是節(jié)目的形式和內(nèi)容的動靜、張弛、輕重、起伏、長短、緩急，有規(guī)律地進(jìn)行交替變換，這樣能夠給觀眾造成時(shí)而平靜、時(shí)而激動、時(shí)而松弛、時(shí)而緊張的心理感覺[2]。節(jié)奏也是構(gòu)成節(jié)目的重要元素。內(nèi)容相同的畫面，用長鏡頭展示，就能使人產(chǎn)生舒緩的感覺，但是如果使用短鏡頭，就會造成心理上的緊迫感。所以，針對不同的節(jié)目，要選擇不同的表現(xiàn)鏡頭。節(jié)奏相對緩慢的畫面，鏡頭應(yīng)該稍長一些，節(jié)奏較快的時(shí)候，鏡頭可以稍短一些。俗話說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在節(jié)目的主人公遇到重大的災(zāi)難，遇到困難的時(shí)候，節(jié)奏是沉重的，應(yīng)該選擇較長的鏡頭，一個(gè)哭的鏡頭，可以一直沿用下，可以望著遠(yuǎn)方長久不回頭;相反，表現(xiàn)主人公遇到了高興的事情，這時(shí)，主人公的心情是歡快的，愉悅的，則要用短的鏡頭。

情緒長度主要是由心理特點(diǎn)決定，只有在人物抒發(fā)完情緒之后選擇剪輯點(diǎn)，才能將報(bào)道對象的心理活動淋漓盡致展現(xiàn)出來，最大限度地將觀眾的情緒調(diào)動起來。作為專題片編導(dǎo)，重視對于人物情緒、態(tài)度的渲染和夸張，使節(jié)目鮮活生動，就一定要學(xué)會合理利用情緒剪輯點(diǎn)，合理安排節(jié)奏。

節(jié)奏與情緒匹配，還體現(xiàn)在要善于留好氣口，用好“冗余”畫面。就像國畫中的留白，好的留白能讓畫的氣韻更足;而好的氣口和“冗余”畫面，能讓觀眾與編導(dǎo)共呼吸，將創(chuàng)作者的主觀感受更好地傳遞給觀眾，做到主體和客體的情緒共振?！渡虘?zhàn)》第一集《電商江湖》的開頭是這樣寫的：“這是一個(gè)生活在大興安嶺深處的民族，敖古魯雅鄂溫克族，這個(gè)民族只有243人。迄今為止，他們中的很多人還保留著最原始的生活方式，他們被稱為中國最后的狩獵部落?！苯庹f開始之前，導(dǎo)演留了旋轉(zhuǎn)的星空、冰封的河流、森林中的趕鹿人、鹿的特寫四個(gè)畫面，整整19秒;“迄今為止”之前，又留了3秒劈柴的鏡頭。也就是，在總時(shí)長42秒的畫面中，只有20秒是與解說相配的畫面。反觀我們有的節(jié)目，解說詞一句緊接一句，解說詞之后又接主人公的采訪，讓人緊張得喘不上氣來。這樣的節(jié)目只是干巴巴地完成敘事的任務(wù)，而不是有聲有色，情緒飽滿地講故事。

三、景別、影調(diào)的和諧統(tǒng)一

景別是對視覺空間的生動展示，一般分為遠(yuǎn)景、中景、近景和特寫。

影調(diào)指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比、色彩的色相明暗等，它是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，也是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運(yùn)用的結(jié)果，光線構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都直接影響影調(diào)的構(gòu)成。在電視專題節(jié)目中，影調(diào)與劇情內(nèi)容緊密結(jié)合，可以形成一個(gè)影調(diào)的總傾向。

張藝謀的代表作《紅高粱》，將紅色作為影片的基本影調(diào)。對色彩的表現(xiàn)極富有張力。一望無際的大紅高粱，如血翡翠般的高粱酒，桐紅色的油脂皮膚，甚至連空氣也仿佛是略帶著紅色的迷霧，整個(gè)影片紅色鋪天蓋地，給人以沉重的壓抑感，這種壓抑感，正是對影片中苦難人生備受壓抑的象征。而紅色作為暖色調(diào)，又擁有無限的張力，在影片中唱酒神歌的時(shí)候生命膨脹的美感，正是通過鼓脹的桐紅色的油脂肌膚表現(xiàn)了出來，給人以強(qiáng)烈的震撼。同是紅色，表現(xiàn)出來的人性的壓抑感與生命的張力互為消解又互為加強(qiáng)。就如久藏內(nèi)心深處的野性突然爆發(fā)出來的暢快感[3]。

中央電視臺社會與法頻道《天網(wǎng)》欄目是一檔破案類型的欄目。犯罪大都在夜間進(jìn)行，所以，其欄目的主色調(diào)定位于幽暗的藍(lán)色，節(jié)目的片頭、導(dǎo)視等都以藍(lán)色為主。故事進(jìn)程中，也充分運(yùn)用夜色，對人物的采訪很多安排在夜晚幽藍(lán)的燈光下，很容易讓人進(jìn)入破案的緊張的情緒和氛圍當(dāng)中。

景別的變化組合是影像中的蒙太奇語言，是編輯中必須遵循的規(guī)律。一些影視新手，完全根據(jù)文稿內(nèi)容來貼畫面，違背了蒙太奇語言，造成視覺上的極度別扭。如，在剪輯“某老太太10多年來，時(shí)時(shí)刻刻都惦記著遠(yuǎn)方的兒子，每天都要拄著拐杖，走到村口去等兒子?！本帉?dǎo)用了四個(gè)鏡頭，老太太下床拿拐杖（室內(nèi)，暗調(diào)，中景），在院子里看兒子的照片（室外、明調(diào)，近景，估計(jì)室內(nèi)光線比較暗，所以轉(zhuǎn)到室外拍攝），拐過一道彎（陰天，暗調(diào)，中景，快步走的步伐），站在橋頭遠(yuǎn)望（夕陽，背影，明調(diào)，遠(yuǎn)景）。四個(gè)鏡頭光線不同，調(diào)性不同，景別雖有區(qū)分，但完全不在同一個(gè)環(huán)境中，空間跳躍很大，沒有起到成組敘事的作用。修改時(shí)，我們要求編導(dǎo)把環(huán)境統(tǒng)一到夕陽橋頭邊，又運(yùn)用特技，將拍攝到的一個(gè)短暫的老太太的正面中景鏡頭放大放慢，整組鏡頭還是四個(gè)：老太太在橋頭慢慢走（中景），停下看遠(yuǎn)方（近景），手拄拐棍（特寫），再從中景特拉遠(yuǎn)景（表達(dá)老太太始終沒有等到）。影調(diào)一致了，畫面成組了，表達(dá)的內(nèi)容也更加貼切了，與配音形成較好的互補(bǔ)統(tǒng)一。

好的專題片，編導(dǎo)還十分重視用景物烘托主題?！毒┏蔷ā分v訴的是北京優(yōu)秀女警察王聰穎的故事。王聰穎作為多年的公安模范人物，是一個(gè)老典型，反應(yīng)她工作業(yè)績的片子很多。

一般來講，這樣的節(jié)目在當(dāng)今激烈的競爭環(huán)境中，節(jié)目的收視率不可期待。但2013年，中央電視臺《小區(qū)大事》欄目新制作的《京城警花》播出后，收視率名列當(dāng)周社會與法頻道同時(shí)段第一。為什么？除了故事切口選得小、接地氣之外，就是畫面鏡頭的張力給片子加了分。在表現(xiàn)王聰穎抓小偷的過程中，編導(dǎo)用一系列模擬的腳步：先慢、再快、再跑、推上全景、跑出售票大廳、把小偷抓住、鏡頭推上，一氣呵成;長長的運(yùn)動的鏡頭表現(xiàn)出了擁擠、混亂、警覺等場面，鏡頭運(yùn)動路線的設(shè)計(jì)、現(xiàn)場人物的組織都非常細(xì)膩。在講王聰穎為乘客找包的故事中，為了表現(xiàn)出失主的焦慮，鏡頭以焦陽為背景，剪輯了焦陽之下、七彩光暈籠罩中，丟包人不斷跑動，張望，擦汗等動作，不斷旋轉(zhuǎn)的光暈強(qiáng)化了主人公心態(tài)的焦急。整個(gè)片子，畫面拍攝剪輯非常出色，與主題相宜的影調(diào)加深了觀眾對節(jié)目的映象。

四、寫意畫面的貼切

藝術(shù)源于生活又高于生活。即便是紀(jì)實(shí)類的電視專題片，也是一種藝術(shù)再創(chuàng)作。所以，專題節(jié)目制作中，如果能夠把寫意鏡頭具象化，使寫意鏡頭兼具意境營造、物象象征和敘事功能為一體，不僅能夠深化主題，甚至還因?yàn)閷懸忡R頭轉(zhuǎn)化為敘事鏡頭，使節(jié)目的可視性和藝術(shù)性都得到升華。

中央電視臺社會與法頻道《天網(wǎng)》欄目有一期刑偵節(jié)目《飄逝的紅裙子》，講訴警察偵破一個(gè)小女孩被謀殺的案子。女孩尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，穿著一件紅色的衣服。節(jié)目編導(dǎo)由女孩的衣服受到啟發(fā)：紅色代表鮮艷熱烈，家人給女孩買紅色的衣服，對孩子有著怎樣的寵愛和期盼啊。由于刑偵類的專題片，不能出現(xiàn)血腥的鏡頭，也不能出現(xiàn)人物的面貌，于是，編導(dǎo)把紅裙子作為女孩的代表：在一群游戲的小朋友中，有一個(gè)身穿紅裙子的身影;在放學(xué)回家的鄉(xiāng)村小路上，有一個(gè)身穿紅裙子的身影;在父母的記憶回述中，有一個(gè)身穿紅裙子的身影……紅裙子也成了警方破案的一條線索。節(jié)目最后，絲質(zhì)的紅裙子在一條河流的上空飄啊飄，最后落到了河水中，在水中打旋，再隨著河水飄走。故事隨著這條紅裙子的飄逝而結(jié)束，給觀眾留下無盡的唏噓，留下對罪犯的憎恨。

這里，紅裙子既是寫意的，又作為代表女孩的敘事鏡頭使用，具有多重功能。它不是刻板的記錄，它體現(xiàn)了創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心和藝術(shù)修養(yǎng)，這樣的設(shè)計(jì)需要編導(dǎo)有較高的藝術(shù)修為。但是，每一個(gè)編導(dǎo)都應(yīng)該要有這樣的意識和追求目標(biāo)，只有這樣，才能在新的節(jié)目中，根據(jù)具體的題材，具體的事件，設(shè)計(jì)出更加豐富多彩有創(chuàng)意的鏡頭，創(chuàng)作出更多深入人們心靈的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉婷.中國電視劇影像敘事密度初探[J].中國電視，2009（7）.

[2]段巍，段青.論電視新聞采訪與畫面剪輯的有機(jī)結(jié)合[J].今傳 媒，2014（8）.

[3]對張藝謀電影的簡略思考[EB/OL].非衣集的博客http：//blog.sina. com.cn/peiyuxionghao.

[責(zé)任編輯：傳馨]