黃述瓊

摘 要：電影作為一種綜合性的視聽藝術(shù)，它的敘事策略、畫面、聲音之間一直都有著十分密切的聯(lián)系。畫面是電影所講述故事情節(jié)的推動(dòng)力量，它通過(guò)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行剪輯，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行匹配來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。聲音具有抽象性，它對(duì)電影敘事情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展較畫面而言，顯得更加自由。通過(guò)探究電影聲音對(duì)敘事情節(jié)的建構(gòu)功能，從而揭示電影聲音對(duì)電影敘事情節(jié)的強(qiáng)大推動(dòng)意義。

關(guān)鍵詞：電影聲音；敘事情節(jié)；建構(gòu)功能

一部成功的電影，離不開畫面和聲音的建構(gòu)，生動(dòng)精彩的畫面會(huì)將故事情節(jié)推向高潮，然而聲音的作用卻完全不能小覷，電影的臺(tái)詞、配樂(lè)等無(wú)一不是通過(guò)聲音呈現(xiàn)出來(lái)的。因此，探究電影聲音對(duì)敘事情節(jié)的建構(gòu)功能，能夠?yàn)榻窈箅娪奥曇舴矫孢M(jìn)行改進(jìn)和提高奠定基礎(chǔ)，并對(duì)我國(guó)電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展有著十分重大的推動(dòng)作用。

一、電影敘事中聲音的呈現(xiàn)方式

（一）臺(tái)詞為電影敘事提供動(dòng)力（人聲、物聲、樂(lè)聲都有此功能，這里只論及臺(tái)詞，有些片面）

一部電影的臺(tái)詞對(duì)電影敘事的發(fā)展提供直接的動(dòng)力，這項(xiàng)功能通常有敘述者來(lái)?yè)?dān)任，不同的敘述者決定不同的敘述功能，也呈現(xiàn)出不一樣的敘事效果，比如：一些經(jīng)典的好萊塢大片會(huì)盡力對(duì)敘事痕跡進(jìn)行隱藏，敘述者并沒有直接參與敘事，將敘述功能交給了熒幕角色，讓他們?cè)趯?duì)話的過(guò)程中承擔(dān)敘述功能，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。觀眾能在這個(gè)過(guò)程中輕松地找到敘事線索，充分的參與到整個(gè)電影的情節(jié)過(guò)程中。一些近代電影中，會(huì)很明顯的突出敘述者的敘述功能，利用旁白來(lái)對(duì)整個(gè)電影的敘事進(jìn)行旁觀者的描述。在需要人物對(duì)話的時(shí)候，再將敘事功能轉(zhuǎn)給臺(tái)詞，讓臺(tái)詞來(lái)承擔(dān)故事情節(jié)的敘述功能。這個(gè)過(guò)程中，觀眾時(shí)常會(huì)融入情節(jié)之中，有時(shí)又會(huì)跳出情節(jié)之外，站在旁觀者的角度關(guān)注整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，被電影情節(jié)強(qiáng)烈的吸引。

（二）聲音勾連敘事場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換 對(duì)敘事視點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)換

電影的敘事片段中，通常會(huì)有一些場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，插入一些描寫（表述不準(zhǔn)確，令人費(fèi)解），在這些描寫插入之前通常都會(huì)出現(xiàn)畫面和聲音的提示。畫面的提示就是提醒觀眾去看，這方面的提示通常會(huì)出現(xiàn)一些臺(tái)詞或者是非常突兀的音樂(lè)，這些因素出現(xiàn)時(shí)，會(huì)吸引觀眾的注意力。在觀眾注意力十分集中的時(shí)候插入描寫的鏡頭，此時(shí)描寫的插入才能更好地發(fā)揮出效應(yīng)。另外一種提示類型就是聲音的提示，聲音的提示是由演員進(jìn)行獨(dú)白，或者是有旁白進(jìn)行敘說(shuō)。在這個(gè)過(guò)程中，既定的情節(jié)就成了敘事內(nèi)容，因?yàn)橛辛思榷ǖ那楣?jié)，出現(xiàn)再多變的風(fēng)格的畫面，也不會(huì)對(duì)觀眾對(duì)時(shí)間的知曉程度有影響，大大增強(qiáng)了畫面的自由度。

二、電影聲音在電影敘事情節(jié)中的獨(dú)特性質(zhì)

（一）電影聲音在電影敘事中的主體地位

一樣的聲音元素可能會(huì)有不同的意義，這就體現(xiàn)了電影聲音在電影敘事情節(jié)中的主體地位。一定的時(shí)間、空間內(nèi)傳遞的敘事情節(jié)的信息容量決定了聲音對(duì)敘述功能的體現(xiàn)。而信息容量的多少是由觀眾和角色的反應(yīng)速度等因素決定，電影聲音傳達(dá)的信息量適中，才能對(duì)敘事內(nèi)容進(jìn)行最大程度的傳播。電影的內(nèi)容、類型以及題材不同，決定了電影聲音在敘事情節(jié)中的不同地位。電影敘事中，出現(xiàn)相同的臺(tái)詞、音樂(lè)重復(fù)的時(shí)候，觀眾就會(huì)通過(guò)聲音了解到敘事內(nèi)容，感受著此時(shí)的情節(jié)變化，此時(shí)的電影聲音能夠營(yíng)建敘事的氛圍，引起觀眾共鳴，地位十分突出。歌舞電影中的音樂(lè)長(zhǎng)短決定了敘事情節(jié)的多少，電影情節(jié)根據(jù)電影音樂(lè)的時(shí)間來(lái)進(jìn)行，音樂(lè)結(jié)束，敘事也就相應(yīng)的結(jié)束了。這時(shí)，電影聲音在敘事情節(jié)中占據(jù)著主體地位。

（二）電影聲音對(duì)敘事空間的直接影響

觀眾在電影敘事過(guò)程中，通過(guò)畫面和聲音兩個(gè)重要的元素，來(lái)進(jìn)行有效信息的獲取。然而，有時(shí)候電影畫面存在敘事空間上的局限性，這時(shí)加入電影聲音就可以將電影的敘事空間范圍拓寬。觀眾對(duì)聲音的聆聽，決定著其對(duì)敘事空間的判斷，當(dāng)某一段音樂(lè)多次重復(fù)的出現(xiàn)在一個(gè)具體的空間的時(shí)候，那么這段音樂(lè)就成為了這個(gè)空間的固定象征。這就是電影聲音對(duì)敘事空間的直接影響。

（三）電影聲音在敘事中的不穩(wěn)定性

電影聲音在電影敘事過(guò)程中，有時(shí)會(huì)被一些因素所干擾，有一些無(wú)源的聲音需要依賴畫面來(lái)體現(xiàn)。因此，在不能確定聲音具體位置的時(shí)候，已經(jīng)建構(gòu)成形的敘事空間會(huì)在外來(lái)因素的影響下被打破，造成了聲音在電影情節(jié)中的不穩(wěn)定。

三、電影聲音對(duì)電影敘事情節(jié)的建構(gòu)

（一）電影聲音利用不同的傳播方式來(lái)建構(gòu)敘事情節(jié)

電影聲音在電影敘事情節(jié)中的傳播方式主要有直接傳播、間接傳播、和強(qiáng)制性傳播。電影聲音能夠?qū)⑹聝?nèi)容進(jìn)行傳播，具有襯托氣氛的功能，有源的聲音能夠在電影畫面中直接發(fā)現(xiàn)，或者是推測(cè)出源頭，這時(shí)，電影聲音能夠?qū)⑹聝?nèi)容進(jìn)行直接傳播；而無(wú)源聲音對(duì)電影敘事內(nèi)容的傳播則是間接地、一次性的，并未形成一定的規(guī)律和風(fēng)格；一旦找不到源頭的聲音被固定下來(lái)，那么聲音在電影敘事中的傳播就具有了強(qiáng)制性，一些電影中的主題音樂(lè)并不會(huì)隨著情節(jié)、畫面的變化而變化，創(chuàng)造出一個(gè)十分純粹的音樂(lè)的世界。

（二）電影聲音改變敘事順序來(lái)建構(gòu)情節(jié)

電影的敘事順序的改變的主要途徑就是聲音，當(dāng)一部電影中出現(xiàn)了敘事時(shí)間之外的情節(jié)，比如電影中的人物在回憶的時(shí)候，就需要用聲音來(lái)為電影提供人物回憶的那個(gè)年代標(biāo)志性的音樂(lè)，聲音在此時(shí)改變了電影的敘事順序來(lái)完成對(duì)電影情節(jié)的建構(gòu)。

結(jié)語(yǔ)：總而言之，聲音是有聲電影中必不可少的一部分，其對(duì)電影敘事情節(jié)的建構(gòu)，不僅讓觀眾對(duì)電影藝術(shù)本身進(jìn)行了認(rèn)識(shí)，也使得電影的敘事規(guī)則得以打破，為電影提供了全新的敘事法則。探究電影聲音對(duì)電影敘事情節(jié)的建構(gòu)功能，能有效的促進(jìn)我國(guó)電影事業(yè)的不斷發(fā)展。

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