趙軍

隨著國內(nèi)電影市場(chǎng)日益壯大，更多投資者看到優(yōu)秀影片市場(chǎng)成功的可能，愿意拍攝富有藝術(shù)深度的電影。這給了希望創(chuàng)作有深刻內(nèi)涵作品的編劇和導(dǎo)演更多機(jī)會(huì)，他們持續(xù)的沖動(dòng)既受到市場(chǎng)的激烈影響，更由于這是電影之于藝術(shù)家的天職與烙印。在資金缺乏的年代，他們尚且會(huì)抓住機(jī)會(huì)做出自己的“絕活”；在資金不缺的當(dāng)下，向人性深度沖擊的創(chuàng)作更是理所當(dāng)然。

這就需要超越所謂“21歲幼稚觀影市場(chǎng)”的藩籬。其實(shí)，上述年齡的群體中，現(xiàn)今很少有不接觸諸如《紅樓夢(mèng)》這樣名著的，好萊塢的經(jīng)典名片以及每一年的奧斯卡新片也早已向他們傳播出生活的復(fù)雜、人性的曲折和心靈的滄桑。對(duì)這些，中國21歲年齡的人群幾乎全部都理解，內(nèi)心都向往。困難也許只在于中國電影自己欠缺這樣有深度的影片。

當(dāng)下賣座影片的主要特點(diǎn)是“真”。因?yàn)樵谡n堂、在家庭、在電視機(jī)前、在眾多媒體上，各式各樣的謊話還充斥著年輕人的耳膜。所以，當(dāng)一些中國年輕導(dǎo)演拍攝的電影新作以其頗具真實(shí)性的面目出現(xiàn)時(shí)，受到年輕群體擁戴并不難以理解。從《失戀33天》到《煎餅俠》，這三年多涌現(xiàn)出的此類影片不勝枚舉，其觀影體驗(yàn)就建立在“真”的土壤上。

有了這樣的基礎(chǔ)，就可以進(jìn)而討論“深”這個(gè)層面的意義了。“深”，本身就是“真”，甚至是更“真”?？梢栽O(shè)想，《小時(shí)代》《催眠大師》《心花路放》《北京遇上西雅圖》等等的探索，如果將人性的故事講得更曲折一些、更艱難一些，就會(huì)是通向人性的，而非僅僅是時(shí)髦的人間喜劇。

21歲的觀影群體其實(shí)是電影人自己造就的，究其原因，無非是因?yàn)槲覀兊碾娪斑€僅僅停留在求“真”上，不能滿足希望得到更深刻人性故事滌蕩的普遍心靈。

這些心靈可能正是21歲，也可能高于或低于21歲。心靈能夠受到藝術(shù)沖擊的感悟力從來就不會(huì)因?yàn)槟挲g的因素、甚至不會(huì)因?yàn)槲幕囊蛩囟淖?。人類的心靈從來就是為深入、深刻的人性準(zhǔn)備的，電影的功能就在于把心靈的夢(mèng)衣披上，直奔人性深穴。

只有具備人性的穿透力，一個(gè)作品才可能深刻地塑造人物，完成精彩動(dòng)人的傳奇故事。人性的穿透力究竟是什么？我以為，“情”是對(duì)其刻畫最好的角度。然而人們總是將“情”歸入到“文藝片”范疇，而忽視了“情”的深入與別樣正是人性的深刻所在。當(dāng)下電影之所以深度不足，主要是對(duì)“情”缺乏深刻的認(rèn)知，寫情不深，寫情不專，寫情不出眾，而無法成為折射當(dāng)代社會(huì)人性的三棱鏡。

21歲觀影年齡絕對(duì)不是唯一的市場(chǎng)規(guī)律，事實(shí)是，社會(huì)在等待著電影的人性深度超越淺薄的社會(huì)認(rèn)知層次。當(dāng)代社會(huì)的中國在在充滿千變?nèi)f化的傳奇，無窮無盡。只要找出“情深似?！钡墓适戮湍艽┩溉诵缘某菈Γ暙I(xiàn)出有藝術(shù)深度的作品。