任悅 阮一峰 王瑞

編前

“1416教室”博客上有一篇《真實(shí)的顏色》博文，文章援引美國攝影師布萊克·安德魯斯（Blake Andrews）曾挑起的一個(gè)話題，布萊克·安德魯斯從網(wǎng)絡(luò)上檢索到2600余張斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）的《Merced River》作品。他問朋友們，這張已經(jīng)被數(shù)字化的照片色彩各不相同，那么到底哪一張才是真實(shí)的？

說到色彩的真實(shí)性，這自然會讓人想到照片的色彩來歷。盡管數(shù)碼攝影可以讓我們輕松得到“理想的”色彩，但是從原理上來說，我們還是更愿意相信膠片的色彩更接近真實(shí)。原因是，彩色膠片是不同的感光乳劑與相應(yīng)色光的感光結(jié)果，也就是說，通過膠片得到的彩色照片是起碼“拍”出來的；而數(shù)碼照片則是“猜”出來的，說準(zhǔn)確點(diǎn)是計(jì)算出來的，即每個(gè)像素點(diǎn)的色彩都是參照周圍像素點(diǎn)的信息推算出來。說到這里，數(shù)碼照片的色彩還如何讓人信以為真？

至于數(shù)碼照片的色彩真實(shí)性，既包含科技原理問題，又涉及到藝術(shù)與哲學(xué)層面的問題。為進(jìn)一步探究照片的色彩真實(shí)性，本刊選編了的三篇文章，即“1416教室”博客上的《真實(shí)的顏色》、阮一峰的《數(shù)碼相機(jī)為何能可以拍出彩色照片？》和王瑞的《繪畫-色彩-攝影》。