淺析水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》

摘 要：中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是世界動(dòng)畫(huà)歷史上的一個(gè)偉大的創(chuàng)舉。它把中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意風(fēng)格的水墨畫(huà)融入動(dòng)畫(huà)制作中，水墨畫(huà)那種空靈、雅致的藝術(shù)風(fēng)格和虛實(shí)相生的畫(huà)面意境極大地突破了往日一貫平實(shí)的動(dòng)畫(huà)格調(diào)。1963年，水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》呈現(xiàn)在觀眾面前，這部融入了中國(guó)設(shè)色水墨元素的動(dòng)畫(huà)片，將平日靜止在畫(huà)面上的墨色形象賦予了無(wú)窮的生命力。不但使水墨動(dòng)畫(huà)有了更深的定義，還使全世界更加關(guān)注到“水墨畫(huà)”這種中國(guó)的傳統(tǒng)的藝術(shù)中。

關(guān)鍵詞：中國(guó)動(dòng)畫(huà)；水墨動(dòng)畫(huà)；牧笛；融合

“哇，這實(shí)在是太美了”，“這是真正的純中國(guó)式的動(dòng)畫(huà)片”，“當(dāng)聽(tīng)到水墨畫(huà)可以動(dòng)起來(lái)完全不能相信，可是在親眼看了以后，才大吃一驚。這樣的動(dòng)畫(huà)作品，是用什么技術(shù)做到的？確實(shí)難以想象。能夠把水墨動(dòng)畫(huà)制成動(dòng)畫(huà)片，證明中國(guó)人民對(duì)自己傳統(tǒng)文化和藝術(shù)有很深的感情和了解，我們作為外國(guó)人只能說(shuō)‘了不起?！边@些驚嘆的贊美是當(dāng)美國(guó)和日本的觀眾看了來(lái)自中國(guó)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演特偉帶來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》后發(fā)出贊嘆之聲?！赌恋选返膯?wèn)世不僅在國(guó)內(nèi)得到一致好評(píng)，在國(guó)外也得到了極大的贊揚(yáng)和關(guān)注。1979年，這部來(lái)自中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》獲丹麥第三屆歐登塞城國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)。這一個(gè)個(gè)贊美和榮譽(yù)，不僅證明了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)制作水平的提高，還使中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)得到了國(guó)際社會(huì)越來(lái)越多的關(guān)注與重視。

1 《牧笛》的制作背景

在中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》出世后的第三年水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》問(wèn)世了?！缎◎蝌秸覌寢尅分?，由于是第一次做水墨動(dòng)畫(huà)，攝制組在劇情的安排、角色的造型設(shè)計(jì)以及動(dòng)作的復(fù)雜程度的制作上沒(méi)有做太多的表現(xiàn)。畫(huà)面中的水墨小魚(yú)、小草和小動(dòng)物們無(wú)論是在造型上還是動(dòng)作上都略顯粗糙、稚嫩。經(jīng)過(guò)三年不斷地對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)反復(fù)琢磨，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作者對(duì)控制水墨在運(yùn)動(dòng)中的造型越來(lái)越有把握，他們迫切希望能制作出一部更加符合真實(shí)水墨畫(huà)意境，展現(xiàn)美妙中國(guó)風(fēng)光，有山、有水、有云、有花、有鳥(niǎo)、有人的水墨動(dòng)畫(huà)大片。

水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》講述的是：在江南田野中的一個(gè)初夏的清晨，一個(gè)活潑、天真的小牧童騎在水牛背上去放牛時(shí)靠在書(shū)上睡著了，他夢(mèng)見(jiàn)牛被傾瀉而下的美麗瀑布所吸引而走失了。牧童費(fèi)盡周折找到它后，喚它它不動(dòng)。于是，牧童從聽(tīng)到風(fēng)吹竹葉所發(fā)出響聲得到啟發(fā)，削竹為笛，吹奏出悠揚(yáng)的樂(lè)曲，水牛被悅耳的笛聲吸引最終回到牧童身邊。牧童醒來(lái)后騎在牛背上，乘著暮色中的田埂，悠然的回家去了。這部動(dòng)畫(huà)片不僅在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)享受，還在聽(tīng)覺(jué)上給觀眾留下深刻的印象。為以后中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)山、水、動(dòng)物等角色提供扎實(shí)的制作基礎(chǔ)和良好的范本。

2 水墨動(dòng)畫(huà)

2.1 中國(guó)水墨畫(huà)的獨(dú)特表現(xiàn)形式

中國(guó)畫(huà)在我國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)中占有舉足輕重的作用，并且歷經(jīng)千年傳承，中國(guó)畫(huà)形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式、審美標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)體系。中國(guó)的水墨畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的代表，一直被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中特色明顯的一種形式。水墨畫(huà)的表現(xiàn)方式只有在使用代表本民族特色的材料和繪畫(huà)工具，如宣紙、毛筆和墨，才能表現(xiàn)出帶有水墨畫(huà)空靈意境的畫(huà)面。只有在水和墨汁相互調(diào)和、水乳交融并賦予在宣紙上的時(shí)候，那種酣暢淋漓、揮灑自如的藝術(shù)效果才能完美地體現(xiàn)出來(lái)。水、墨之間不同比例的調(diào)和，形成干、濕、濃、淡不同的墨色層次；水墨在宣紙上留下的溵濕、滲透的特殊效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，給筆墨下自然界中的萬(wàn)物賦予生命。水墨畫(huà)在禪宗等哲學(xué)思想的影響下，把追求空靈、淡遠(yuǎn)的畫(huà)面效果作為其審美標(biāo)準(zhǔn)，所以水墨畫(huà)十分講究“計(jì)白當(dāng)黑”這種特殊的藝術(shù)處理方式，尤其在空白處很注意經(jīng)營(yíng)，在沒(méi)有畫(huà)面的部位也要像在有畫(huà)面的部位一樣，作認(rèn)真的處理和推敲。用少量的筆墨代表豐富的畫(huà)面信息。在畫(huà)面結(jié)構(gòu)和布局上形成以少勝多，以虛寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！耙孕螌?xiě)神”也是我國(guó)水墨畫(huà)特有的美學(xué)觀，表現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)以線表形，通過(guò)線條勾出的輪廓來(lái)展現(xiàn)質(zhì)感和體積，表現(xiàn)出人的神態(tài)和精神面貌。水墨畫(huà)在構(gòu)圖上講究平遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法和高遠(yuǎn)法的構(gòu)圖、透視原理，將表現(xiàn)水墨畫(huà)平原、高山、深山的獨(dú)特方法呈現(xiàn)在畫(huà)家的心中。水墨畫(huà)形簡(jiǎn)、意深、色雅的特點(diǎn)和水墨畫(huà)詩(shī)一般境界，透漏出虛懷若谷、幽怨空靈的人文情懷。

2.2 生動(dòng)的“牧童放牛”

在《牧笛》這部水墨動(dòng)畫(huà)片中，將水墨造型藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)進(jìn)行完美結(jié)合，聘請(qǐng)“長(zhǎng)安畫(huà)派”有名的山水畫(huà)家——方濟(jì)眾為影片擔(dān)任背景設(shè)計(jì)。方濟(jì)眾先生把放牛的牧童腳步、竹林幽深、綠柳成行、小橋流水的江南水鄉(xiāng)小景同一瀉千里、巍峨聳立的高山，在小牧童找牛的途中一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。為了這部影片，著名國(guó)畫(huà)家李可染先生也專(zhuān)程畫(huà)了十四幅“牧牛圖”和牧童水墨畫(huà)作為劇組制作動(dòng)畫(huà)時(shí)的參考。兩位畫(huà)家的鼎力相助，把一幅具有筆墨情趣的山水圖展現(xiàn)出來(lái)，牛兒馱著牧童隨著音樂(lè)由遠(yuǎn)及近的走入畫(huà)面，牛兒身上墨色層次分明，牧童身上淡墨色的輪廓線把牧童的眼睛勾勒的特別傳神。水牛在水中行走、來(lái)回?cái)[頭的時(shí)候，水牛的頭部著濃墨而身體著以淡墨，顯得牛在寧?kù)o的河水中激起水紋若隱若現(xiàn)，呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)、清麗、淡雅的牧童放牧圖。影片中還有一些非常傳神的花鳥(niǎo)，樹(shù)林，高山，水墨的效果比原本單線平涂的動(dòng)畫(huà)片，更增添了生動(dòng)的氣息。水墨的山水、動(dòng)物和人物的韻味，在熒幕傳達(dá)出更令人心曠神怡的感覺(jué)。水墨效果在熒幕上產(chǎn)生的生命力展現(xiàn)著自己的魅力。水墨此時(shí)通過(guò)加入笛聲的精彩演繹，成為牧笛的重要元素，為影片增添了詩(shī)情畫(huà)意。

2.3 水墨動(dòng)畫(huà)的制作方式

水墨動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程并不是所有都用水墨繪制在宣紙上完成，由于巨大、繁瑣的工作量，只有靜止不同的背景畫(huà)面才是動(dòng)畫(huà)制作者們用水墨畫(huà)方法表現(xiàn)的，具有非常明顯的毛筆筆觸和水墨暈染效果。但是動(dòng)畫(huà)片中絕大部分是動(dòng)作的表現(xiàn)，這些動(dòng)作就要靠原畫(huà)人員和動(dòng)畫(huà)人員在影片的整個(gè)繪制過(guò)中全部都用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上繪制。繪制方式和普通動(dòng)畫(huà)片的制作方法一樣，先設(shè)計(jì)出主要?jiǎng)幼魅缓蠹又虚g畫(huà)。動(dòng)作全部繪制完畢后，最后的角色水墨效果完全依靠攝影部門(mén)制作出來(lái)。攝影部門(mén)會(huì)把每一張畫(huà)在動(dòng)畫(huà)紙上的人物和動(dòng)物進(jìn)行分層上色。例如，《牧笛》中的頭部要分出四到五層顏色，把淺灰、深灰、牛角或牛眼眶中的濃墨分別涂在幾張透明的膠片——賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都被分開(kāi)拍攝然后再重合在一起，最后用后期攝影的方法處理成水墨畫(huà)的效果。一部水墨影片的制作花費(fèi)的時(shí)間是普通動(dòng)畫(huà)制作時(shí)間的4倍。觀眾在熒幕上看到的具有水墨效果的角色動(dòng)作完全是動(dòng)畫(huà)師們憑借自己的功夫和毅力克服如此復(fù)雜的工作程序制作而來(lái)，這不得不得到國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)界的贊賞。

3 結(jié)語(yǔ)

無(wú)論從歷史還是技術(shù)的角度看，中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)是一朵讓世界都為之驚嘆的動(dòng)畫(huà)界奇葩。水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們?cè)谖鞣饺祟I(lǐng)域的動(dòng)畫(huà)里創(chuàng)造屬于自己本民族獨(dú)特風(fēng)格的一個(gè)高峰。

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作者簡(jiǎn)介：陳苗（1982—），女，湖北宜昌人，研究生，湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：動(dòng)畫(huà)，書(shū)法，篆刻。