杜子

30年來，中國最大的變化之一就是高歌猛進的工業(yè)化和快速的城市化，就其規(guī)模來說在人類歷史上是空前的，也很可能是絕后的。這個過程中所帶來的好處是顯而易見的，包括社會經(jīng)濟的現(xiàn)代化和物質生活條件的改變。但同時面對的問題也是巨大的。這塊土地上溫情脈脈的田園景色變得日益稀少，天人合一的自然之境已漸成傳說，越來越多的是GDP高速增長所帶來的興建與廢棄。

在這一階段，資本主義早期的舊人類中心主義的主張在朝野都得到了實用主義的默認和奉行，認為人是最高級的存在物，因而他的一切需要都是合理的，可以為了滿足自己的任何需要而毀壞或滅絕任何自然存在物，把自然界看作是一個供人任意索取的原料倉庫，人完全依據(jù)其感性的意愿來滿足自身的需要，全然不顧自然界的內在目的性。這一切，在資本與權力的合謀下，更是蔚為奇觀。

基于這樣的社會現(xiàn)實情境，造就了中國目前復雜豐富的社會和自然景觀，也催生出一批異于以往的攝影師，他們“以一種愛恨交加的復雜情感重新審視日益畸變的故土，一種新的景觀攝影風潮日益成形”。

我近年在全國各地旅行的過程中，經(jīng)?？吹胶芏嘧屓烁杏X觸目驚心的對自然的掠奪及各種人為原因對環(huán)境的改變，這些現(xiàn)象使我對環(huán)境問題十分的關注。這幾年北京的霧霾現(xiàn)象非常嚴重，也讓我覺得環(huán)境問題必須要認真思考面對了。環(huán)境這個話題還是很大的，因為對挖山、開礦等對地表的破壞感觸比較深，也看到一些露天煤礦和大型工程對地貌的改變，就確定要從這里入手作為切入點。確定了想法之后，開始思考如何表現(xiàn)這些理念。逐步確定我要尋找的是：人類超大體量地改變自然地貌的景觀，由于這種改變體量巨大，在地表形成了迥異于周邊環(huán)境的影像，就像一塊塊瘢痕綴于地球的表面的肌理之中，這也是為什么我將整組作品的觀念提煉為“瘢痕”的原因。在尋找這些拍攝地點的時候，會用到地圖，利用衛(wèi)星地圖搜索，都會看到比較明確的瘢痕。

“瘢痕”的拍攝項目都來自一些體最超大的人工景觀，礦山、采石場、削山造地、矸石山、魚鱗坑、露天礦坑、圍海造田、沙漠固沙……我比較注重保持客觀冷靜中立的態(tài)度，要避免一邊倒的批判。同樣是對地表的巨大的人工改變，要在看到這種改變不全是帶來的嚴重環(huán)境問題，同時也應該看到像《魚鱗坑》、《沙漠固沙》等這種“瘢痕”卻是可以推動環(huán)境向好的方向改變：也必須客觀反映《露天銅礦》等在社會生活發(fā)展過程中的必要礦產(chǎn)開采與產(chǎn)生的環(huán)境代價。

由于這些景觀巨大的體量，我所呈現(xiàn)的影像也使用超高的10億、20億，甚至數(shù)十億像素的“巨像”，纖毫畢現(xiàn)地表現(xiàn)這些巨大景觀的微小細節(jié)。讓我們在巨大與微小的對比和映襯中重新認識人類和土地與環(huán)境的關系。