關(guān)于動畫美術(shù)設(shè)定中水彩的應(yīng)用分析

肖明

摘 要：計算機(jī)繪圖技術(shù)的普及，使傳統(tǒng)繪畫方式變得更加商品化和批量化。而在動畫美術(shù)的設(shè)定中，水彩設(shè)計方法的運用逐漸深入。本文針對動畫美術(shù)設(shè)定中水彩的應(yīng)用分析進(jìn)行探討，力求結(jié)合實際，建立完善的理論體系。

關(guān)鍵詞：動畫美術(shù)；設(shè)定水彩；繪圖；傳統(tǒng)方法

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，動畫產(chǎn)業(yè)的制作和發(fā)展也逐漸變得系統(tǒng)化和規(guī)?；?。動漫制作技術(shù)的不斷深化讓計算機(jī)圖形的設(shè)計制作變成了一個高效的產(chǎn)業(yè)模式，科技發(fā)展在帶來一定便利的同時，也帶來了很多管理方法、模式創(chuàng)新上的問題。因此，在現(xiàn)在的動畫產(chǎn)業(yè)中，電子作圖軟件的普遍運用讓傳統(tǒng)水彩手繪技法變得彌足珍貴。

在國產(chǎn)動畫美術(shù)設(shè)定中，應(yīng)用水彩已經(jīng)經(jīng)歷了一定的發(fā)展時期，逐漸步入運行的正軌。在計算機(jī)圖形被廣泛運用的今天，無紙操作的便捷性更加顯著和突出。動畫產(chǎn)業(yè)逐漸復(fù)蘇，水彩作為一種傳統(tǒng)的繪畫技法，因其獨特的美學(xué)色彩得到了受眾的廣泛認(rèn)可，從而衍生出了繪畫風(fēng)格、繪畫技法、藝術(shù)語言相互結(jié)合起來的現(xiàn)代動畫作品。

1 動畫美術(shù)中水彩的藝術(shù)特點

水彩是一種常見的繪畫技法，在動畫創(chuàng)作中，水彩屬于較為傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)形式。顧名思義，水彩就是用水和顏料相互調(diào)和的顏料形式。因此，不同的調(diào)和方法、不同的繪制技法就能夠呈現(xiàn)出不同的效果。

（1）清麗脫俗的水彩顏色。從總體上說，因為水彩顏料的特殊性，它呈現(xiàn)出來的藝術(shù)美感往往是清麗脫俗、明快透亮的。這種色彩效果最早起源于文藝復(fù)興時期的歐洲大陸，起步早、發(fā)展歷史長。而水彩技法運用到我國的動畫產(chǎn)業(yè)中的時期也比較早，1960年的動畫片《小蝌蚪找媽媽》可以說是其中的代表作，通過水彩的融入，讓整體的畫面富有韻律感和意境之美，也讓每一個畫面都成了一幅水墨作品，可以說是水彩動畫中的代表作。這部動畫片在同時期內(nèi)的動畫產(chǎn)業(yè)獲得一片贊譽，也使我國動畫藝術(shù)達(dá)到了一定的高度。而素有“動畫界的黑澤明”之稱的日本動畫大師宮崎駿，他的作品深受日本傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)的影響。整體動畫作品中，水彩的融入將整體電影的創(chuàng)作變得更加豐富、靈動。從作品的藝術(shù)風(fēng)格中，能夠體現(xiàn)出水彩自然清新、意蘊攜永的魅力。在水彩所塑造的動畫世界中，宮崎駿用崇敬自然世界的水粉技法表現(xiàn)了清水芙蓉般的純真感。在宮崎駿的動畫電影中，他用水粉表現(xiàn)出了清新可愛的人物和清爽怡人的田園風(fēng)光。動畫背景輕盈、通透，通過湛藍(lán)的天空、碧綠的湖水、金黃的田野、蔥郁的森林，都表現(xiàn)出了不同視覺沖擊力，形成了充滿生機(jī)的水彩世界。而通過這些水彩顏色色階中溫潤、柔和的顏色，構(gòu)建出了一個美好、浪漫的水彩世界。

（2）水潤透明的表現(xiàn)技法。在動畫世界中，看到不同的顏色會產(chǎn)生不同的效果。色彩是帶給人直觀感受中最重要的一項。水彩顏色和油畫、丙烯等繪圖顏料有所區(qū)別，水彩的質(zhì)地更加飽滿水潤，由水調(diào)和的顏料能夠輕易地表現(xiàn)出輕薄的顏色質(zhì)地，同時也能在干畫法、濕畫法中，塑造不同的畫面感覺。在表現(xiàn)技法上，通過涂抹、暈染、漸變等技法的運用，能夠讓動畫中的感覺達(dá)到最佳的藝術(shù)氛圍，通過故事情節(jié)的延續(xù)，圍繞角色展開不同的時空環(huán)境，并遵循紅、黃、淡粉、翠綠等偏暖的色彩原理，來表達(dá)影片中繪畫的創(chuàng)作規(guī)律。

2 動畫設(shè)定中水彩的最佳表現(xiàn)形式

在動畫創(chuàng)作中，在意境、感覺上都能夠讓水彩得到最佳的應(yīng)用，具體分析如下：

（1）精美水彩場景的構(gòu)造。動畫場景是動畫故事衍生發(fā)展的必要場所，通過水彩方法的融入，能夠促進(jìn)水和顏料之間相互的調(diào)和，從而達(dá)到精美、夢幻、絕佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果。水和顏料的按比例調(diào)和，不厚重、不壓抑，更加符合清新、溫暖的故事情節(jié)，使得動畫場景具有靈活性和透氣性，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)美感。例如，在動畫片《和尚與飛魚》中，和尚想盡各種方法來捉修道院河中的魚兒，整個畫面主要運用了水彩的渲染手法，讓畫面清新潔凈。場景中河水的畫法就是運用了水彩中常見的干濕結(jié)合法，先鋪上一層水潤的底色，然后在上面添加綠、黃等不同的顏色，給畫面帶來豐富的層次感。而在動畫片中天空的塑造上，為了充分體現(xiàn)藍(lán)天、白云的通透性，畫面采用冷暖相結(jié)合的手法，水彩藍(lán)色中帶有一絲黃色，代表陽光的溫暖和柔和，從而表現(xiàn)出清澈溫馨的感覺。

（2）水彩技法的綜合運用。在計算機(jī)電子繪圖或是動畫后期制作中，能夠輕松地運用快捷的軟件功能恢復(fù)電子圖像的上一步操作?？萍甲寗赢嫯a(chǎn)業(yè)的機(jī)械化運作變的可能，而在手繪的水彩設(shè)計中，水彩顏色并不具備多強(qiáng)的覆蓋能力，所以一旦手繪出現(xiàn)問題，那么就必須重新來過，在很多動畫設(shè)定環(huán)節(jié)上甚至需要一氣呵成。設(shè)計者需要掌握好顏料和水之間的配比關(guān)系，才能讓水彩動畫片展現(xiàn)出不一樣的魅力。在水彩的運用中，平鋪法、淡彩法、干畫法、濕畫法、干濕結(jié)合法、局部特寫法等繪畫技法多達(dá)十幾種，這些技法的綜合利用能夠給畫面帶來不一樣的美感。例如，在動畫片《悠》中，水彩技法的探究和探討是動畫創(chuàng)作中的最大亮點。畫面運用了多種水彩技術(shù)手法，將淡彩法、干濕畫法結(jié)合在一起，進(jìn)行了不斷地結(jié)合和拓展，從而使畫面的層次感很強(qiáng)，也具有深遠(yuǎn)的意味。對于一部好的動畫片來說，它要求整部作品既能夠呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)效果，也能夠帶給觀眾切實的情感體驗。由于水在紙張上的浸潤，所以將顏料變得細(xì)膩、明凈，產(chǎn)生了一種自然生動的水彩效果，這也是其他很多繪畫技法難以做到的。同時，動畫藝術(shù)設(shè)計者們在水彩的發(fā)展過程中，要根據(jù)水彩自身的特點，創(chuàng)造更加新穎、別致的水彩動畫技法。例如，在宮崎駿大師的《龍貓》中，所繪制的水彩場景精巧動人，讓我們遠(yuǎn)離了城市的喧囂，走入清新明快的自然環(huán)境中，在龍貓的畫面場景里，通過淡彩法和平鋪法相互結(jié)合，表現(xiàn)出了前實后虛的層次感，充分營造出了畫面的唯美和自然。

（3）掌握水粉應(yīng)用的靈活性。眾所周知，紙張是二維的概念，而動畫場景是三維的概念，為了將三維的場景更好地表現(xiàn)在一個二維畫面中，需要動畫設(shè)計者遵循場景的靈活性，有選擇的針對近實遠(yuǎn)虛的規(guī)律，營造出不同的視覺感覺，滿足觀眾不同的心理要求。例如，在繪制遠(yuǎn)景的時候，要充分融入水彩濕畫法的概念，在飽滿的水分調(diào)和中，表現(xiàn)出一種夢幻的感覺。并在繪制的過程中，遵循必要的寫生元素，融入漸進(jìn)漸實的感覺。而在對近景或中景進(jìn)行繪制的時候，要運用局部干畫的方法，給予場景厚重的感覺，為畫面帶去靈動之美。不能出現(xiàn)水彩技法選擇上的錯誤，從根本上避免畫面失去主次、雜亂無章的感覺，通過各種方法呈現(xiàn)水粉畫面的節(jié)奏感和韻律感。

3 結(jié)論

在水彩美術(shù)逐漸提高動畫品質(zhì)的今天，水彩畫的傳統(tǒng)性和創(chuàng)新性都提到了發(fā)展日程上。對于一部優(yōu)秀的動畫片來說，最好的證明就是精美的畫面、豐富的內(nèi)涵和良好的口碑。除了水彩技法上的融入，影片中感情的充沛也是國產(chǎn)動畫逐步走向繁榮的強(qiáng)大力量。為了讓動畫作品的主體更加鮮明、形式更加靈活，廣大動畫設(shè)計者要充分利用水彩在藝術(shù)實踐上的融入和表達(dá)，探究水彩與動畫結(jié)合發(fā)展中的系列問題，不斷推進(jìn)我國民族化動漫產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展。

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