重構電視劇的核心影響力

向陽

準確而言，對中國電視劇的發(fā)展路徑思考應從多點位探究。

第一，不能唯數據論。如果單純從電視劇公示數量、投拍劇集、開機劇組、投入產出、資本熱點、觀劇人群、廣告投放等數據上解析，整個電視劇產業(yè)鏈都在下滑，但不能因此斷言中國電視劇正遭遇結構性下行。電視劇如同所有的藝術品生產一樣都會面臨著階段性因素調整，比如，國民經濟整體結構的分解導致貨幣投入的重組，文藝政策微調對文藝作品數量的局部限控，品類型作品市場性自我調節(jié)，電視劇品質的升級關聯生產周期的延長，諸如此類因素都會或多或少導致負性數據概念的出現，但這種負性數據絕不是在提示線性數量越少、行業(yè)質量越低的結論性信號。

第二，不能唯技術論?；蛟S電視劇整體生產鏈條端口已然發(fā)生摩擦性損耗，如內容提供端的人文缺失，資本控制對藝術的強行限制，播出平臺的功利選擇，凡此種種并已構成結構性損傷，但止損決不能僅靠純粹的技術性創(chuàng)新，也不能依仗諸如IP熱點、網臺聯動、網絡單元劇、仿美劇、哈韓劇、顏值劇、腕咖劇等等技術性概念來修補。

第三，不能唯收視率論。收視率已成為丈量中國電視劇綜合品質的頂級法器。在這個神奇的度量法器下，中國兩千七百多家取得行業(yè)資質的企業(yè)，六百多家播出平臺以及近一萬家各類關聯影視機構，四十多萬行業(yè)人口集體染上焦慮狂躁癥。從表象上觀察，中國電視劇每一個鏈條接口，著實都與收視率曲線圖利益攸關，而且在某種程度上，收視率曲線決定著一部電視劇和無數電視人的生死線。

實際上收視率捆綁電視劇的身家性命，應該是一個誤區(qū)。首先，收視率本身只是一個單一的現象指數，并不涵蓋電視劇的全部要素。其二，當下通行的收視率統計體系是建立在一個并不足夠夠科學的背景平臺上的。其三，不可否認，收視率固然可以衡量一定的社會人文背景下收視狀態(tài)，但鑒于收視群體是無數復雜的文化個體的組合，以及統計過程不可回避的利益輸送機制，加之并不足夠科學的物理統計技術，收視率的最后特征往往會陷入以偏概全的泥淖。

如果說，中國電視劇正在游離于調整和困惑十字路口，我們必須重新設置精準的路標，那么我們不提倡唯數據論，但一定要足夠重視建立科學的大數據體系；我們也不提倡唯技術論，但必須鼓勵推陳出新的文藝創(chuàng)新和多元化的藝術形式；我們不提倡唯收視率論，但絕對點贊狂呼干凈嚴謹科學的收視評價體系早日問世！

但所有的林林總總都不足以趟出一條正確突圍之路。杜維思曾言：無論是超現實還是后現代，無論你如何改變藝術的創(chuàng)作手法，但都不可改變作家的思想敘述。魯迅先生說，文藝是引導國民精神前途的燈火。電視劇永遠是文藝作品，尤其是在中國的文藝生態(tài)語境下，真正撬動所有數據鏈的依然還是電視劇的核心，思想藝術的表達力。再完美的鏡頭敘事和演繹表述，再強大的宣發(fā)造勢和市場營銷，再龐大的粉絲團體和播出平臺，如果使思想藝術的傳播淪為空心菜，其結果也只是風中的蘆葦，再使楚楚動人的舞姿，一旦風歇，則必歸于靜止。電視劇的萬能不二的法則永遠是擔綱教化功能，必須用正量內容和思想藝術的感染力去影響受眾，而不能反行其道，在負性數據的誤導下被創(chuàng)作，被左右，被定格，被影響。否則，電視劇文藝這盞燈非但不能引導國民的前途，自身也會毀壞鎢絲。

電視劇領域的革新曾喊出腕咖為王、平臺為王、IP為王，也曾高喊劇本為王、內容為王。電視劇是一門綜合藝術，從沒有為王的端口。如果真有王道，那也只能是思想藝術感染力，這是中國電視劇的核心影響力。

中共中央剛剛召開的政治局會議通過《關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》。會議要求，舉精神旗幟，立精神支柱，建精神家園，是當代中國文藝的崇高使命。這也是中國電視劇產業(yè)的精神燭照。我們只有堅守習近平總書記七種文藝精神，重構中國電視劇的核心影響力，才能真正實現中國電視劇的復興。