鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系探討

張湛誼

摘 要：音色是旋律的構(gòu)成基礎(chǔ)，也是鋼琴演奏時(shí)的主要元素，音色的好壞直接影響了鋼琴的表現(xiàn)能力和演奏者的功底。在實(shí)際鋼琴演奏的過程中，不同的觸鍵技巧能夠使音色發(fā)生不同的變化，只有掌握了科學(xué)、合理的觸鍵方法，才能夠更好地控制鋼琴的音色，演奏出更加美妙的音樂。本文即是對鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系進(jìn)行研究，探討了鋼琴音色的鑒別，然后從觸鍵的方法和技巧兩個(gè)方面闡述了觸鍵對于鋼琴音色的影響情況，以期能為相關(guān)工作提供參考。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色；影響

鋼琴的演奏是雙手十指的舞蹈，在黑白兩色琴鍵之間飛舞律動(dòng)，進(jìn)而演奏出了一首首動(dòng)人的旋律。而鋼琴的音色本身會(huì)影響其旋律的變化，而手指在觸鍵時(shí)的方法和技巧對音色也有著較大的影響。在實(shí)際演奏過程中應(yīng)充分掌握如何科學(xué)、合理地進(jìn)行觸鍵，將旋律演繹得更好。

1 鋼琴演奏中音色的鑒別

所謂的音色指的就是鋼琴在演奏過程中所發(fā)出的音節(jié)，將這些音節(jié)結(jié)合到一起也就形成了旋律，通過不同音色的表達(dá)能夠使鋼琴旋律更加的具有渲染性和意境，也是鋼琴演奏者個(gè)人能力優(yōu)劣的直接評價(jià)指標(biāo)。每架鋼琴本身所具有的音色各不相同，而同一架鋼琴在被不同的人演奏時(shí)所呈現(xiàn)的音色也不盡相同，主要是不同演奏者的觸鍵方式和技巧均具有自己的特點(diǎn)。因此，演繹出的音色就略有差別。例如，在演奏肖邦的《夜曲》時(shí)，要求演奏者應(yīng)將鋼琴的音色控制在柔美、生動(dòng)、幽雅，而演奏《月光》時(shí)則以圓潤、輕靈為主，這些均需要演奏者對觸鍵技巧進(jìn)行充分的掌握。

2 觸鍵方法不同對音色的影響

在鋼琴演奏的過程中，運(yùn)用不同的觸鍵方法和發(fā)力部位都會(huì)對音色和音量帶來一定的影響，其具體如下：

2.1 手指觸鍵的影響

鋼琴演奏當(dāng)中手指觸鍵是基本演奏方式，主要是單純利用手指前三個(gè)關(guān)節(jié)的力量進(jìn)行彈奏，這種觸鍵方法所產(chǎn)生的音量較小，但由于發(fā)力較小較短，所以能夠?qū)崿F(xiàn)快速的演奏方式，音色清脆明亮，非常適合演奏巴洛克時(shí)期或古典主義的鋼琴曲目。例如，巴赫的前奏曲、莫扎特的B大調(diào)奏鳴曲等，其均是在開場演奏時(shí)以弱旋律開篇，并逐漸將演奏速度增加。在利用這種觸鍵方法時(shí)一定要注意結(jié)合演奏作品本身的風(fēng)格，每根手指的提落均要獨(dú)立，依靠手指本身的重量進(jìn)行快速下落，不需要借助前臂或手掌的力量，同時(shí)利用腕部力量將手指進(jìn)行平行移動(dòng)。

2.2 手掌觸鍵的影響

手掌觸鍵方式不是指用手掌對琴鍵進(jìn)行敲擊，而是指在用手指敲擊琴鍵時(shí)需借助手掌肌肉的力量，通過手掌肌肉來控制手指的運(yùn)動(dòng)速度和接觸角度，進(jìn)而對音色進(jìn)行改變和影響。在實(shí)際演奏的過程中，利用垂直技巧的手掌觸鍵可以產(chǎn)生清脆尖銳的音色，對于浪漫主義的鋼琴曲能夠很好地演繹。例如，莫扎特的D大調(diào)奏鳴曲、巴赫的《意大利協(xié)奏曲》等，這類曲目的開場演奏運(yùn)用的就是這類觸鍵方式。同時(shí)，在手掌觸鍵方式演奏過程中，手掌的發(fā)力還需要借助手腕的抖動(dòng)，這樣可以使演奏技巧更加的靈活，并能夠?qū)崿F(xiàn)跳音的演奏，而跳音是幾乎出現(xiàn)在每首練習(xí)曲當(dāng)中的。另外，巴洛克時(shí)期的鋼琴曲中也是以弱連音為主，需要手掌力量演奏出整齊和集中的雙音，其音值較長，如果單純利用手指力量無法得到滿意的音色。因此，需要借助手掌的力量。

2.3 前臂觸鍵的影響

依靠手肘部的力量帶動(dòng)整個(gè)前臂的重量來觸鍵的演奏方式就是前臂觸鍵，利用速度較快的垂直演奏技巧，前臂觸鍵就可以獲得聲音洪亮、速度較快的連音或跳音，還可以利用琴鍵在前臂作用下的反作用力和手指的抓撓動(dòng)作強(qiáng)化彈奏的力度，進(jìn)而獲得更加響亮的音色。而速度較慢的前臂演奏方式則主要用于多音和弦，很少用來單獨(dú)對音節(jié)進(jìn)行表達(dá)。在快速前臂觸鍵演奏時(shí)，垂直觸鍵技巧能夠加強(qiáng)單音觸鍵的力度，而緩慢演奏方式則正好相反，其能夠削弱觸鍵的力量，這兩種演奏方式相結(jié)合就能夠抵消觸鍵的力量。在實(shí)際鋼琴曲的演奏過程中，和弦演奏對于兩個(gè)以上弱音節(jié)的表達(dá)非常難以掌控，但如果是強(qiáng)音和弦，利用這種演奏方式則可以獲得柔和的音色，并使音色更加整齊集中。因此，前臂觸鍵對于強(qiáng)音和弦更容易彈奏，以此獲得更加朦朧和柔美的音色。

3 觸鍵技巧對音色的影響

3.1 觸鍵速度的影響

鋼琴演奏當(dāng)中觸鍵速度是控制音樂旋律的主要方法，而從手指接觸琴鍵開始計(jì)算，到琴鍵反彈恢復(fù)原位所需要的時(shí)間就是演奏者的觸鍵速度，其決定了鋼琴演奏時(shí)音色和音量的變化情況，根據(jù)觸鍵的速度可以將其分為快速和慢速兩種。

其中快速觸鍵是指演奏者的觸鍵速度極快，觸鍵時(shí)間較短，這種演奏技巧能夠產(chǎn)生明亮、干凈、輕快的音色，也可以在加大觸鍵力量后獲得尖銳的音色。而對于不同的觸鍵角度所產(chǎn)生的音色也有著一定的差異，其中垂直快速觸鍵方式應(yīng)用的比較廣泛，其主要是表現(xiàn)音樂當(dāng)中快速激烈的情感而產(chǎn)生的和弦，同時(shí)如果減輕觸鍵的力度或改為手指觸鍵方式，則可以獲得細(xì)、弱、緊、快的音色。而利用水平觸鍵技巧所產(chǎn)生的音色則能夠柔中帶剛，音色朦朧且柔美，適合演繹具有浪漫主義色彩的樂曲，同時(shí)對于需要演奏者使用行云流水般的演奏方式時(shí)也十分適用，目前這種觸鍵技巧主要應(yīng)用在浪漫主義后期的樂曲演奏當(dāng)中。

慢速觸鍵技巧是相對于快速觸鍵技巧的演奏方式，其在運(yùn)用過程中不需要太大的力量，也不需要快速的演奏，但需要注意的是不能太慢，否則鋼琴無法有效發(fā)音。從理論上來說，手指與琴鍵接觸速度越慢，演奏出的音色也就越柔和，而當(dāng)手指保持按壓琴鍵的狀態(tài)時(shí)，則可以得到連綿不絕的音色。慢速觸鍵技巧也是需要根據(jù)實(shí)際作品的風(fēng)格來進(jìn)行演奏，如果需要獲得柔美、縹緲的音色，則不需要將手指完全抬起，利用貼鍵彈奏技巧就能夠完成，但需要?jiǎng)幼鞯倪B貫性，避免“漏音”情況。

3.2 觸鍵角度的影響

根據(jù)觸鍵角度的不同可以將其分為垂直和水平兩種演奏技巧。其中水平觸鍵指的是手指第一關(guān)節(jié)與琴鍵平面之間的角度低于90°，主要通過手指尖和手指肚之間的區(qū)域接觸琴鍵。例如，在演奏音色較為明快的浪漫主義曲目時(shí)角度應(yīng)在50°～70°為宜，而需要得到朦朧感或晦暗感的音色時(shí)角度應(yīng)低于50°。

垂直觸鍵技巧就是指手指的第一個(gè)關(guān)節(jié)與琴鍵表面角度為90°，這種演奏技巧獲得的音色較為明亮和集中，而垂直觸鍵技巧也是鋼琴觸鍵技巧當(dāng)中應(yīng)用最廣的，其不僅能夠產(chǎn)生速度較快的彈奏方式，還可產(chǎn)生極短的爆發(fā)性演奏，實(shí)際演奏過程中快觸快放，能夠給人以緊張感。利用快速垂直觸鍵技巧能夠獲得非連續(xù)的快速音符，同時(shí)運(yùn)用獨(dú)立的手指觸鍵還能夠產(chǎn)生輕靈的音色，并使其具有顆粒感。

4 結(jié)語

利用不同的觸鍵方法和技巧所得出的音色不盡相同，同時(shí)將各種技巧相互配合能夠得到更多的變化，在實(shí)際鋼琴曲的演奏過程中需要根據(jù)曲目的具體風(fēng)格進(jìn)行選擇，保證演奏的質(zhì)量。

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