宋徽宗和他的畫院對南宋團扇山水小品的影響

摘 要：山水畫在北宋時期的尺幅形式主要是壁畫、屏風(fēng)，或者立軸。而到了宋徽宗時期，其形式開始有所改變，尺幅開始變小。團扇形式在此時開始興起。這與統(tǒng)治者的享國日久、安逸無為以及開始賞玩藝術(shù)品有著很大關(guān)系。而山水在團扇中的出現(xiàn)，除了與統(tǒng)治者賞玩有關(guān)，也不能小視徽宗時期畫院的巨大力量，更不能忽略南宋所處的特殊的地理環(huán)境。

關(guān)鍵詞：團扇小品；山水；畫院；徽宗

一、團扇小品畫

漢成帝妃子班婕妤《怨歌行》詩曰：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)?！边@種紈素制成的圓如明月的合歡扇就是紈扇，又稱團扇，是古人扇風(fēng)納涼的好幫手。六朝梁代有個叫蕭賁的畫家，喜歡在團扇上作畫，時人姚最的《續(xù)畫品》中說他“嘗畫團扇，上為山川，咫尺之內(nèi)而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”，開啟了畫扇的先河。[1]

但是我們最早看到有畫的團扇是在傳唐代周昉的《簪花仕女圖》和傳徽宗摹唐代張萱《搗練圖》里面的。而團扇書畫十分流行是在兩宋之際，上至王公貴胄，下至文人墨客，都喜歡在其上揮毫，儼然成為一種時尚。

團扇畫的起源是因為它的實用裝飾性，因此題材也是非常之廣泛的，涉及到了山水、花鳥、建筑、人物鞍馬、猿猴等多種題材。最為我們熟知的兩宋畫院畫家畫的那些精工艷麗的花鳥團扇，幾乎成了團扇小品的代名詞。但是我們今天可以看到的團扇小品多數(shù)為南宋時期的，北宋時期的團扇畫是非常之少的。北宋時期以山水為題材的團扇更是鳳毛麟角。

二、北宋徽宗之前的畫院

北宋的團扇山水畫為什么會流傳下來那么少？我們試著先從兩個方面分析一下。一是徽宗之前的北宋畫院主要是為自己的趙宋政治統(tǒng)治服務(wù)的，此時的畫幅創(chuàng)作皆為大幅或巨幅，小品畫并不是主流。

北宋初年，隨著南唐、西蜀并入大宋版圖之后，政治局面開始穩(wěn)定下來。為了穩(wěn)定統(tǒng)治，籠絡(luò)人心，宣教化，助人倫，北宋統(tǒng)治者在各個方面都加強了統(tǒng)治，“重文抑武”的國策就是典型的體現(xiàn)。此時，對待宮廷畫院建設(shè)更是不遺余力，獎勵繪畫、建制畫院、禮遇畫家。但是宋初到神宗朝的畫院主要起到了為政治統(tǒng)治服務(wù)的作用，畫作的表現(xiàn)形式主要是大幅立軸、屏風(fēng)或者巨幅壁畫，主要呈現(xiàn)在宮廷、寺院、道觀里。

《林泉高致·畫記》中記載郭熙的作品為神宗所喜愛，宮殿墻壁、御帳屏風(fēng)上無不是郭熙的畫。時人有詩曰：“繞殿峰巒合匝青，畫中多見郭熙名?！盵2]蘇東坡亦云：“玉堂晝掩春日閑，中有郭公畫春山，鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間?！盵3]另外，這篇文章也記載了其他畫家在宮廷殿壁、屏風(fēng)上作畫。

僅憑《林泉高致》的記載是不能說明北宋作畫的尺幅形式的?！缎彤嬜V》中記載宋初畫家燕肅“舊傳太常與玉堂屏等，皆肅之真跡。而肅嘗寓寄于景寧坊，所居墻壁，亦有其畫，今皆湮沒焉。獨睢、潁、洛佛寺尚存遺墨?！盵4]《圖畫見聞志》中記載畫家畫屏風(fēng)壁畫更是不勝枚舉。如“屈鼎，京師人，仁宗朝為圖畫院袛侯。工畫山水，得燕貴之仿佛。龐相第屏風(fēng)，乃鼎所畫?！盵5]亦如“龐崇穆，右北平人，工畫山水。始建玉清昭應(yīng)宮，召崇穆畫山水?dāng)?shù)壁，能為群峰列岫、云煙聚散之象。功畢上欲旌以畫院之職，乃遁去不仕?！盵6]還有崔白在相國寺、北都太安寺、許昌湖亭皆畫有壁畫。鄧椿的《畫繼》也不乏畫家奉旨于宮殿寺廟道觀作壁畫的記載。

綜觀北宋徽宗之前畫院，繪畫創(chuàng)作帶有政治目的的內(nèi)容占有絕大多數(shù)比重。這就決定了其形式絕大多數(shù)為大尺幅。這與西蜀、南唐畫院不同，更不同于徽宗畫院，與前者是目的上的不同，北宋畫院為鞏固統(tǒng)治的巨幅創(chuàng)作，南唐、西蜀是處于風(fēng)雨飄搖中茍安偷生；與后者是形式上的不同，徽宗之前的畫院主要是氣魄雄偉的壁畫，徽宗時期的畫院逐步以卷軸和小品畫為主。

因此，北宋的團扇畫相對南宋要少，更不用說以山水為題材的團扇畫。

退一步講，徽宗時畫院性質(zhì)有所改變，伴隨著形式以卷軸和小品畫為主，團扇山水畫應(yīng)該不會像這之前少得罕見，但是不要忘了徽宗和欽宗的靖康之難。

二是北宋末年，靖康之難，金兵南下占領(lǐng)了北宋都城汴梁（今河南省開封市），擄走的不僅僅是徽欽二宗、王公貴戚、朝廷官員、侍從奴婢，還擄走了包括宣和內(nèi)府收藏的所有書畫，并且?guī)Р蛔叩倪€付之一炬。最后金兵離開大宋都城的時候，昔日無比繁華的京城變得破爛不堪，直到南宋建都，汴梁還是一座廢城。因此，不說團扇小品畫，就是說北宋的畫作能保存下來已經(jīng)實屬不易了。

三、徽宗時的畫院

無論北宋前期畫院畫的大尺幅還是靖康之難中對畫作的破壞，都掩蓋不了宋徽宗和他的畫院對團扇山水小品畫在南宋畫院中日臻流行的影響。

這種影響與北宋后期享國日久、安逸守土有很大的關(guān)系，最直接的影響就是統(tǒng)治者和王公貴戚對繪畫的熱衷。徽宗時期的北宋已是“廟堂無事，重熙浹洽，玉關(guān)枕柝，邊燧不煙”，那么徽宗和周圍王公貴戚就得以玩心書畫，博雅該洽，丹青自娛，蔚然成風(fēng)。在他們的影響之下，尤其是徽宗的直接關(guān)注，藝極于神，北宋后期畫院達到全盛也就是順理成章之事。此時繪畫的目的，政治色彩開始消退，賞玩性質(zhì)與日俱增。

毫無疑問，王公貴戚不可能去畫大型壁畫或?qū)m殿屏風(fēng)。易于把玩，非團扇莫屬。鄧椿《畫繼》中不乏記載?；兆诘诙余i王“又復(fù)時作小筆花鳥便面，克肖圣藝，乃至父堯子舜趣尚同一也。”趙令穰“其所作多小軸，甚清麗，雪景類世所收王維筆，汀渚水鳥，有江湖意?！壁w士遵，光堯皇帝皇叔也，善山水。紹興間，一時婦女服飾及琵琶箏面，所作多為小景山水，實倡于士遵。然其筆超俗，特一時仿效，宮中之化，非專為此等作也?！壁w伯駒“優(yōu)于山水、花果、翎毛。光堯皇帝嘗命畫集英殿屏，賞賚甚厚。多作小圖，流傳于世。有所畫蟠檜怪石便面，在吉州團練使楊可弼卿家?！盵7]更具代表性的是宋徽宗的親筆御扇，“政和每畫御扇，則六宮諸邸競皆臨仿，一樣或至數(shù)百本，期間貴近往往有求御寶者?！盵8]六宮諸邸中有個叫和國夫人王氏的，每賜御扇，即翻新意仿成圖軸?；兆诨实酆芨吲d，一時宮邸珍貴其跡。

上有所好，下有所隨。畫院中自然而然地就有畫家善畫扇面。鄧椿《畫繼》記載，本畫院人戰(zhàn)德淳“一扇之間，動有十里光景，真可愛也。”瀟湘劉堅“多作小圖。”李端“偏功梨花、鳩子，多作扇圖，極形似?！?/p>

他們此時畫的團扇小品畫多以花鳥為主。一方面因為宮廷內(nèi)外喜歡養(yǎng)花種草，養(yǎng)鳥獵禽。另外一方面，山水畫風(fēng)在北宋還秉承著李成范寬郭熙派系的全景式大幅山水，小景山水不是主流。

但是扇面畫的興起，對作畫題材多樣性的影響是大勢所趨的。扇面小品畫流行的實踐者單靠統(tǒng)治者一人或王公貴戚是遠遠不夠的。這時候，善藝的徽宗皇帝對他的畫院進行了一系列改革。這對南渡后的畫院有著非同小可的影響。

首先徽宗承接王安石變法中對科舉和學(xué)校制度的改革，把書畫學(xué)屬到了國子監(jiān)，利用三舍法來考察選拔繪畫人才。再者，徽宗任用具有相當(dāng)文化修養(yǎng)的文人士大夫來作為畫學(xué)的主持人，如宋迪之子宋子房、米芾等。這對提高畫院學(xué)生的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)起到了十分積極的作用。畫院學(xué)生進入畫院之后還要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)除了繪畫技藝以外的經(jīng)義、書法等。這使得畫院的藝術(shù)水平可以稱得上是空前絕后，也為日后的南宋畫院積蓄了一大批中堅力量，如蘇漢臣、李唐、李迪等。這一點也是南宋畫院追溯北宋院體正統(tǒng)，沿襲北宋院體繪畫形式的一個不可忽視的重要因素。最后，徽宗時期，畫院畫家的待遇有了明顯提高?？梢耘弭~，并且待詔每立班畫院為首，其他門類皆在其下。他們有的人還參與了政治、軍事、外交等方面的重要活動。如畫院學(xué)正陳堯臣在征遼戰(zhàn)爭中有功，受賜巨萬，官職遷至侍御史。此外還有張希顏、和成忠、李迪等受封外官的。如此待遇，極大地激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情和積極性。

四、 南宋畫院所在的地理環(huán)境

正是徽宗對畫院的一系列革新，無論是畫院制度還是畫藝人才，都促使了南宋畫院的一脈相承。而宋高宗以及之后的幾位皇帝同樣熱衷繪畫，此時繼續(xù)發(fā)展的團扇小品畫的題材不僅僅以花鳥題材為主，山水也是其中的生力軍。

當(dāng)然，這和南宋都城臨安所處的地理環(huán)境也是密不可分的。臨安就是今天的浙江省杭州市，地處南方，氣候濕潤。杭州周圍又沒有什么雄偉壯闊的高山大川，眼前只有西湖美景。畫家從北方的黃土平原來到了江浙一帶的水澤之鄉(xiāng)，地理環(huán)境變了，領(lǐng)受描繪的對象也變了，自然而然在山水畫面目風(fēng)采與形式上也發(fā)生了改變。

于是乎，空靈的對角線構(gòu)圖有了他們得以表現(xiàn)的載體——團扇。南宋畫院一時間出現(xiàn)了大量的團扇山水，像夏圭、馬遠、馬麟、李迪、李嵩、閻次于等著名畫院畫家都有流傳作品。

讓我們來欣賞一下兩幅南宋時期的團扇山水吧。

五 、結(jié)語

宋徽宗的個人藝術(shù)喜好以及他的畫院在南北宋畫院之間有著承前啟后的作用，讓繪畫不再以政治統(tǒng)治目的為主，賞玩趣味的與日俱增，直接促使了繪畫形式的轉(zhuǎn)變。再加之，南宋都城地處西湖美景的地理環(huán)境，使山水在團扇小品中不僅易于表現(xiàn)，而且潤色秀美了許多。更為重要的是，這也促使團扇山水小品畫達到了頂峰。

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作者簡介：

肖永軍，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。研究方向：山水。