摘 要：服裝設(shè)計中，面料的重塑是對設(shè)計能力和創(chuàng)新能力的檢驗，怎樣進(jìn)行重塑，從而展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是設(shè)計師面臨的課題。

關(guān)鍵詞：服裝；面料；重塑

人類服裝演變的歷史也正是服裝面料發(fā)展的歷史，從石器時代的獸皮樹葉，到陶器時代的麻纖維，從青銅時代的絲織物，到大工業(yè)時代的尼龍織物，一直到今天豐富多彩的各種面料，每一次新面料的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用，無不體現(xiàn)了各個時代的文明進(jìn)程和科技進(jìn)步，同時也為人類服裝增加了新的內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。服裝設(shè)計師品味的體現(xiàn)也經(jīng)常是通過面料所產(chǎn)生的美感來體現(xiàn)的，對成品面料進(jìn)行重塑，使之產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，是對設(shè)計師設(shè)計能力和創(chuàng)新能力的檢驗，從而展現(xiàn)設(shè)計的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。服裝大師Christian Dior（迪奧爾）認(rèn)為：我的夢是由織物來搬運(yùn)的。面料是服裝構(gòu)成的首要條件和重要因素，造型、色彩、工藝等都必須依附于面料而存在。面料的選用和加工處理可以影響到服裝的型、挺括性、飄逸性、懸垂性等視覺效果。在面料上大做文章、大膽創(chuàng)新，是現(xiàn)代服裝設(shè)計的一個重要方向。在設(shè)計中，應(yīng)用一定的方法，對服裝面料進(jìn)行重新重塑，可以使面料產(chǎn)生不同的外觀和豐富的機(jī)理效果，從而為設(shè)計提供更廣闊的空間。

1 對同一種面料進(jìn)行重新重塑

一是掌握面料重塑的手法。面料重塑的手法常用的主要有打褶、鏤空、堆飾、扎結(jié)、拼縫、嵌邊、磨洗、水洗、砂洗、印染、扎染、蠟染、手繪、噴繪、釘珠等平面手法，也有起褶、編織等立體形式。打褶是通過用線或松緊帶將面料抽縮，即“碎褶”，或把面料有序的折疊形成的皺褶效果，即“對合褶”、“順風(fēng)褶”的應(yīng)用。鏤空則是在面料上采用挖洞、鏤空編織，或抽去織物部分經(jīng)紗或緯紗的方法，即“抽紗”。剪刀剪、手撕、火燒、抽紗、打磨、化學(xué)制劑腐蝕等方法都可以做出此種效果。堆飾是將一層層棉花或類似棉花的材料鋪墊在面料下，在衣料表面縫合繡跡所形成的具有立體感的面料。扎結(jié)的方法可以使平整的材料表面產(chǎn)生發(fā)射狀的皺褶或各種類型的凸起，有較好的立體感和手感。拼縫是通過同一種材料的正反、倒順相拼，使含有不同肌理和光澤、不同色彩和質(zhì)感的面料正反、到順在拼接中得到對比和變化。例如，傳統(tǒng)的燈芯絨面料，因為倒順光澤的變化，在拼接中可以起得對比感和變化感，利用這種變化來豐富我們的設(shè)計，從而取得豐富的視覺效果。嵌邊分滾邊、鑲邊和包邊。例如，在旗袍的設(shè)計制作中，經(jīng)常使用以勾勒出各種線條和形的輪廓，得以醒目的感覺。磨洗是通過水磨、石磨等方法使面料產(chǎn)生色彩和肌理上的變化，如形成牛仔面料的懷舊風(fēng)格、嬉皮風(fēng)格等。而扎染是一種先扎后染的防染工藝，通過捆扎、縫扎、折疊、堆砌等扎結(jié)手法，而使染料無法滲入到所扎面布之中的一種工藝形式，而形成偶然的機(jī)理效果。蠟染是一種防染工藝，是通過將蠟染融化后繪制在面料上封住布絲，從而起到防止染料浸入的一種形式。手繪、噴繪則都是在面料上繪圖，前者是手工完成，創(chuàng)作時自由隨意，充分展現(xiàn)設(shè)計師的個性，后者可以借助計算機(jī)設(shè)計，通過數(shù)碼噴繪技術(shù)印出來，可以由設(shè)計師自由發(fā)揮和想象，色彩能夠豐富。釘珠是在面料表面裝飾珠子等的藝術(shù)手法，在實際設(shè)計中，亮片、布片、扣子、鏈子、碎金屬、線繩等等都可以釘綴在面料上設(shè)計造型。例如，晚裝的設(shè)計多采用這種類型的面料，在燈光和舞臺背景下能夠有醒目的效果。

二是根據(jù)不同服裝面料的質(zhì)地和性能進(jìn)行重塑。面料的質(zhì)地通常指原料的成分、紗支的粗細(xì)，經(jīng)緯的密度、和組織方法，衣料的性能指原料的伸縮率、色牢度、耐熱度、彈性、彈性回復(fù)性、懸垂性、吸濕性、抗折皺性等以及由其質(zhì)地形成的粘、滑、軟、硬、松、緊、厚、薄等風(fēng)格特征。不同重塑手法的選擇和運(yùn)用，必須結(jié)合面料的質(zhì)地、性能和風(fēng)格特征綜合考慮。同樣的手法用于不同的面料上，效果截然不同，反之，相同的面料應(yīng)用不同的重塑手法，也會得到不同的效果。例如，拼綴手法的運(yùn)用，當(dāng)其用在皮革上，正反相拼的手法可以獲得外觀質(zhì)感的變化，當(dāng)其用于燈芯絨上時，可以用倒順拼綴的手法以獲得光澤的變化。但假如把拼綴手法用于絲綢上時，就會破壞絲綢織物的結(jié)構(gòu)和柔美飄逸的風(fēng)格，因絲綢結(jié)構(gòu)松散、紗線光滑、經(jīng)緯紗間作用力小、易變形、脫紗、勾絲等性能，而適用打褶、扎結(jié)的設(shè)計以表現(xiàn)層疊感，多用于禮服設(shè)計中。牛仔布多用摩洗、破損的方法以表達(dá)懷舊、頹廢的思想，而毛料卻不能摩洗、破損。棉麻面料則許多手法都可以運(yùn)用，如鏤空、堆飾、扎結(jié)、拼縫、嵌邊、磨洗等等，可以取得不同的肌理和視覺效果，適應(yīng)不同風(fēng)格的設(shè)計需要。

第一，柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結(jié)構(gòu)疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。多用褶裥效果的造型，表現(xiàn)面料線條的流動感。第二，挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，可以用鏤空、堆飾、扎結(jié)、拼縫、嵌邊、磨洗、水洗等手法。第三，光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類面料包括緞紋結(jié)構(gòu)的織物。最常用于夜禮服或舞臺表演服中，產(chǎn)生一種華麗耀眼的強(qiáng)烈視覺效果。可以用堆飾、扎結(jié)、拼縫、嵌邊等手法。第四，厚重型面料厚重型面料厚實挺刮，能產(chǎn)生穩(wěn)定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴(kuò)張感，不宜過多采用褶裥和堆積。

例如，1934年創(chuàng)設(shè)“阿里克斯時裝店”的葛萊夫人（Gres），用特制的寬幅針織柔軟面料創(chuàng)作的流動的垂褶女裝使顧客為之傾倒，其中的各種褶飾、波浪充分體現(xiàn)了女性柔美優(yōu)雅的特征，受到廣大女性的青睞，被譽(yù)為“布料雕刻家”。我們一提到被稱為“面料魔術(shù)師”的三宅一生（Lssey miyake）自然而然就會聯(lián)想到他的“一生褶”，他褶裥的使用已經(jīng)具有了標(biāo)志性和代表性，他將傳統(tǒng)的棉質(zhì)、麻質(zhì)、針織等材料，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)和工藝手法，創(chuàng)造出各種肌理效果，設(shè)計出獨(dú)特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術(shù)師”，是面料重塑的典范設(shè)計師。他富于創(chuàng)新的重塑面料的能力超凡脫俗，讓他的設(shè)計獨(dú)具魅力，他創(chuàng)造出各種極富魅力觀感的材料，來實現(xiàn)其不同凡響的造型和設(shè)計風(fēng)格。這位設(shè)計大師的作品和創(chuàng)造表現(xiàn)，充分說明了挖掘和重新重塑面料所產(chǎn)生的巨大威力。

2 不同服裝面料之間的搭配重塑是豐富設(shè)計的重要途徑

不同面料的組合可以應(yīng)用兩種方式：一是求統(tǒng)一的方法，也就是應(yīng)用外觀及風(fēng)格相近的面料互相搭配，取得較協(xié)調(diào)的效果。例如，棉與麻、粗紡毛織物與動物皮毛，使面料間互相襯托，求得單一面料難以取得的效果。在設(shè)計中，這種方法的運(yùn)用較為普遍，也較容易掌握；另一種重要的方法是用對比性的組合，即硬與軟、厚與薄、平與凹、簡與繁、虛與實、滑與澀、亮與暗等搭配類型。例如，使用毛皮和絲綢、皮革與薄紗、鏤空與實料、透明與重疊，閃光與亞光等組合方式的運(yùn)用。這樣的搭配和設(shè)計可以極大地擴(kuò)展面料的表現(xiàn)力，體現(xiàn)豐富多彩、變化多端的風(fēng)格。

面料的重塑可以為設(shè)計提供更好更豐富的載體，服裝設(shè)計中的色彩、造型和工藝、裝飾都附著在面料上才得以體現(xiàn)，注重面料的重塑，是我們在設(shè)計中拓展創(chuàng)作空間的重要途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳燕琳，劉君.時裝材質(zhì)設(shè)計[M].天津人民美術(shù)出版社，2002.

[2] 凱瑟琳·麥凱維（英），詹萊茵·瑪斯羅.時裝設(shè)計（第1版）[M].郭平建，武力宏，況燦，譯.中國紡織出版社，2005.

作者簡介：陳舒（1970—），女，貴州安順人，碩士，副教授，研究方向：服裝設(shè)計，平面設(shè)計，風(fēng)景園林。