菲爾丁《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》敘事解讀

摘要 《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》因嚴密的敘事結(jié)構(gòu)和典型的人物而著稱，是一部內(nèi)容極為豐富的社會諷刺小說。用托多洛夫敘事理論來解讀這部作品，從另一側(cè)面展現(xiàn)菲爾丁的小說創(chuàng)作的魅力和永恒的生命力。

關(guān)鍵詞：茨威坦·托多洛夫 亨利·菲爾丁 湯姆·瓊斯

茨威坦·托多洛夫于1969年提出了“敘事學”的術(shù)語，從此使文藝理論界對敘事作品的研究有了一個學科的名稱。他以為敘事學研究的對象是敘事的本質(zhì)、表現(xiàn)、功能等敘事文本的普遍特征，而不考慮敘事的媒介。托多洛夫?qū)⑹聦W的關(guān)注集中在敘事時間、敘事體態(tài)和敘事語式等幾個主要方面。

在距托多洛夫200年之久的語言大師亨利·菲爾丁奠定了18世紀英國現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的基礎(chǔ)，代表作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》規(guī)模宏大，展示了18世紀英國社會生活的廣闊畫面。該小說在敘事結(jié)構(gòu)上承襲和發(fā)展了西方各種傳統(tǒng)小說和戲劇的表現(xiàn)手法。從托多洛夫的敘事理論角度來解讀這部著作，從另一個側(cè)面來展現(xiàn)菲爾丁小說創(chuàng)作的魅力和生命力。

一 從敘事時間方面來解讀

托多洛夫認為敘事時間包括作品講述的時間，對事件時間的壓縮和延伸，用很短的時間概括了一年，它是壓縮；將瞬間動作細細道來，則是敘事時間對時間、時間的延伸。在敘事時間上還包括連貫、交替和插入，連貫是并列幾個不同的故事，上一個故事結(jié)束，又開始下一個故事；插入是把一個故事插入到另一個故事里去，形成故事套故事的結(jié)構(gòu)；交替是同時敘述兩個故事，頭一個故事還未完，就中斷了去講第二個故事，第二個也未講完，中斷了去續(xù)講前一個，交替進行。

菲爾丁在小說創(chuàng)作中尊崇時間的觀念非常強，很大程度上是受當時代文藝作品創(chuàng)作中亞里斯多德理論的影響來進行小說創(chuàng)作的。《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》從鄉(xiāng)紳奧爾華綏先生的床上發(fā)現(xiàn)了棄嬰開始，時間的敘事就慢慢推進。小說以棄兒湯姆為軸心旋轉(zhuǎn)著四條主線展開敘事，即湯姆的身世之謎；湯姆與索非亞從相愛到結(jié)合之間所經(jīng)歷的種種波折；自然、真誠的湯姆與虛偽、自私的布利非之間的對照；湯姆與女人們（毛麗、沃特爾太太、貝拉斯頓夫人）的糾葛這四條主線。菲爾丁小說創(chuàng)作在敘事時間上，對時間的壓縮、延伸、連貫、插入和中斷的處理上，表現(xiàn)出了二種流動的、和諧的美感。

小說共有十八卷分作三個部分，每個部分計六卷。從湯姆的成長歷程的時間段來看菲爾丁在敘事時間上的壓縮和延伸，湯姆三個時間階段不同空間的生活，菲爾丁在小說中所用的篇幅章節(jié)是一樣。相比較之下，相對于整部小說中湯姆在鄉(xiāng)村二十年的生活是敘事時間的壓縮，而湯姆在路途、倫敦的生活是時間的延伸。菲爾丁在小說中以湯姆為主人公需要展現(xiàn)的是社會生活的全貌，鄉(xiāng)村生活是美好單純的，旅途和倫敦的生活是豐富多彩，同時也是社會生活的一幅全景圖。小說中每一卷的標題都是以時間來命名的，諸如“比半年略長時間內(nèi)發(fā)生的事”、“三個星期左右的事”等等。菲爾丁在敘事時間上具有著收放自如的控制，對于時間的富有彈性的把握，是非爾丁小說完美結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

如果說敘事時間的延伸和壓縮，是菲爾丁小說創(chuàng)作對時間觀的一種空觀顯現(xiàn)的話，那么敘事時間的連貫、插入和中斷在小說中是隨處可見的。相對于文章的內(nèi)容來說這種時間技巧的運用，在整部小說中單從每一卷中的章節(jié)標題就可以讀出敘事時間的連貫、插人、中斷，以第十六卷（歷時五天的經(jīng)過）的章節(jié)標題為例，看看菲爾丁在敘事時間方面的體現(xiàn)。第一章是序章，第二至四章講述魏斯頓鄉(xiāng)紳的事和蘇菲亞的困境，第五章講述瓊斯的境遇，是敘事時間的連貫；第六章的標題是“我們不得不回過頭來倒敘一件過去的事”，是敘事時間的插入；第七章講述魏斯頓去看望自己的妹妹，是敘事時間的交替。由以上可見，敘事時間的連接、插入、交替，可以讓讀者在敘事者的引導下，深入淺出地聽故事而不覺得枯燥和乏味，這種結(jié)構(gòu)的運用增添了閱讀的趣味性。菲爾丁在敘事時間上就像是一位建筑師，在敘事時間壓縮和延伸的比例框架之內(nèi)，有條有序地筑起對稱、和諧的建筑物。菲爾丁在時間尺度的把握上亦可謂是美輪美奐。

二 從敘事體態(tài)方面解讀

敘事體態(tài)在托多洛夫看來，主要是敘事者與人物之間關(guān)系，分為敘事者大于人物（從后面觀察）；敘事者等于人物（同時觀察）；敘事者小于人物（從外部觀察）。小說中的敘事者是大于人物的，敘事者知道每個人分別所見的感受到的，而人物卻不知道別人了解到什么，敘事者知道人們在想什么、內(nèi)心的想法等等。

敘事者是小說中的設(shè)定作者，既是小說化了的菲爾丁。敘事者操縱著情節(jié)進展方向和讀者反映的“權(quán)威”，敘事者全知全能，任意調(diào)配角色的出場和離場，有如戲劇舞臺場景環(huán)環(huán)相扣。布利非是跟湯姆從小一直長大的伙伴，在性格上面兩個孩子有很大差別，湯姆真誠善良，布利非虛偽算計，他總是處心積慮詆毀、陷害湯姆。但是，敘事者在敘述布利非時盡量回避挖掘布利非針對湯姆的動機，湯姆從小時候挨打一直到長大了被奧爾華綏趕出家園，湯姆一直都不知道是布利非在背后暗中搗鬼，并一直有意無意地在針對著自己，這一切都在敘事者的安排中。在敘事者的眼里，湯姆是天生高貴的并具有某種得天獨厚的位置，使他自己從來沒有感到來自別人的威脅感。敘事者站在人物后面觀察，知道人物所不知道的和想知道的東西。敘事者暗中保護著湯姆，即便他受到了來自布利非的算計，被驅(qū)逐出鄉(xiāng)紳的家園，在外地流浪遇到了很多險境，無論有多么兇險，沒有人會懷疑最后必將到來的美好結(jié)局。

同樣，從小在奧爾華綏莊園生活的湯姆，喜歡上了隔壁魏斯頓莊園的女兒蘇菲亞，兩人從小情投意合，彼此愛慕。但是，蘇菲亞的姑母誤以為蘇菲亞喜歡布利非，并暗中告訴了蘇菲亞的父親期望能夠盡快促成婚事。于是，魏斯頓鄉(xiāng)紳沒有經(jīng)過女兒的同意就給女兒去隔壁奧爾華綏莊園去說親了，指定要蘇菲亞嫁給布利非。父女之間的誤解引發(fā)了小說中關(guān)于蘇菲亞在婚姻問題上的糾葛，當蘇菲亞告訴父親，堅決不同意嫁給虛偽并且令自己討厭的布利非時，在小說中的第一次父女之間的爭斗時，是以鄉(xiāng)紳的勃然大怒謝幕。

敘事者知道蘇菲亞從一開始就傾心于湯姆，她的少女般感情被姑母曲解，也被父親不理解。他們彼此之間缺少的理解和溝通，突出了故事情節(jié)的沖突性，豐富了戲劇舞臺的多樣性，同時也增添了真相大白是的喜劇糾葛。魏斯頓鄉(xiāng)紳的這番威脅女兒的話語，是敘事者大于人物的敘事語態(tài)的體現(xiàn)。敘事者站在人物的身后，對于父親誤解女兒之后的氣憤，給予了這種誤解和矛盾直接的關(guān)注。敘事者知道人們很想知道鄉(xiāng)紳父親為什么會說這么形式粗野，語言刻薄的話語來？敘事者并沒有深入謀微人物的內(nèi)心世界，當讀者還停留在思考可憐的蘇菲亞命運的時候，敘事者筆鋒一轉(zhuǎn)，又把人們引入到了另一出劇目中了。

敘事者大于人物的這種敘事體態(tài)，在對人物和情節(jié)上的安排上，讓讀者對敘事者全知全能產(chǎn)生了一種信任感。菲爾丁站在敘事者的角度上，讀者的喜愛和信任是敘事者“權(quán)威”的基礎(chǔ)。

三 從敘事語式方面解讀

敘事語式涉及到敘事者向我們陳述、描寫的方式。就是說，作家可以向我們“展示”，也可以是“說出”事物，這就需要兩種語式：描寫和敘述，或話語和故事。菲爾丁許多的作品中，描寫和敘述往往兼雜一起。敘事者以全知全能的角度，敘述著棄兒湯姆的故事，在故事中也貫穿了對生活情節(jié)的描寫，敘述和描寫相得益彰。敘述中最突出的表現(xiàn)在每一卷的序章上，描寫最突出的特色是菲爾丁時而夸張幽默，時而又謹慎得體的語言。

敘事者通過每卷卷首的序章，有敘述人親自與讀者交談，序章都是獨立的雜文或小論文，有的是討論書中的人物或者情節(jié)，有的談論小說藝術(shù)。序章是敘事者與讀者之間建立了一種親密的關(guān)系，故事與議論較差，使作品內(nèi)容更為豐富。

菲爾丁的這種敘事語式在小說中是有規(guī)律性的出現(xiàn)的，新的一章總會為讀者帶來新的故事情形，在序章中也不例外。在小說目錄中的每一個篇章，菲爾丁都冠之以一個小標題，例如 “論愛情”、“世界與舞臺的比較”等。這種卷首的序章看似獨立于小說情節(jié)之外，但是在結(jié)構(gòu)的處理上都與小說融為一體，這就是小說在敘述方面的最大的特色。

另外，菲爾丁在小說語言上擅長夸張、幽默的運用，用生動有序的語言引人發(fā)笑，在笑聲中給予褒貶，讓人們在笑過之后能有所思考。但是這種帶有夸張、幽默的描寫語氣，也不完全是整部小說唯一的描寫基調(diào)。在小說中菲爾丁在細微之處語言的應用上面，話語謹慎，點到即止，留給人們?nèi)セ匚丁?/p>

例如，在十六卷中魏斯頓鄉(xiāng)紳向女兒逼婚要求蘇菲亞嫁給布利非，父女之間又有一場令魏斯頓鄉(xiāng)紳很不愉悅的對話。之后，敘事者在描述魏斯頓先生不安的心情的時候是這樣描述的：

“看到女兒這樣悲傷的情景，魏斯頓就像新門獄看到個溫柔的妻子和她被判死刑的丈夫抱頭痛苦著永別那么無動于衷；或者說，他對她就像一個公正誠實的商人眼看著一個債戶為了十鎊錢而被拖入牢獄時那么冷漠；或者說用一個近似的比喻：他感到的不安就相當于一個看見自己騙到手的可憐的黃花姑娘初次聽見接客而驚慌失措時的老鴇。”

這段夸張的描寫，以幽默夸張的語言揭示出了魏斯頓鄉(xiāng)紳對女兒愛的兩難處境?？粗畠浩怀陕曌约阂餐﹄y過，但是又堅定自己是為了女兒的幸?；橐霾胚@樣的狠心，同時也在審視自己這樣做了女兒是不是一定會幸福？這就是幽默夸張語言背后的引發(fā)給人的思考。菲爾丁作為一個造詣較深的藝術(shù)家，這是他在小說中常用的語言技巧，也是敘事語式中描寫的特色。

同時，菲爾丁以敘事者的身份構(gòu)建小說中的人物之間的關(guān)系之時，敘事者的語言在某種地方也是惜墨如金。當湯姆在倫敦走投無路情況之下，參加了一次假面舞會，受到貝拉斯頓夫人的引誘，做了她的面首。敘事者在這一段的描寫上面，在假面舞會完了之后，對于湯姆與貝拉斯夫頓夫人之間發(fā)生的事情，敘事者是這樣簡單而概括描寫的：

“把他們之間的交談一五一十地敘述出來自然是無味的。其中，不過包括些平淡無奇的事，從兩點一直延續(xù)到清晨六點。”

第二天，原本身無分文的湯姆扔給他的追隨者巴特里奇一張五十鎊的鈔票。敘事者對于這筆錢的來歷，描述是來自貝拉斯頓夫人“慷慨的贈與”。敘事者并不去評述充當貝拉斯頓情人的湯姆在這段出軌的感情中內(nèi)心是否有苦楚，或者說敘事者不去評說他們之間的交易是如何達成協(xié)議的，而僅僅用了“交談”這一個詞語來總體全面的概括。話語的謹慎得體之處，可見菲爾丁一方面是作為敘事者的身份是回避探尋人物的內(nèi)心世界，在情節(jié)和人物的處理之間，情節(jié)是有優(yōu)先權(quán)的；另一方面小說的主題歌頌的是以棄兒湯姆為代表的“自然人性”，敘事者對于湯姆的出軌有一種父親式的寬容。透過了這些描寫的字句，展現(xiàn)出菲爾丁小說中的語言的魅力。

用托多洛夫的敘事理論來解讀《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》，小說在主題表現(xiàn)、人物塑造、小說結(jié)構(gòu)、寫作技巧和語言等方面的特色之處，無愧于是小說創(chuàng)作界的典范之作。

參考文獻：

[1] [英]亨利·菲爾丁，張谷若譯：《棄兒湯姆·瓊斯史》，上海譯文出版社，1993年版。

[2] 朱立元：《當代西方文藝理論》，東師范大學出版社，2005年版。

[3] 申丹、韓加明、王麗亞：《英美小說敘事理論研究》，北京大學出版社，2005年版。

[4] 殷企平、高奮、童燕萍：《英國小說批評史》，上海外語教育出版社，2003年版。

（丁璞，湖北工程學院文學與新聞傳播學院副教授）