王建中鋼琴作品《瀏陽(yáng)河》作品分析及特色

摘要 湖南民族歌曲《瀏陽(yáng)河》不僅體現(xiàn)了勞動(dòng)人民熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)家鄉(xiāng)故土的情懷，同時(shí)還表達(dá)了勞動(dòng)人民對(duì)于未來(lái)美好生活的向往與追求。著名音樂(lè)人物王建中先生所改編的《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲因其獨(dú)特的作曲方式被人們廣泛流傳，該部鋼琴曲中融合了眾多音樂(lè)元素，充分地展示了《瀏陽(yáng)河》所表達(dá)的民族精神與民族文化。因此，文章通過(guò)對(duì)王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》進(jìn)行細(xì)致的解讀，分析其作品中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：王建中 鋼琴 《瀏陽(yáng)河》 特色

著名作曲家王建中先生創(chuàng)作了許多膾炙人口的鋼琴曲作品，由于其獨(dú)特的作曲方式被人廣泛熟知，其優(yōu)秀作品得到眾多音樂(lè)同行以及音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)并進(jìn)行演繹，而其創(chuàng)作的絕大多數(shù)鋼琴曲音樂(lè)作品更是被鋼琴等級(jí)考試以及著名鋼琴比賽所采用作為鋼琴等級(jí)考試與比賽的曲目之一。王建中所改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》充分的表達(dá)了湖南民族文化以及民族精神。國(guó)內(nèi)已經(jīng)有很多知名人士開(kāi)始研究其所改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》，但是極少數(shù)人對(duì)該部改編作品所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色以及音樂(lè)元素進(jìn)行分析與總結(jié)。

一 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景

湖南民歌《瀏陽(yáng)河》因其熱情奔放的歌曲曲風(fēng)被勞動(dòng)人民甚至是全國(guó)人民所喜愛(ài)和傳誦。該部民族歌曲經(jīng)歷了大半個(gè)世紀(jì)仍然被絕大多數(shù)歌唱家喜愛(ài)與傳唱，已經(jīng)成為了國(guó)內(nèi)各族人民所傳唱的著名歌曲之一?！稙g陽(yáng)河》這首民歌充分的表達(dá)了我國(guó)民族文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特色，該歌起源于20世紀(jì)50年代，原作者唐壁光先生根據(jù)民間著名詞牌小調(diào)《孟姜女》改編形成了人人傳誦的民族歌曲《瀏陽(yáng)河》，歌曲充分的表達(dá)了人民對(duì)于中國(guó)偉大領(lǐng)袖毛主席的熱愛(ài)，表達(dá)了勞動(dòng)人民樸實(shí)、真摯的情感，同時(shí)還表達(dá)了對(duì)美好祖國(guó)河山的熱愛(ài)之情。除此之外，《瀏陽(yáng)河》歌曲中也表現(xiàn)了民間小調(diào)的韻味，并將辛勤勞動(dòng)人民的思想感情充分的表露了出來(lái)。歌曲采用一問(wèn)一答的對(duì)唱的形式，生動(dòng)形象的展示了民族文化和民族精神，歌曲起聲便呼出瀏陽(yáng)河，緊接著將瀏陽(yáng)河波浪起伏的狀況表現(xiàn)了出來(lái)，然后再通過(guò)生動(dòng)形象的表達(dá)方式展示出瀏陽(yáng)河河流緩緩流動(dòng)的美感以及河流流水進(jìn)入湘江的美好畫(huà)面，之后歌曲轉(zhuǎn)入到人文文化和地理文化場(chǎng)景中，最后作者在歌曲的收尾部分表達(dá)了對(duì)瀏陽(yáng)河深厚的喜愛(ài)之情?！稙g陽(yáng)河》歌曲結(jié)構(gòu)跨度比較大，并給人們聽(tīng)覺(jué)上塑造出了立體的音樂(lè)畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了地理文化與情感的有效結(jié)合，充分的表現(xiàn)中華民族文化與藝術(shù)內(nèi)涵。而王建中先生鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》更是充滿著民族文化特色以及音樂(lè)藝術(shù)特色，讓廣大音樂(lè)愛(ài)好者所追崇，至今仍為廣大人群傳唱。

二 鑒賞鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》

1 鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的起源

《瀏陽(yáng)河》因其獨(dú)特的民間藝術(shù)特色廣為人知，是經(jīng)典的傳統(tǒng)民間樂(lè)曲之一。而王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》更是受到了廣大人群的稱贊。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在演奏前期就重點(diǎn)突出了歌曲的主題思想，民族文化底蘊(yùn)更是被凸顯在音樂(lè)樂(lè)曲當(dāng)中，我們從《瀏陽(yáng)河》創(chuàng)作的背景不難看出樂(lè)曲所表達(dá)的思想感情與民族文化特色。在上個(gè)世紀(jì)七十年代初，鋼琴演奏充分的展示了歌曲中所隱藏的壓抑的情感。鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》傳承了以宮音為主體的傳統(tǒng)合聲的作曲風(fēng)格，緊緊抓著音樂(lè)的核心思想情感，歌曲在轉(zhuǎn)承的過(guò)程中則主要采用同宮系羽調(diào)的作曲方式，最終形成徵調(diào)式，歌曲所表達(dá)的思想情感與鋼琴演奏技巧有著密切的聯(lián)系，從而使得鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》不僅充滿了歌曲的主題思想感情，同時(shí)還表現(xiàn)了鋼琴曲演奏的藝術(shù)特色。從藝術(shù)的角度上來(lái)說(shuō)，鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》所取得的成就是十分巨大的。王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在作曲上采用連音音符來(lái)表達(dá)瀏陽(yáng)河流動(dòng)的河水，結(jié)合空五度以及炫音，并配合形成音型化的五聲六連音，從而有效的襯托了歌曲的主旋律，使得該部作品更加氣勢(shì)磅礴。該部鋼琴曲作品具有交響音樂(lè)的音效，高聲部以及低聲部則共同組合形成主旋律，使得歌曲更具層次感。王建中先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》充滿著民族文化特色與深厚的情感，使得聽(tīng)者在感情上可以得到強(qiáng)烈的共鳴。

2 《瀏陽(yáng)河》所具備的藝術(shù)特色

不同的音樂(lè)家所創(chuàng)作的樂(lè)思存在著較大的差異，樂(lè)曲所具備的藝術(shù)特色也各不相同，同時(shí)音樂(lè)家創(chuàng)作的歌曲還與時(shí)代有著很大的關(guān)聯(lián)，不同時(shí)期所創(chuàng)作的歌曲也呈現(xiàn)著各異的藝術(shù)特色。著名民歌樂(lè)曲《瀏陽(yáng)河》以音符為重點(diǎn)元素，演奏者通過(guò)熟練的藝術(shù)技巧將歌曲情感表達(dá)出來(lái)。歌曲開(kāi)端即引導(dǎo)人們走入瀏陽(yáng)河，然后再通過(guò)婉轉(zhuǎn)的手法實(shí)現(xiàn)呈示部歌曲承接，緊接著進(jìn)入到歌曲的高潮部分，最后再合成合聲形成結(jié)尾，因此通過(guò)鋼琴曲藝術(shù)特色完美的展示了《瀏陽(yáng)河》的民族文化。歌曲中多連音的部分充滿著雄偉的感覺(jué)，將瀏陽(yáng)河流水的去向充分的展示了出來(lái)，使得人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上得到了新層次的享受，并感受到了瀏陽(yáng)河氣勢(shì)蓬勃的景象。曲調(diào)在連音之后轉(zhuǎn)為變奏疊入，并深入歌曲的主體部分，創(chuàng)作者調(diào)整了歌曲的整體旋律和織體部位，從而使得歌曲總體結(jié)構(gòu)趨向于三段式。鋼琴曲在結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了承上啟下，前后呼應(yīng)，使得歌曲結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一。樂(lè)曲中的擴(kuò)充部分與呈示部進(jìn)行比較，創(chuàng)作者采用的曲式是重復(fù)八度的“帶狀旋律”以及幾個(gè)空五度和弦，再加上左手波浪式的多連音音符，使演奏在演奏最后即將結(jié)束卻不顯得倉(cāng)促，讓聽(tīng)眾流連忘返。在歌曲準(zhǔn)備結(jié)束時(shí)，連音型將河水流動(dòng)的從低到高的效果展示出來(lái)，充滿了無(wú)限的思鄉(xiāng)之情。

鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》在樂(lè)曲部分以及織體部分都比較簡(jiǎn)練，通過(guò)高調(diào)式的鋼琴演奏充分展示了樂(lè)曲所表達(dá)的思想情感，讓樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加完善。采用鋼琴演奏展示出瀏陽(yáng)河滔滔流動(dòng)的河水，凸顯了瀏陽(yáng)河的氣勢(shì)雄偉與河流流動(dòng)的壯觀景象，并提升了樂(lè)曲的思想感情。

三 《瀏陽(yáng)河》作品藝術(shù)特色

1 民歌《瀏陽(yáng)河》的速度特色

民歌《瀏陽(yáng)河》曲式為C徵五聲調(diào)式、中速、2/4拍，該首民歌以整型四句體加尾聲作為歌曲的結(jié)構(gòu)，并以舒緩的演奏速度展示出了瀏陽(yáng)河的創(chuàng)作背景，從而表達(dá)出人們對(duì)于毛主席的熱愛(ài)之情。鋼琴曲改編的《瀏陽(yáng)河》主題思想與原曲是相同的，在原曲基礎(chǔ)上再添加變速節(jié)奏，通過(guò)鋼琴優(yōu)雅的和聲與民族支聲復(fù)調(diào)將湖南勞動(dòng)人民的田間辛勤勞動(dòng)的場(chǎng)景展示出來(lái)，曲子的演奏速度也因此變得更快，演奏速度從76到96再轉(zhuǎn)為48，將祖國(guó)壯麗山河與瀏陽(yáng)河的美麗景象充分的演繹出來(lái)。

2 民歌《瀏陽(yáng)河》作曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》一共88個(gè)音樂(lè)小節(jié)，主要包含有引子、樂(lè)曲主題、樂(lè)曲節(jié)奏變化、問(wèn)奏、合聲尾聲等部分，王先生所創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在原有的基礎(chǔ)上，再對(duì)歌曲的節(jié)奏進(jìn)行改編，使得樂(lè)曲節(jié)奏加快同時(shí)并強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲主題，將瀏陽(yáng)河完美的景象生動(dòng)的展示出來(lái)。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的曲式風(fēng)格與原曲所展示的民族文化特色是一致的，鋼琴首次演奏《瀏陽(yáng)河》主題時(shí)按照原曲所表達(dá)的方式演繹，并采用平穩(wěn)的柱式、炫音以及琶音互相結(jié)合的伴奏方法，從而使得織體具備了一定的流動(dòng)性。而后續(xù)的第二第三次演奏《瀏陽(yáng)河》主題時(shí)則采用左右手聲部互相交替形成的旋律的方法，讓樂(lè)曲的旋律織體更加的豐富，充分展示出鋼琴立體化的和聲音樂(lè)旋律，再結(jié)合裝飾加花的方法，從而讓樂(lè)曲的演奏旋律更為豐富、更為飽滿。鋼琴曲采用分解和弦與音階的方式，并結(jié)合鋼琴的特有的音色充分表現(xiàn)出樂(lè)曲的中心思想。樂(lè)曲的引子部分演奏的旋律則采用八度內(nèi)夾四度和音的方法實(shí)現(xiàn)裝飾的節(jié)奏變化，并進(jìn)行旋律加花。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》中采用大量的分解和弦伴奏、和聲的方式完美的展示了瀏陽(yáng)河壯麗的景象以及人們向往美好生活的情感。

3 民歌《瀏陽(yáng)河》的旋律特點(diǎn)

對(duì)于傳統(tǒng)的民族樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，音調(diào)主要采用五聲音調(diào)式。該調(diào)式主要由一個(gè)大二度與一個(gè)小三度互相結(jié)合形成的三音小組。鋼琴曲所改編的民歌《瀏陽(yáng)河》在原有樂(lè)曲的基礎(chǔ)上添加五聲音調(diào)加進(jìn)調(diào)式，樂(lè)曲的主體旋律上則保留原有樂(lè)曲的兩個(gè)三音小組進(jìn)行演奏，并留存著原有樂(lè)曲的旋律特點(diǎn)，同時(shí)還形成了鋼琴、民歌互相結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)。鋼琴曲所改編的《瀏陽(yáng)河》重點(diǎn)對(duì)原曲的音調(diào)進(jìn)行提升，將C徵五聲調(diào)式轉(zhuǎn)化為E徵五聲調(diào)式，結(jié)合鋼琴本身的特性以及五聲音階式走句和聲織體，從而更加豐富了民歌旋律，更能表達(dá)樂(lè)曲展示的文化底蘊(yùn)與民族文化。

4 民歌《瀏陽(yáng)河》創(chuàng)作特點(diǎn)

鋼琴曲改編的《瀏陽(yáng)河》結(jié)合許多裝飾音和特殊的演奏法將瀏陽(yáng)河的景象淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。裝飾音則是根據(jù)小音符和帶有旋律的特殊符號(hào)修飾樂(lè)曲旋律的方式，裝飾音主要對(duì)樂(lè)曲的旋律進(jìn)行裝飾與點(diǎn)綴，從而表現(xiàn)出作品的藝術(shù)特色與民族文化底蘊(yùn)，充滿了對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席與祖國(guó)河山的熱愛(ài)之情。第三次演奏《瀏陽(yáng)河》主題和尾音時(shí)，多次采用波音的方式進(jìn)行表達(dá)，并且連續(xù)三次使用短倚音演奏手法，將瀏陽(yáng)河河水雄偉的景象充分的展示出來(lái)，從而讓這首曲子更具有文化底蘊(yùn)韻味。在鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的第37小節(jié)與45小節(jié)均采用音倚音的方式將主題和所要表達(dá)的情感表現(xiàn)出來(lái)。除此之外，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在曲中采用了大量的琵琶音演奏方式，從而使鋼琴的特性與演奏方式實(shí)現(xiàn)有效的結(jié)合，進(jìn)而使得創(chuàng)作的作品富含藝術(shù)特色與文化特色。

5 民歌《瀏陽(yáng)河》音色的特點(diǎn)

第一，民歌潤(rùn)腔特點(diǎn)。在民族民歌中將“潤(rùn)腔”貫穿到聲樂(lè)當(dāng)中，有效的實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的繼承與發(fā)展，充分體現(xiàn)出民族樂(lè)曲的民族特色與文化特色。鋼琴曲改編的民族聲樂(lè)采用裝飾音以及五聲音階式走句的方式，對(duì)民族樂(lè)器的音色進(jìn)行模仿，同時(shí)演奏者應(yīng)當(dāng)深入作品當(dāng)中，感受作品蘊(yùn)含的民族文化特色，將作品的旋律充分融入到鋼琴的音色當(dāng)中去，從而使鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》具有民族特色和民族韻味。采用裝飾音以及五聲性旋律的音階式的演奏方式，并使用音色潤(rùn)腔與節(jié)奏潤(rùn)腔的方法，使得鋼琴演奏的《瀏陽(yáng)河》充分的展示出民族文化與地域文化特色，民歌潤(rùn)腔強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲與民族文化的有效融合，側(cè)重于樂(lè)曲作品的民族文化特色，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音色特點(diǎn)和意境。比如在鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》中，樂(lè)曲尾聲的部分第82小節(jié)采用五聲音階式旋律走句的方式，在鋼琴演奏的過(guò)程中通過(guò)撥動(dòng)琴弦與彈奏琴鍵，將瀏陽(yáng)河河水的壯麗景象充分的表現(xiàn)出來(lái)。

第二，民歌立體化音色的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)民族樂(lè)器與西方樂(lè)器的融合，使民族樂(lè)器與西方樂(lè)器可以貫穿于樂(lè)曲當(dāng)中，采用潤(rùn)腔方式讓民族音色特征與西方樂(lè)器鋼琴互相結(jié)合，在實(shí)際的鋼琴演奏過(guò)程中使用大和弦演奏出雄厚的音響效果，在聲部部分互相結(jié)合，前后呼應(yīng)，表達(dá)出對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的熱愛(ài)之情以及對(duì)祖國(guó)美好山河的贊美之情。

四 結(jié)語(yǔ)

著名作曲家王建中先生對(duì)于民族民間藝術(shù)和樂(lè)器頗有研究，在傳統(tǒng)的民間樂(lè)曲的基礎(chǔ)上同時(shí)采用西方完美的鋼琴作曲方法，充分將中國(guó)傳統(tǒng)的音色特征貫穿到西方鋼琴曲創(chuàng)作中去，凸顯出了鋼琴作品的藝術(shù)特色。王建中先生所改編的鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》在原民族曲的基礎(chǔ)上結(jié)合了西方音樂(lè)的創(chuàng)作方法，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)與西方樂(lè)器的有效融合，從而使《瀏陽(yáng)河》作品中集聚了大量的音樂(lè)特色，并且充分的展示了我國(guó)民族文化底蘊(yùn)與民族藝術(shù)特色。

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（劉芳藝，貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院講師）