李帥

之所以把電視新聞的剪輯也稱之為“藝術(shù)”，是因為每一次剪輯的實質(zhì)是在進行著一次創(chuàng)作，在每一件電視新聞作品中都印有剪輯者的觀點、視角和審美。那么如何為電視觀眾提供精美的電視節(jié)目，如何把每個電視新聞制作得更真實，更集中，更凝練，更富有生動性呢？

電視新聞剪輯的意識形成

首先，要樹立正確的政治意識。作為新聞媒體的工作人員，我們要時刻記得馬克思主義新聞觀的基本內(nèi)涵，時刻記得自己作為黨的喉舌的重要作用，因此任何時刻都必須了解黨和國家的基本方針、政策，法律法規(guī)，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，地方政府的政策、措施，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，以便在剪輯編輯時每一個畫面、每一句話都與之一致。

其次，要樹立正確的剪輯創(chuàng)作意識。曾經(jīng)有人說過“電影不是拍攝成的，而是剪輯成的，是由素材一段段剪輯成的”這一論斷，使我們聯(lián)想到剪輯在日常的新聞節(jié)目中舉足輕重的地位。作為剪輯師，一定要明確自己在剪輯中的創(chuàng)作，同時要遵循素材的具體情況，明確素材的感情基調(diào)、環(huán)境氛圍，要在深刻了解素材的前提下，客觀、生動、細致、具體地編輯節(jié)目，不要無中生有、憑空想象、添枝加葉，進行不符合客觀事實的剪輯工作，要尊重新聞的真實性。

電視新聞剪輯的業(yè)務(wù)技巧

首先，明確電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)和表達。剪輯的結(jié)構(gòu)形式主要有三種：有開門見山地按照時間的順序平鋪直敘；也有以新聞事件的結(jié)果和影響倒敘開頭，然后從頭說起；或從新聞事件的某一點入手，依據(jù)邏輯順序?qū)訉由钊?，用事實揭示問題及原因。這三種剪輯結(jié)構(gòu)形式需要通過不同的剪輯順序予以體現(xiàn)，這就需要剪輯師根據(jù)自己的經(jīng)驗和思維進行加工和創(chuàng)作，用最好的表達方式讓觀眾更好地理解片子所要表達的意思和啟示。

其次，要掌握鏡頭的運用和銜接及蒙太奇的剪輯手法。每一條電視新聞片，都是由記者拍攝到的一系列遠景、全景、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭并運用推、拉、搖、跟、移等技巧組合而成的。剪輯人員選擇鏡頭要合理使用不同景別和拍攝技巧，使畫面語言流暢通順，符合語言的表達規(guī)律和觀眾的視覺習(xí)慣。

一般說來，遠景和全景是介紹事物全貌和所處的環(huán)境；中景是敘述事物活動的主要部分；近景和特寫是描寫細節(jié)和情緒的鏡頭；推、拉、搖、跟、移等攝影技巧則是為了更好地展示事物的過程及特征?？甄R頭和蒙太奇等剪輯手法，在電視新聞節(jié)目中也是常用的。運用現(xiàn)場的空鏡頭配以解說詞、音樂的渲染，是敘述事實、表達情感時常用的剪輯手法。

再次，巧妙運用畫面“引用”和嘗試加入無剪輯編輯。畫面的“引用”往往是在畫面不夠的前提下不得已而為之的辦法，但作為一些具有時間性、歷史性的新聞片子，比如說一篇報道《盛京舊景》的片子，通過歷史畫面的“引用”，呈現(xiàn)現(xiàn)在很難見到的沈陽城過去的視頻資料，不僅可以和現(xiàn)在沈陽城做出對比，呈現(xiàn)當年沈陽城繁華的景象，還能看出沈陽城幾十年的日新月異的變化，單單是簡單的畫面對比就可以很好地表達片子的主旨內(nèi)容，無需更多的文字說明。于此同時，無剪輯編輯也是可以嘗試的一種新的剪輯方式。比如說一起突發(fā)事件，往往編輯時間非常有限，需要盡早地呈現(xiàn)在電視觀眾面前，那么事件的現(xiàn)場畫面和聲音效果就能最真實、最有效地還原給電視觀眾當時的情況，更多的刪減和修飾反倒讓新聞節(jié)目失去了原汁原味的色彩。

最后，重視字幕、配樂、特技的運用。新聞節(jié)目有的時候往往會因為現(xiàn)場嘈雜和環(huán)境地點陌生等原因讓觀眾不能很好地了解節(jié)目所要表達的意思和場合，那么字幕就是最好的詮釋新聞內(nèi)容的工具。不管是采訪中的唱詞還是采訪對象的人名條和地點條，都為觀眾更好了解新聞內(nèi)容提供了很多的輔助作用。與此同時，特技在剪輯效果的呈現(xiàn)中也起到了重要的作用。比如說，一起案件的情景再現(xiàn)，運用特技做出黑白的情景再現(xiàn)和緊張的音樂節(jié)奏就會使觀眾如同身臨其境，更加生動地重現(xiàn)了當時的場景。

總之，電視新聞剪輯是一項完善電視節(jié)目的精細的工作，不僅需要工作人員的政治思想意識過硬，而且需要剪輯工作人員創(chuàng)新意識的發(fā)揮，在保證節(jié)目真實性、完整性的前提下，勇于大膽嘗試，獨具匠心，運用不同的剪輯方式和手法就可以把節(jié)目做得更新、更活。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）