從色彩與空間構(gòu)成淺析影片《夏天的滋味》

摘 要：越南影片《夏天的滋味》符合導(dǎo)演陳英雄一貫和煦溫暖的拍攝風(fēng)格，充滿了獨(dú)特的東方韻調(diào)，是其“越南三部曲”之一，也是越南電影中具有代表性的作品。本文以空間色彩以及單體空間的構(gòu)成對(duì)空間環(huán)境的影響為主要論述方面，淺析影片《夏天的滋味》。

關(guān)鍵詞：夏天的滋味；色彩；單體空間；空間構(gòu)成

《夏天的滋味》以平行的敘事結(jié)構(gòu)行片，簡(jiǎn)單自然；講述普通人的故事，卻揭示著一顆顆被欲望充斥、不安分的內(nèi)心。影片以女性為主要視角，展現(xiàn)了越南女人別樣的魅力，但同樣充斥著戀父、男權(quán)、內(nèi)化女性意識(shí)等較為濃重的東方女人觀。緩慢的敘事節(jié)奏詮釋了影片悠閑淡然的調(diào)性，豐富而清新的色彩增添了畫面的唯美，給夏日帶來(lái)清爽的感覺(jué)，同時(shí)，其傳達(dá)出社會(huì)意識(shí)形態(tài)、禁錮人性等方面的認(rèn)知，具有更為深刻的內(nèi)涵和意義。

電影的空間設(shè)計(jì)是構(gòu)成電影畫面所必不可少的一部分，是敘事的環(huán)境渲染，是演員表演合理的存在依據(jù)，更是導(dǎo)演把整體電影基調(diào)呈現(xiàn)在觀眾面前的最直觀性的感受。只有在空間設(shè)計(jì)合理的基礎(chǔ)上，影片整體才具有真實(shí)感，而如果空間設(shè)計(jì)更為巧妙，不僅能表達(dá)出導(dǎo)演的主觀意念，更能增添鏡頭畫面的美感，給觀眾以視覺(jué)享受。《夏天的滋味》中，不同的主人公存在的環(huán)境有不同的空間色彩，畫面層次豐富唯美的同時(shí)，也預(yù)示著不同的情感節(jié)點(diǎn)；各種擁有獨(dú)立長(zhǎng)寬高的單體空間巧妙地劃分了表演區(qū)，增加了空間的延伸感，使畫面更有故事性。

一、空間色彩的直接傳遞

空間色彩設(shè)計(jì)是本片一大亮點(diǎn)。影片以情感為主線，導(dǎo)演將不同的愛(ài)情賦予不同的色彩，多條線索應(yīng)用不同的色彩，是造型上的特點(diǎn)，更是空間設(shè)計(jì)的巧妙之處。從整體來(lái)看，影片色彩層次豐富，帶有懷舊色彩，綠色尤為突出，給人一種清新舒適、清爽悠然的感覺(jué)，但值得一提的是，從調(diào)性來(lái)說(shuō)影片飽和度低，且亮度較暗，也凸顯出平淡恬靜表象下一種淡淡的憂傷。

在表現(xiàn)大姐宋的家庭生活時(shí)，無(wú)論是大面積的墻面還是帶有懷舊色彩的陳設(shè)，主體顏色都為深綠色，表現(xiàn)出她與丈夫生活的平淡與夫妻感情的不和，房屋作為人物內(nèi)心的一種外化，表現(xiàn)出陰沉、沒(méi)有生氣的生活和寂寞的內(nèi)心；刻畫二姐凱時(shí)，主體為土黃色，展現(xiàn)的是一個(gè)懷有身孕，生活愜意清閑，但也會(huì)寂寞無(wú)奈的深愛(ài)丈夫的賢妻形象，雖然沒(méi)有青春活力，但生活還是充滿陽(yáng)光的；哥哥海與妹妹蓮僅靠一簾之隔，住在一起，二人有著兄妹之情，但也有著超越親情的朦朧情感，是充滿活力的年輕人，屬于蓮的天地是明黃色，空間布置現(xiàn)代，與蓮身穿的紫色是補(bǔ)色，形成了對(duì)比，增加了視覺(jué)的沖擊，表現(xiàn)出來(lái)一個(gè)單純、充滿活力的女孩；屬于海的是淺綠色，凸顯出活力與生命的張力，而墻面的明黃色與淺綠色又為鄰近色，從而使整個(gè)屋子呈現(xiàn)出的畫面色彩更加豐富，給觀眾以清新之感。

此外，曖昧與欲望的表達(dá)在該影片空間色彩的傳達(dá)上也有特殊設(shè)置。紅色作為曖昧、欲望、誘惑的沖擊色，在片中出軌的空間多次被設(shè)計(jì)。無(wú)論是宋與情人幽會(huì)時(shí)紅色的墻面，宋的丈夫夫在江中與情人及孩子見(jiàn)面時(shí)女子的著裝、傘、男孩的褲子，還是凱的丈夫在賓館試圖出軌時(shí)走廊紅色的地毯，都作為空間色彩的主體呈現(xiàn)。

二、單體空間的間接構(gòu)成

單體空間是鏡頭畫面中通過(guò)介質(zhì)，被分割而成的一個(gè)新的、具有相對(duì)獨(dú)立長(zhǎng)寬高的立體空間。在空間設(shè)計(jì)中，單體空間通常起著劃分表演區(qū)、延展空間的獨(dú)特作用。

單體空間往往是相對(duì)的，是為了鏡頭畫面更充分的展現(xiàn)而有目的進(jìn)行設(shè)定的。在本片的空間設(shè)計(jì)中，導(dǎo)演充分運(yùn)用了單體空間的設(shè)置而進(jìn)行演員調(diào)度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)以及表演區(qū)的劃分，使影片畫面感增強(qiáng)，畫外空間得以延展。

諸如屏風(fēng)、紗簾、珠簾等物品作為隔斷的設(shè)計(jì)在片中多次出現(xiàn)，構(gòu)成了空間中的單體空間。兄妹倆睡床之間的紗簾使屋子形成兩個(gè)區(qū)域，在兩個(gè)區(qū)域中兄妹倆有交集，也有自己各自的生活，在描寫清晨時(shí)反復(fù)出現(xiàn)。同樣屋子中的珠簾也是作為隔斷出現(xiàn)，在妹妹收拾完畢丟毛巾后出門催促哥哥、兄妹雨天在屋內(nèi)追逐時(shí)都有出現(xiàn)，珠簾的出現(xiàn)成功地劃分了演員的表演區(qū)域，使畫面更有空間感。

色彩明暗的差異、地面落差的改變和利用鏡面反射形成的虛幻空間也同樣在空間設(shè)計(jì)中劃分出了單體空間。凱的丈夫在房間中創(chuàng)作時(shí)，一個(gè)全景，近景暗，遠(yuǎn)景亮，窗戶的自然光透進(jìn)屋中構(gòu)成了屋內(nèi)明暗的差異，增加了景深，從而近乎于構(gòu)成兩個(gè)空間。蓮與男朋友吵架離開時(shí)，二人站在緩坡上，攝影機(jī)微俯拍，通過(guò)改變地面的落差形成單體空間，增加了畫面的層次感，也使空間有視覺(jué)上的延伸感。凱在對(duì)鏡子看顯懷的身體時(shí)，通過(guò)鏡面反射形成了新的虛幻空間，構(gòu)成單體空間，增加了視覺(jué)透視感，延展了畫外空間。

不容置否，《夏天的滋味》中有回避現(xiàn)實(shí)的部分，也有東方女人觀的局限性，但就其畫面感、影片整體調(diào)性、色彩的豐富性、獨(dú)立空間感的制造等方面而言，我個(gè)人還是比較欣賞這部影片的。本部影片，帶給觀眾感觸最多的是夏日的清爽，是雨季的暢快，是綠色的生機(jī)，是色彩的交融，是空間的獨(dú)立，是恬淡與悠然的徜徉。唯美清新的畫面，在這樣一個(gè)夏季，帶給觀眾的是欣然一笑的清爽舒適，而不僅是其揭露社會(huì)形態(tài)的驀然神傷。

作者簡(jiǎn)介：邊旭（1994–），女，漢族，河北省保定人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科學(xué)士學(xué)位。