王子萱

隨著我們生活的變化，電視劇電影的內(nèi)容也在發(fā)生變化。有人說我們從最浪漫的80年代走向了最現(xiàn)實的00后時代。

電視劇，我們的父輩們看的是《渴望》，我們小時候看的是瓊瑤、古裝，后來看的則是《蝸居》《奮斗》一類的現(xiàn)實題材。再看電影方面，《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》一類的電影已經(jīng)被《港囧》、《泰囧》這類的博君一笑式的電影，或者《道士下山》似的大片給擠掉了空間。一向走文藝的路線的姜文，在經(jīng)歷了《太陽照常升起》的慘淡票房之后，也開始走起了主打明星大腕的商業(yè)片路線，不信你看《一步之遙》。

這是由于人們的需求發(fā)生變化，不再需要長長的、慢節(jié)奏的電影電視劇，或者那種晦澀難懂的，要的是緊湊的情節(jié)，易懂的情節(jié)。我們需要的只是看電影過程中的快感，至于之后的回味、觀后感，反而沒那么重要。

就像女孩子逛街一樣：逛街時看到櫥窗里的某件名牌衣服極為喜愛，此后便開始為把它買回來而積極攢錢，然而一旦真的自己弄足錢或纏著父母把它買回來后，卻發(fā)現(xiàn)原來也就是這樣，感覺不過如此，甚至為花掉那么多錢隱隱心痛;而過了幾天，看到另外某件衣服，欲望對象一下子就轉(zhuǎn)了過去。我們要的是那種滿足感，而不是衣服本身。

在這種情況下，電影開始以更加注重感官刺激的方式出現(xiàn)。有了以下幾種現(xiàn)象：

1、很多電影在宣傳的時候，主打的往往就是裸露色相什么的。比如陳凱歌的電影《道士下山》最開始被人津津樂道的就是范偉和林志玲的床戲，再比如《烈日灼心》，很多宣傳語都突出了那場并不長的鄧超和呂頌賢的激情戲。

2、電視電影崇高感幻覺的生產(chǎn)也在娛樂受眾方面起到了很大的作用。漫威的電影之所以這幾年在內(nèi)地上一部火一部，其中一個重要原因就是，通過看片，人內(nèi)心的英雄情結(jié)得到了滿足，我們不再是蕓蕓眾生中的那個埋頭工作的普通人，我們可以飛檐走壁，我們無所不能。連抗日神劇中打鬼子的英雄，都變成了草根、尼姑，甚至是玩彈弓的小屁孩兒。

3、娛樂至死。最具代表的就是各類綜藝大電影的出現(xiàn)。今年，爸爸去哪兒、奔跑吧兄弟，這些原本的綜藝節(jié)目，稍加制作，便登上大熒幕，并且，票房還都一路飄紅。在這種風(fēng)氣的鼓舞下，2016年已經(jīng)確定將會有三部綜藝大電影角逐賀歲檔，分別是《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》。今年年初，常年攻占賀歲檔的導(dǎo)演馮小剛都看不過去，站出來炮轟綜藝大電影，“六天就拍攝完成，還獲得很高的票房，這將導(dǎo)致沒有制片人會繼續(xù)愿意投資一部嚴肅的、付出了很大努力的電影”，并且直言“有什么樣的觀眾就有什么樣的電影”。

在這個狂歡場里，雜亂、含混、反諷、戲仿、軟弱、反韻律、無邏輯、比例不是、無序跳躍、支離破碎等表現(xiàn)獲得了高度認同，美與丑不再有明顯的分界線，原先的對峙感減弱，甚至在某些時候還會發(fā)生移位對換。對于受眾來說，狂歡不是假把式，搞笑才是硬道理！

我們在俊男美女，炫彩特技過后，嘴里說一句“好看”，腦子里面到底留下了什么呢？如人飲水，冷暖自知！