趙勇珍

內(nèi)蒙古電視臺

談新聞?wù){(diào)查報道要求

趙勇珍

內(nèi)蒙古電視臺

調(diào)查性報道通常被看作是特殊的新聞報道樣式——一種需要大量時間的積累，并且會對整個社會產(chǎn)生潛移默化的影響的媒介特殊行為。它是一個充滿智慧的挑戰(zhàn)過程，是一個搜集和整理想法與事實，創(chuàng)建報道模式，分析可選擇事實，并在邏輯而非感情上做出決定的過程，調(diào)查性報道不僅僅是一個新聞搜集的過程，從某種程度上來說，它可以有助于社會公共道德的建設(shè)和社會公眾行為的規(guī)范。

新聞；調(diào)查；報道；要求

調(diào)查性報道通常被看作是特殊的新聞報道樣式——一種需要大量時間的積累，并且會對整個社會產(chǎn)生潛移默化的影響的媒介特殊行為。它是一個充滿智慧的挑戰(zhàn)過程，是一個搜集和整理想法與事實，創(chuàng)建報道模式，分析可選擇事實，并在邏輯而非感情上做出決定的過程，調(diào)查性報道不僅僅是一個新聞搜集的過程，從某種程度上來說，它可以有助于社會公共道德的建設(shè)和社會公眾行為的規(guī)范。

一、準備——掌握翔實的材料

調(diào)查性報道的特征是事實的真相并不是一目了然的，需要記者通過調(diào)查去挖掘，批評性調(diào)查報道這一特征更為顯著。美國《60分鐘》節(jié)目是以記者的調(diào)查功力而聞名的。這也要歸功于記者在事先的調(diào)查，包括大量的隱姓調(diào)査采訪。有時為掌握第一手材料，開機前，記者不得不隱瞞身份，“潛入”其中去了解真相。如對販毒、賣淫業(yè)的調(diào)查，和販毒者打交道，和有盜竊行為的少年交朋友等等。此類報道要在事先或現(xiàn)場采訪掌握充分的物證材料，才能迫使對方就范。如果記者始終站在其外，不了解那個世界的隱情，扛起攝像機就拍，那樣很難得到有說服力的事實。

二、采訪——展現(xiàn)調(diào)查過程

現(xiàn)在進行時是新聞?wù){(diào)查的又一特征。成功的調(diào)查報道，要層次清晰地通過記者在現(xiàn)場的采訪來展現(xiàn)調(diào)查過程，從而讓觀眾信服地接受報道。要做到層次清晰地，似層層剝笄般地展示事物的真相，記者的采訪必須是有所準備，胸有目標，有的放矢。有目的地選擇采訪對象，選擇采訪問題，按照既定目標層層展示。因此，調(diào)查報道成功與否，關(guān)鍵在于采訪的成敗，因為采訪是展示調(diào)査的過程。

以《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目《張潤栓的年關(guān)》為例。2003年年末《新聞?wù){(diào)查》收到山西省原平市子干鄉(xiāng)100名民工的聯(lián)名信，說1994年他們跟隨一個叫張潤栓的包工頭到山西省太原市建造工程，但是1995年、1996年連續(xù)兩年近100萬元的工資分文未得，八年來他們一直在追討這筆債務(wù)，然而至今為止沒有任何結(jié)果。而張潤栓為了躲債還債，也從原平市數(shù)一數(shù)二的富人，淪落到家不敢回，妻離子散無家可歸的境地。每到年關(guān)，民工們都會成群結(jié)隊上門討債，在大年三十等到深夜，但張潤栓始終沒有露面。面對這個謎一般的事件，記者深入調(diào)查，終于采訪到了當事人張潤栓，原來1994年張潤栓與太原市運輸三公司簽訂的一個建筑工程合同，工程完工后卻一直沒有從三公司拿到錢，而張潤栓卻因此拖欠了大筆材料款和工人的工資。無奈之下，張潤栓將太原市運輸三公司及其主管單位太原市交通局告上法庭，最終勝訴。判決書下來了，但是卻遲遲沒有執(zhí)行，錢并沒有到張潤栓的手中。面對復(fù)雜的事實，記者以敏銳的觀察、分析的能力和深厚的采訪功底，抓住了兩個問題的要害：到底是誰欠了張潤栓的錢？為什么這筆錢總是要不回來？圍繞著這兩個關(guān)鍵問題，記者采訪了交通局、運輸三公司、執(zhí)行判決的法院，在百折不撓的層層追問之下，真相一步步揭示得清清楚楚。

這段采訪將問題緊緊扣在為什么張潤栓拿不到錢進行調(diào)査。從采訪對話的過程中，觀眾不僅能看到還不還錢，更重要的是揭示了還錢背后更深層次的問題：政府部門無視法律尊嚴，漠視百姓疾苦，相互縱容包庇。成功的調(diào)查采訪形象地揭示了《張潤栓的年關(guān)》的主題。

三、客觀——融觀點于調(diào)査過程中

電視形象化的特點，要求記者的采訪過程展現(xiàn)的是事實的調(diào)査過程。它不是結(jié)論在前灌輸觀點，而是讓觀眾看到記者調(diào)查過程中所展示之事實，從事實的邏輯力量之中，自己得出結(jié)論。這是對新聞本質(zhì)的尊重與回歸。新聞報道手法是客觀的，是用事實說話，展現(xiàn)記者調(diào)查過程的報道，始終不帶任何結(jié)論性東西和主觀的傾向。

以2001年《焦點訪談》播出的《難賣的圓蔥》為例。先是有媒體報道內(nèi)蒙古興和縣臺基廟鄉(xiāng)由于農(nóng)民在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和種植選擇上缺乏規(guī)劃，種植圓蔥造成產(chǎn)銷矛盾，而當?shù)卣畮椭鉀Q了困難。而另一家媒體的報道卻是當?shù)貓A蔥大面積豐收，外地客商乘興而來，卻敗興而歸?！督裹c訪談》的記者經(jīng)過深入調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)，真正的問題是產(chǎn)銷需求都存在，但是因為鄉(xiāng)政府向客商收取中介費，導(dǎo)致了產(chǎn)銷雙方的無可奈何。記者尊重客觀事實，并未盲目下結(jié)論，而是組織精干的隊伍通過多次調(diào)査采訪，在展現(xiàn)調(diào)査的過程中展現(xiàn)事實真相。

四、魅力——觀眾參與思考

調(diào)查報道是一個尋求真相，尋求結(jié)論的過程。觀點、結(jié)論是隨著調(diào)査過程的進展，由觀眾自己得出的。報道的魅力體現(xiàn)在觀眾在收看報道時被吸引，從而投入思想的參與。電影美學(xué)家巴拉茲曾強調(diào)電影藝術(shù)的最終完成需要欣賞者有視覺文化。畫面的這種統(tǒng)一性和時間上的同期性并不是自動產(chǎn)生的，觀眾必須運用聯(lián)想、感覺、綜合和想象，這些正是電影觀眾所必須具備的東西，這就是我們所說的視覺文化。當觀眾一旦能全身心地投入收看報道，他也必然會調(diào)動起自己的聯(lián)想、感覺、綜合和想象。曾有人把觀眾的這種參與稱之為第二度創(chuàng)作。成功的、客觀性強的報道，必然會吸引觀眾投入第二度創(chuàng)作。調(diào)査報道，不是以結(jié)論為出發(fā)點，而是以觀眾想了解事實真相的渴望為出發(fā)點。它的全部魅力就在于其結(jié)果的不可預(yù)知性。就像故事片的懸念一樣，如果一部推理片一開始就把結(jié)論告訴觀眾而沒有懸念，觀眾會感到索然無味。調(diào)查報道同樣如此，觀眾看重的是過程的展示，而不是結(jié)論。結(jié)論由觀眾從展示過程分析中自己來得出，并由此引發(fā)思考。

[1]孔巖.《新聞?wù){(diào)查》的敘事學(xué)分析[J].現(xiàn)代視聽.2009(08)

[2]聶茂,于曉萌.試論《新聞?wù){(diào)查》的基本內(nèi)蘊與表達模式[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版).2008(02)